明末清初，在黃河附近生活的老百姓，每天都過得提心吊膽。
因為長期的戰亂，
基礎設施難以及時維護
，黃河河道年久失修，發大水成了常有的事兒。
學者彭雨新統計，
順治年間，黃河大的決口就有15次，康熙年間達到46次，光是康熙登基那年，就發了6次大水
。
雖然清軍入關後，在治河上沒少下功夫，但不光沒啥進展，反倒是越堵越漏。原本最富的江南六府，成了水患的重災區，百姓苦不堪言。
這期間，最嚴重的一次當屬康熙十五年（公元1676年）夏天。治水的工程還沒修好，持續的大雨就「撲面而來」。黃河、淮河水位並漲，導致各地決口多達30多處。
災害的影響，基本達到了近幾百年的高峰。
更絕望的是，官方運錢基本靠水路。官員和軍人的工資，又基本靠受災地的漕糧供應。所以大水這麼嚴重，糧和錢進不來也出不去。
時間長了
，百姓食不果腹，將士苦不堪言。
《天下長河》的故事，就發生在這個風雨飄搖的關鍵時刻。
回顧古裝劇的歷史，以康熙為主角，改編那段歷史的不少。可講治水這件貫穿中華文明的大事兒，應該是屈指可數。
加上自編自導的張挺，以
清康熙十五年
起筆，登基第十五年，作為古代君主統治的關鍵節點，黃仁宇曾
寫出過《萬曆十五年》這樣的「神作」。
所以從選題和視角看，張挺敘事野心不小。那參考已經完結的《天下長河》，創作者的野心實現了麼？
以故事展現封建之失
先說故事。
話說年少的康熙
（羅晉 飾）
，眼看大水要衝得大清「國破家亡」，下達了務必守住河道，「潰決者，依照失城罪論處」的死令。
但比洪水還難測的，是人心。
活著沒有工資，死了也沒撫卹金的河工們，拼死堵住缺口。但貪得無厭的黃河總督王光裕
（寧小花 飾）
，不但不露面、不出力，不出錢，還有跑路的打算。
就在水災再次襲來，看似要無能為力時，安徽巡撫靳輔
（黃志忠 飾）
挺身而出，冒著抗旨滅族的風險，決定炸堤洩洪。他的兒子靳治豫
（李昕哲 飾）
也身先士卒，和其他勇士一起，消失在了驚濤駭浪中……
隨著一聲巨響，大水過境，河岸保住了。首功之臣靳輔卻被王光裕構陷，皇帝欲殺之而後快。靳輔本人，也被大水沖走，生死未卜。
好在天無絕人之路，靳輔失蹤，衝進大水的靳治豫僥倖生還。
他划著孤舟在水上尋找父親的蹤跡。水上滿目是被淹死的屍體，倖存者坐在搖搖欲墜的屋頂，也隨時有死亡的風險。
但巨大的災難中，百姓反倒沒有哭號，只有可怕的沉默。這種集體失語，或許才是封建社會，百姓苦難的真實寫照。
而後，導演並沒有續寫苦難，而是鏡頭一轉，接了一場索額圖
（梁冠華 飾）
和明珠
（公磊 飾）
在御前鬥法的橋段。
在輕鬆的配樂、臺詞和表演下，雙方吵得你來我往，康熙看得也饒有興致。但細聽下來，即使生靈塗炭，在他們看來，重要的也不是如何治河，而是派哪方的人去治河。
在戲劇層面，這場偏輕喜的劇情，既舒緩了觀眾緊張的情緒，又展示了當朝兩位「集團老大」的性格特徵和對抗方法，為後續的劇情埋下伏筆。
但在表達層面，張挺似乎繼續展示著封建社會殘酷的一面。
這些上位者，可以為了自己的利益，把治水當成頭等大事，康熙甚至在景山上淋雨，為民祈禱。可遠離真正的苦難，他們無法和百姓感同身受，自然也就無法站在大眾立場上決策。
換句話說，就是百姓的生死，在他們心中激不起漣漪，決定他們命運的，只是自己的利益。
因此，真正為民請願的，可能成為受害者。加害者，反倒可以獨善其身，甚至封官加爵。
封建社會
造成的錯誤和悲劇，乃至
「吃人」的一面，通過幾個人的嬉笑怒罵，以及上個鏡頭中百姓家破人亡，屍骨飄零的反差，展現的淋漓盡致。
創作者在時代和治水議題上的野心，也得以實現。
以人物對映時代之殤
隨著故事展開，《天下長河》從單純的治水故事中剝離，覆蓋到了整個時代。
張挺曾在採訪時表示：“要把治河的這段歷史梳理出一個輪廓來，前因後果非常複雜，而且治河專業性很強，還要戲劇化，和單純的宮廷劇不同。像劇中‘
朝政清，黃河才能清
’等臺詞，是提綱挈領的話。”
所以如果想講明白治水，就不能繞開朝堂的鬥爭，以及其他外部因素。
順著這個思路，創作者開闢了兩條敘事線，強調人物的塑造。
第一條是「宮鬥組」，由索額圖和明珠的明爭暗鬥組成；另一條是「治河組」，由靳輔和陳潢
（尹昉 飾）
領銜。
其中在文中登場過的靳輔，作為安徽巡撫，本沒有上一線抗洪的責任，但他既敢於身先士卒，又善長穩定軍心。
譬如支援兒子捨命炸堤的決定，把上供的人參分給官兵和百姓等等。
黃志忠曾在《大明王朝1566》中飾演過名臣海瑞，對標正史，劇中的靳輔可以稱得上是「情商、能力plus」的版本。
而生在河裡，一身治河本領，性格卻頗似「草莽英雄」的陳潢，更簡單直接。第一次面聖，他就和康熙介紹了「束水攻沙之法」。期間，也沒藏著對治水不力的嘲諷。
劇中，有一句臺詞可以算作陳潢個人觀點的縮寫：“這個天下真不是他的，黃河也不是。再過一百年、一千年，地上的皇帝比天上的星星都多，黃河就一個。”
兩位凡事為人民著想的實幹派，具有當好官的一切特質，也為治水的成功打下了堅實的基礎。可正是對人民的「尊崇」，未來將把他們推向深淵。
「宮鬥組」在劇中的主要作用是插科打諢，其中對話間的明爭暗鬥也頗有學問。
從豆瓣與其他社交媒體看，這是作品高口碑的原因之一。
但如果探究二人的本心，第一次出場，就專為皇上演了一場淋雨戲，以表忠心和決心的明珠，看似有保國安民的抱負，可所做的一切，都不是為了賑災，而是對抗索額圖，討好康熙。
索額圖更是表面想剷除奸臣，實則都是為了自己的利益。黃河大水，在他看來不是百姓的災難，而是獲利的途徑。
這兩個身處高位的大官，動機上和專心治水的靳輔和陳潢完全相悖，但命運卻把他們推向了另一邊。
如果單拎出索額圖的人生走向，這位權傾一時的重臣，在劇中犯錯無數，貪贓枉法、結黨營私自不用說，謀害忠良也是常見的事兒。
但導致他「滅亡」的原因，並非是對百姓與官員的殘害，而是溺愛太子，過早站隊，沒有一直和康熙站在一邊。
創作者以角色的經歷，做了一場「封建社會的官場生存法則實驗」：不愛民是貫穿索額圖一生的「定量」，但忠君與叛君的「變數」，才是決定他命運的關鍵。
加上始終愛民，卻難逃悲劇宿命的陳潢和靳輔，死亡也因他而起，所以忠君>忠民，或者說批判視人命如草芥的時代之殤，
或許也是《天下長河》更深層的表達。
製作與配樂是加分項
當然，以影視劇的方式呈現，不能讓觀眾齣戲，所以《天下長河》的製作絕不能落在下風。
為了讓觀眾體會到黃河水災呼嘯而來的絕望感，不少畫面劇組都採用實景拍攝，譬如在橫店挖了一條佔地幾十畝地的「黃河」、並壘起一條六米左右的堤壩。又如到內蒙古拍攝黃河區域性的真實景象等。
而且據張挺透露，幾場大的水戲，劇組都是用四臺鉤機造出的洪峰。拍攝現場，大約兩噸水從大滑梯奔騰而下，砸在演員身上。黃志忠、尹昉等演員每次都冒著被水流擊飛的風險，只為效果更加真實。
值得一提的是，劇集大水過境的特效，也把水災的壓迫感和緊張感還原的比較到位，和實景畫面相得益彰，展現出黃河的威嚴與百姓的絕望。
這份代入感，似乎是我們可以和劇中百姓共情，從而思考當時歷史侷限性的原因。
同時，作品在配樂上也下了不少功夫。
為了托起《天下長河》中關於黃河、治水與歷史流變的厚重感，作曲家方崬清採用了以交響樂為主旋律，以民族音樂為襯托的作曲風格。
以片尾曲《浮生若夢·春夜宴從弟桃花園序》為例，樂曲的臺詞引用了李白的名作：“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也”，由非遺傳承人王振華率先吟唱。
而後，大提琴獨奏響起，配合的銅管介入，將情緒推向頂點。最終壎聲的收束，又留下了深邃的迴響，為作品本身的思考，添了一絲厚重的「留白」。
結語
張挺曾在採訪時說：“創作中，越深入這個題材我們越發現，幾乎很難將治水這個事情從一段大歷史裡剝離出來。當時國家正處在戰爭狀態，平三藩，收臺灣，雅克薩之戰，平葛爾丹，包括朝廷上明珠、索額圖的紛爭，甚至我們的主人公靳輔、陳潢也死在其中。”
所以對他而言，作品首先要討論治水本身。但想講清楚治水，必須要放大到那個時代，哪怕是微縮到當時的某個人，也能完成戲劇張力和內容表達的雙重作用。
那麼對於作品本身來說，能透過對封建社會的批判，呈現出如此之多的現實討論和反思，剛好也是對劇作、製作、表演、創作者野心等層面，全方位的認可。
從這點看，《天下長河》值得被更多觀眾看到。
