2017年4月20日，北京，二次元偶像養成秀《次元星計劃》釋出會舉行。王思聰
今晚看了《雛菊》，終於看到了這個傳說中的悲劇，一個很悽美的故事。其實結局挺好的，若換一個結果，她無論和誰在一起，我都覺得會是真正的悲劇。
兩個男人愛上了同一個女人，註定了一段糾纏的故事。惠瑛（全智賢飾）是畫家，每天到廣場幫路人畫肖像，而像她一樣風雨不改的，還有某人送來的一盤雛菊。每天雛菊都是準時送到，讓她心有悸動而好奇。
一天，匆匆而過的正佑遇上了畫家。他本是國際警察，來這個城市追捕殺手，然而卻迷上了溫婉動人的惠瑛，他讓惠瑛幫他描肖像，他們的愛情在萌發盛開。
這些情景，送花人看在眼裡，痛在心裡。他的身份註定了他必須給正佑讓出位置，對惠瑛默默付出。因為，他就是正佑所尋找的殺手樸義。但是，強烈的愛終究讓他不再躲在暗處，他決心爭取幸福。二人在法律上，感情上的鮮明對立，註定了不能完滿的結局，鮮血在惠瑛描有雛菊的花布上蔓延開來……
開篇的景色，阿姆斯特丹的郊外像一幅油畫——美麗、寧靜。雖是國外，卻也有一種“綠樹村邊合， 青山郭外斜。開軒面場圃， 把酒話桑麻”的悠閒愜意之感。在這種田園仙圃，自是找不到牡丹的富貴，白蓮的優雅，秋菊的高潔，紅梅的傲骨，只是一片清純的雛菊，以低微的姿態努力地向著太陽。
影片中穿插著三個人的獨白，我覺得這是一大亮點。這也是我最喜歡的一種敘事方式。一個故事不可能只有一個主角，參與其中的每個人物都可以是主角，站在各自不同的立場去演繹，去領悟，去為我們解讀。這種方式往往會給觀眾或讀者帶來更多意想不到的驚喜。就如影片開頭，先以女主角惠瑛的角度去講故事，她至始至終都不知道那個下雨天，兩個與她命運相糾纏的男人彼時就和她在同一屋簷下，看著她；她也不知道再次去田野的路上，一輛過往的拖拉機上就坐著她心裡一直惦念的那個人。這些剛開始，我們也不可能知道，都是後來另一個人講述的。
當你順著一個人的思路去聽她的故事，時間長了你就會掌握她的生命運動規律，然後猜測到她的過去和未來。這就是為什麼有時候看一部電視劇，不看開頭和結尾也能猜個八九不離十的原因。這時，如果故事中間突然換一個人給你闡述，你的思維就會完全被打亂，重新跟著這個人再來回顧一遍歷史，你會發現，曾經走過的路，竟有這麼多景色沒看見。
現實生活中的我們也是這樣，雖然我們都活在擁擠的人群裡，在我們之間發生著錯綜複雜的故事，但每個人卻都活在自己的世界，以個人的角度去演繹，去領悟，去自我解讀。如果你不交流，不傾聽別人的故事，那麼，你將錯過很多很多很多美麗的風景。
畫家，２５歲還在等著自己的初戀，就像她說的“我已經習慣了等待”。等待到底好不好，能不能等到你想要的東西，沒有人知道。等待戈多，故事結尾依舊在等著，永遠地進行時態可不可以被稱作過去完成時？換個名稱，只是尋求安慰而已。有價值的等待，叫做時機未到；無意義的等待，叫做不撞南牆不回頭。如果你是閉著眼睛等的，那真的是錯過機遇，直撞南牆了。所以，在等待的時候，你要保持時刻的清醒，隨時注意身邊的變化。如果女主能採取點措施去試探找那個每天送花的人，那……
當她見到警察時（當時還不知道他的身份），很多人都以為她對他是一見鍾情了，可我不這麼認為，她注意到的是那盆雛菊，她愛上的首先是花，不是人。人類區別於動物的最根本就是意識，其幻想、聯想、想象是何等的豐富。她以為這就是每天給她送花的人。然後就愛上了。
或許每個人都想問，她到底喜歡哪一個？不同的人有不同的見解，但我覺得這個問題很沒有必要討論。最完美的愛情是不新增任何雜物的，可哪兒有百分之百的純天然。
警察，一次尋常的掩護，變成一次浪漫的邂逅，一個普通的女子，成為一生的牽掛。上帝對他的眷顧就是讓他遇到這個如雛菊般清純溫婉的女孩兒，然後珍惜她，愛護她，而他還在自己的世界裡踱步徘徊，猜測憂愁，憂愁啥呢？他覺得自己剛開始利用了這個女孩兒，還隱瞞了自己的身份，這是對愛人的不忠，他恐懼她不會原諒他，他以為她不愛他了。這真是天真的狂想症。
我不得不承認，他是個好人，他很愛很愛畫家，但同時也是個蠢人，不過在愛情面前，誰都會變得愚蠢。個人觀點，他的憂慮根本就不是問題，警察在執行任務過程中，找個什麼作掩護是很正常的，為什麼他以前如此利用別人而沒感到羞愧呢？作為國際刑警，隱瞞身份也是可以理解的，為什麼他不認為她會理解他呢？可能愛情太高尚了，戀人不僅對對方有嚴格的要求，對自己也不放過。他無法原諒的是自己，所以，最終也沒有勇氣去接受上帝給他的恩賜。
殺手，從一開始，他就是她故事裡的一角，直至結束。只不過，前半段他都是躲在黑暗裡，不出現。他和警察不一樣，他的隱藏是正確的，因為身份的不同。如果說他蠢，他就是不該出現。因為他在故事還沒有開始的時候，就已經算是錯過了。上帝沒有偏愛他，甚至是在故意折磨他，讓他在犯罪後第二天遇見美麗的畫家。這和我們考試得５９分有什麼區別？就遲到一天，就差那一分，命運就不同了。
他的第二次錯過就是讓她在漫長的等待，雖然前面說，他作為殺手隱藏身份，不該和她有往來是正確的，但也不能否認他浪子回頭金不換呢。這種假設也純屬個人臆想。不是不可能，而是機率小，我也為之糾結，他可以去試一試，但或許他也有其他的難言之隱。生活沒那麼容易，雖然會有驚喜。
一直在背後默默付出，一聲不響地攪亂了她的一池春水，準確無誤地闡釋了雛菊的花語——愛在心中，在失去了機遇後，後悔莫及，尤其是醋意大發的時候，激起了心中深藏已久的行動欲，展開猛烈的追逐，晚了，完了，一場註定失敗的遊戲。
這讓我想起都教授也是前期默默無聞還不斷地把千頌伊從自己的身邊推開，直到他發現千頌伊真的會離開自己撲向高富帥的李輝京時，才被醋意酸醒，伸出手去拉住已經放開他的手。但是，不要認為誰都會配合你，除了《來自星星的你》，都教授可是有異能的，如果他沒有定格在摩天輪裡的那一秒，那他的結局能那麼好嘛？所以，在你沒有異能的時候就不要和天鬥。
一場相互追逐的遊戲，伴著卡農間隔不停，不斷重複的古典旋律，三個人在這場遊戲中，互相愛著傷害著。雛菊般的愛情，在最美麗的時刻怒放，在盛開過後凋零，迴歸自然，一切淡然。沒有勝利，也沒有失敗。說痛苦都痛苦，說幸福都幸福。因為沒有在一起，所以悽，因為心中都有愛，所以美。
畫家最終找到心中的那個人了，警察知道女孩兒愛他，殺手也和畫家有過一年平靜幸福的生活。看了電影，沒覺得悲傷，為他們這點快樂而覺得幸福。
我覺得，悲劇是世界上最遙遠的距離，然而世界上最遙遠的距離，不是飛鳥與魚，相戀卻不能在一起的距離，而是你愛的人說不愛你。就像李輝京和千頌伊的距離。所以，我說若換一個結果，她無論和誰在一起，我都覺得會是真正的悲劇。
影片結尾的最後一句“不管怎樣，未來都可以變”……
電影看完回來，這裡是孟之讀書。
讀書，是為了更好地生活。
如果過了若干年，你半夜醒來發現自己已經好長時間沒讀書，而且沒有任何負罪感的時候，你就必須知道，你已經墮落了。並
不是說書本本身特了不起，而是讀書這個行為意味著你還有追求，還在奮鬥，還有不滿，還在尋找另一種可能性，另一種生活方式。
說到底，讀書是一種精神生活。
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