在恐怖片領域，溫子仁向來是獨樹一幟的。他擅長以小博大，常以極小的投入，換得超高的回報。2004年上映的《電鋸驚魂》，他以僅僅150萬美元的投入，就斬獲了1。03億美元的高票房，讓人歎服。
到了2018年，一位名叫約翰·卡拉辛斯的導演，同樣也在恐怖片領域，取得了以小博大的豐碩成果。他花費了1700萬美金製作的小成本恐怖片《寂靜之地》，在全球獲得了將近3億美金的票房，讓導演兼主演的約翰·卡拉辛斯基賺的盆滿缽滿。
《寂靜之地》創新地設定了一群外形如異形一般的恐怖怪獸，這群怪獸沒有視力，聽聲辨位，任何人發出的一丁點兒聲響，都可能將它們吸引過來，讓你危在旦夕。
在第一部的劇情中，艾米莉·布朗特與約翰·卡拉辛斯飾演的一對夫妻，帶著兩個孩子，和即將出生的襁褓，一面躲在潮溼陰冷的地下室，一面又要積極面對因為一個不小心引來的怪獸危機。
第一部的結尾，男主李為保護妻兒而死，留下孤兒寡母繼續尋找安全之地。第二部延續第一部的劇情，在李死後，由諾蘭的御用配角基裡安·墨菲飾演的艾莫特上線，他將與友人的遺孀一起面對那些暗藏的新危機。
對比第一部，第二部的觀影體驗，捫心自問，因為冗長的文戲造成了過於緩慢的劇情推動，還有失去了那種心提到嗓子眼的緊張刺激，以及種種被暴露的巨大Bug，這部狗尾續貂之作，觀眾可能真的很難再買單了。
01、恐怖不夠親情湊，讓人如坐針氈
《寂靜之地》的創意勝在
以聲為主導
的高概念。
不是怪獸發出的叫聲嚇人，而是隻要有聲音就會引來怪獸的恐怖感。
在聲音的世界中，每個人都是360°無死角的裸露其中
。
希區柯克發明過一個“炸彈理論”，並分為兩種情況。第一種是，桌下有一顆炸彈，在所有人不知情的情況，炸彈可能會突然爆炸；第二種情況是，桌下同樣有一顆炸彈，所有人都知道炸彈將在5分鐘之後爆炸。顯然，第二種情況下，每個人的擔驚受怕程度遠比第一種情況強烈。
《寂靜之地》中的聲音的
怪獸，便是這個理論中“炸彈”，只是這個炸彈要爆炸的時間被無限延長了
。
萬物皆可發出聲音，說話、走路、碰到物體，甚至是伸個懶腰發出的聲響都會產生足夠大的分貝，主角們小心翼翼的穿梭在“炸彈”之間，生怕一個不下心就會陣亡。
這時候就形成了一種自然的觀影奇觀
：觀眾彷彿置身影片，高度屏息，輕手躡腳，連大氣都不敢喘一下，彷彿自己動一下就會招來殺身之禍。
如果這招還不夠狠，影片還有第二個大招“jump scare”，字面意思是跳躍式驚嚇
。
跳躍式驚嚇原本是恐怖遊戲中的常用手法，指突然冒出一張鬼臉，聲音突然變大的一驚一乍套路。後來被運用到了影視作品中，多見於
主角睡覺的時候突然睜眼，迎面是一張張著血盆大口的怪臉，你不會嚇尿都算你命大
。
在《寂靜之地》中，跳躍式驚嚇自然是指隨時會發出的聲響之後，不知會從哪個方向出現的怪獸襲擊。
在第一部中，女兒打翻了煤油燈、媽媽下樓踩到了釘子、嬰兒啼哭。。。。。聲音響了，片中人物立馬大汗淋漓，不敢動彈。果不其然，怪獸被引來，驚心動魄的人獸大戰拉開帷幕。
前者是“桌子下的炸彈”課題，後者是“跳躍式驚嚇”效果，二者有機結合，讓電影刺激又好看。
有了第一部的鋪墊，觀眾對第二部更加充滿期待。但在過於冗長的文戲之下，尤其是對第一部的恐怖創意已經免疫的觀眾來說，再想打動他們就更考驗導演的水準了。
但不誇張地說，第二部比第一部要退步許多。
除了一開場，兒子參加棒球比賽時，一家人看到空中的爆炸，迅速逃離之後，在街上、超市裡直接與怪獸有過沖突之外，中間將近一個小時都是非常漫長的親情對話，無聊且難熬。
影片想打出一副感情牌，由艾莫特取代第一部的父親李，去對故友的孩子關愛，同時也讓李自己走出失去妻兒的陰影。
艾莫特一開始不願幫助故友一家，讓他們第二天必須離開。在伊芙琳的苦苦哀求之下，才願意去找她的大女兒。接著一路歷險的過程又與大女兒產生羈絆，最後合力打敗怪獸。艾莫特自己也逐漸不再自責，笑對生活。
很溫暖走心的套路，但你不覺得與怪獸的主題嚴重脫節，大家是奔著驚悚感而來，而不是看無休止的對話的
。隔靴搔癢的故事表達，不僅會讓影片失去驚悚感，更會讓觀眾度日如年。
02、隨處可見的碩大BUG，看完直接掉商
第一部時，影片在劇情和氛圍上下了一番苦心，所以觀影體驗尚可。
但缺點也很明顯，對於怪物的由來、打敗怪物的方法，存在諸多BUG。
當時有網友總結，
只要給我一個鬧鐘，我就能用10種以上的方法去消滅怪獸
，咋一看還是頗有道理的。
從影片的角度看，消滅怪獸十分簡單。怪物懼怕高頻聲音，只要用聲音刺激，
待怪獸張開如花瓣一般的血盆大口，一槍爆頭即可
。
第一部中，軍隊、科學家們或許還沒研究出消滅怪獸的可靠策略，觀眾暫時還可以忍受。可到了第二部還是這樣，就有點說不過去了。
整部影片，人類都特別被動。即便是故事的背景是上世紀的六七十年代，但坦克、大炮、轟炸機應該是有的吧！總不至於，一個現代化的地球，都打不過一個徒手的怪獸吧。
更離譜的是，就連一個孩子都能發現怪獸的弱點是懼怕高頻聲音，地球的科學家們怎麼就發現不了呢？他們就不能發明一個高頻聲波武器，讓全副武裝的軍人穿上，去消滅怪獸嗎。
影片中的人類只知道跑啊跑，躲啊躲，原始人還敢英勇地用木矛同野獸搏鬥，現代人就變得這麼懦弱了？
第二部還曝光了怪獸的另一個大缺點，他們不會游泳
。所以僅存的人類就逃難到了一個小島上。這世界得多小，才有那麼一個小島，供人類蝸居。
在艾莫特帶著故友的女兒到達小島時，竟以為他們來到了世外桃源。兩個人居然還在島上了過上了快活日子，一個坐在海邊吹風，一個看著自己死去孩子的照片發呆。
這個時候發現了避難所，難道不應該第一時間就去救伊芙琳和她的另外兩個孩子嗎
。
篝火旁的對話中，男人大哥問艾莫特是來島上尋求幫助的嗎？艾莫特回答是來幫助大家，隨手拿出大女兒的助聽器，意指這個東西的高頻聲音是怪獸的弱點，可你也不能打啞謎不說清楚啊。
果不其然，更離譜的來了，第二天一隻怪獸居然透過另一隻船到達了小島。
怪獸是坐船隨波逐流飄到了小島，還是躲在先前艾莫特的船上而來，不能細想，不然降智
。
怪獸降臨之後，剛過了一天快活日子的艾莫特和瑞根，第二天就讓島上人全部死亡。對比艾莫特之前說要幫助小島的話，真是莫大的諷刺。
另外一頭，女主伊芙琳許久等到李和女兒的回來，焦急之下外出尋找。臨走叮囑小兒子看好弟弟，莫要外出，結果這個熊孩子非要跑出去，結果引來怪獸，又是一場差點殞命的戰鬥。
影片後半段採用了平行的剪輯手法
，李與大女兒在島上鬥怪獸，伊芙琳與小兒子在防空洞鬥怪獸。兩邊的危機交叉進行，增加觀影的緊張感與緊迫感。
結尾大女兒、小兒子同時殺死怪獸的一擊確實為影片加了分。但因為節奏太慢，觀眾總希望二者會有個交集，卻等到電影結束雙方都不知道對方的情況，更別提匯合的事情了。
只是怪獸死了，大家暫時得救了，這顯然是還有第三部的節奏。
如果第三部不著重反擊，人類不利用聲音的武器重傷怪獸，或是發生一些窩裡斗的複雜情節，第三部的滑鐵盧是必然的。我想這些套路可以跟早期的《行屍走肉》學學，看看瑞克一行人是如何在行屍中大殺四方，又是如何在人性的刻畫上讓人感觸良多的。
