5月13日下午，只有河南·戲劇幻城在鄭州中牟縣舉行作品釋出會，這座由建業集團聯袂王潮歌導演歷時四年共同打造的重磅文旅專案，佔地622畝，總投資60億元，專案以戲劇和演藝為核心，共有21個劇場，30多個劇目。新旅界（LvJieMedia）受邀第一時間進入專案參觀遊覽，本文將展示只有河南·戲劇幻城的專案內容和打造邏輯。
只有河南·戲劇幻城屬於王潮歌導演的“只有”系列作品，目前只有系列一共三座，位於四川峨眉山的《只有峨眉山》於2019年9月首演，位於江蘇鹽城的《只有愛·戲劇幻城》於2020年6月首演，只有河南·戲劇幻城是第三座，將於2021年6月6日開業。
在三座中，只有河南·戲劇幻城佔地面積最大，投資也最大的，也是啟動最早的，早在2015年建業集團董事長鬍葆森就和王潮歌敲定這一專案，2016年專案啟動，原計劃2019年作為只有系列的第一部進行首演，但由於種種原因專案延期。只有峨眉山總投資約8。2億元，佔地249畝，只有愛總投資7。6億元，專案坐落在江蘇鹽城荷蘭花海景區，景區總面積約3000畝，只有河南總投資60億元、佔地622畝，從面積和投資規模來看，只有河南是隻有系列中的扛鼎之作。
從未有過的創新突破
“只有”系列是什麼？事實上，“只有”系列是王潮歌的一次新的藝術突破，屬於新物種，目前在國內沒有對標，它既是一種全新的藝術形式，又是一座“破天荒”的文化主題公園。自2003年王潮歌、張藝謀、樊躍共同創造《印象劉三姐》，開創了山水實景演藝的先河，印象系列的創新是將劇場的舞臺搬到露天山水之間，將大美山水和藝術演出融為一體。王潮歌又創造了“又見”系列，打破了傳統的舞臺式觀演方式，採用行進式觀演，觀眾隨著情節轉換場景，並化為劇中的角色。印象系列、又見系列都是一座劇場、一部演出，而“只有”系列則是多個劇場組合在一起，同時上演多部戲，演出空間的尺度也從一個劇場升級為一座景區，王潮歌稱之為“幻城”。
不管是藝術角度，還是從旅遊角度，這都是一次前所未有的突破。過去看一部演出或戲劇，通常時間在50-100分鐘，而只有系列想完整看完，則需要1-3天。例如只有河南·戲劇幻城共有21個劇場，30多個劇目，劇目純演出時間合計近12個小時，考慮到觀眾晚上休息、吃飯、轉場、等待和遊玩的時間，整個只有河南完整體驗下來，需要三天時間。這是遊玩一座大型主題公園所需的時間，而只有河南622畝的佔地面積已經超過多數主題公園。
只有河南是一座破天荒的主題公園，其他主題公園用大型機械遊樂裝置和影視IP創造體驗，而只有河南用演出和戲劇，這些演出和戲劇並非簡單的堆在一起，而是圍繞特定的主題或劇情有機的黏合在一起，形成不同的戲劇聚落群，類似於其他主題公園的主題園區。只有河南有“幻城劇場”“火車站劇場”“李家村劇場”三大主題劇場，多個小劇場和戶外表演空間，最多可同時容納1萬人觀演。在二次消費方面，只有河南有一座融合餐飲、住宿、購物和展廳的大型情景商業空間“地坑院”，地坑院由多個四四方方的下沉小院子組成，代表了河南乃至北方的傳統特色民居，此外，還有一座可容納2500人就餐的大型餐廳，以及面向親子家庭的兒童遊樂場等。
依託豐富的演出和戲劇，撐起一座供遊客停留1-3天的主題公園，並帶動吃住行遊娛購等各類二消，這是從未有人嘗試過的創新，能成嗎？
給遊客真正的藝術品
事實上，王潮歌作為藝術家，和通常的旅遊演藝導演的不同之處在於，她的作品有著鮮明的主題表達和深刻的思想內涵，她不盲目迎合遊客，不一味追求娛樂性，不以表面炫酷但毫無內涵的聲光電和雜耍為賣點，不以走馬觀花式的文化大雜燴來糊弄觀眾。王潮歌想要用作品和觀眾對話，把她內心的感動告訴觀眾，用藝術啟發觀眾，帶著大家一起思考。藝術和商業的不同就在於，商業是迎合自我，而藝術則是跳出自我、看見他人。
當人們說到中原文化時，人們是否意識到“中原文化”並非是一個抽象的字眼，一個印在書本上靜止的“符號”，一個高高在上令人仰視又疏離的大詞。中原五千年曆史、億萬生靈、鋪滿大地的黃土與小麥、千百代人民生生不息聚散離合的故事，被濃縮成“中原文化”。這個濃縮的過程使我們看不到“人”，只看到幾個象徵著中原的符號，而王潮歌最關注、最珍視的恰恰是人，人的情感溫度、人的生命歷程，人與黃土、與小麥的互動，以及這片土地上代代相傳、永恆不滅的共同的信念。
王潮歌的只有河南·戲劇幻城，想把“中原文化”還原成一個個鮮活的生命，用極具感染力的表演，極具穿透力的藝術手法，來打破我們和他們的心理界限，把“自我”融入“他者”。例如，在火車站劇場，用行進式演藝的方式講述了1942年中原大饑荒之下，一位奉命死守糧倉的李站長在面對災民和至親摯愛時的內心撕裂與艱難抉擇，自我、家庭、職責、大義多重矛盾交織，讓觀眾返回到那段悲壯的歲月，與思考和自我叩問體會中原文化中的人生信念。另一大劇場李家村劇場，延續李站長的故事，講述李家村災後恢復生產，展現河南人對土地、對小麥的深厚感情，黃土地支撐起生生不息的河南人，河南人共同的感情和信念造就了中原文化。在候車廳劇場，一本小小的物品寄存冊，透過一件件物品寄存記錄，反應了河南人在民國時期的聚散離合，每一件物品都是一段歷史，每一段歷史的背後都是一個有情感的個體、一個團隊、一個家族。
歷史的背後是人，文化的背後是人，打動我們的是人的故事，改變我們的是對自我、對他者新的思考。只有河南·戲劇幻城入口的第一個空間，“河南的土”，將河南的每一個市、縣、鄉書寫在巨大的夯土牆壁上，提示著這是一座關乎人、關乎我們的作品。這是一座“幻城”，卻生活著一段段真實的歲月，這裡有一群被建構出來的角色，卻帶給我們的心靈帶來前所未有的衝擊。這是一件真正的藝術作品。
在作品釋出會上，有媒體記者向王潮歌詢問，做這麼一個藝術品，有沒有考慮觀眾的接受程度和審美能力，有沒有努力降低欣賞門檻。王潮歌不客氣的反駁，“你太小瞧觀眾了，觀眾只能是下里巴人，不能是陽春白雪嗎？”
在王潮歌看來，每一個人在藝術的感受層面上是平等的，比如說感受悲傷、感受幸福、感受歡愉，這些人生而有之的藝術感知，不能用高雅藝術和庸俗藝術來區分，藝術沒有好壞對錯，只有喜歡和不喜歡。王潮歌努力呈現的戲劇幻城，就是一個隨便誰都可以來欣賞，都能找到興趣的地方，深者看了不淺，淺者看了不深。“任何一個人在這個幻城裡，都會讓你心和眼睛動起來，我會觸碰到你”，王潮歌說。
不管是王潮歌，還是隻有河南·戲劇幻城的投資方建業集團董事長鬍葆森，都沒有把專案的投資回報率看得很重要。胡葆森在作品釋出會上表示，“建業集團明年就30週年了，它是河南這塊土地上成長起來的一個民營企業，它做的很多事情，不是從商業的利益出發。投資只有河南·戲劇幻城的初衷是，希望河南人看了作品後，為自己是一個河南人感到驕傲。如果他不是河南人，但祖先是河南人，他來河南尋根問祖，他看到這個作品，會為他的河南祖先感到驕傲。既使祖先也不是河南人，他是一箇中國人，當他看到全球各國遊客被這個作品打動的時候，他也為他是一箇中國人感到驕傲。”
王潮歌導演濃烈而真摯的激情、精湛的藝術表達力、噴薄而出的創新創意，為只有河南·戲劇幻城注入靈魂，使其成為不可多得的藝術精品，成為提振河南文化自信的重大工程。
而作為主題公園的戲劇幻城，也在為中國旅遊演藝和主題公園開闢創新路徑。幾十臺遊樂機械裝置放在一起能夠組成一座主題樂園，幾十部飽含情感張力和視覺享受的戲劇和演藝放在一起，以特定的主題和故事串聯，也能組成一座令觀眾沉溺其中、如痴如醉的夢幻之城。
這一全新的品類，如同一個剛出生的嬰孩，很多方面還有待成長和完善，例如投資模型如何更合理，運營模式如何更完善，如何給觀眾、遊客更佳的體驗，但這一新品類顯露出的潛力和生命力不容小覷。以印象系列為代表的山水實景演藝，是中國文化旅遊界的原創，也是過去十多年裡旅遊領域重要的革新力量，如今以只有河南·戲劇幻城為代表的“只有”系列，正在成為新的引領力量，引領中原文化走向全國、走向國際，也引領文化主題公園創新發展，貢獻改寫文旅產業發展的中國原創。
（文：新旅界 王薪宇）
