《羅拉快跑》又譯為《疾走羅拉》，是一部由天才導演湯姆。提克威編劇、導演的犯罪愛情電影，於1998年在德國上映，至今21年，仍然是難以超越的經典，為無數影迷與影視編導解讀。
影片無論在形式還是內容上，資訊量都極大，可供解讀的視角、空間也很多。
這是
一部以“跑”為主題的電影
，女主角羅拉從頭跑到尾，影片80分鐘，跑步的鏡頭佔到一半以上。
電影中最鮮明的印象亦是跑步：頂著一頭紅色頭髮的羅拉，在大街小巷玩命地奔跑。
導演以各種方式、角度拍攝羅拉奔跑的樣子，甚至插入奔跑的動畫鏡頭，結合強烈、清晰的音樂節奏，製造出一種令人窒息的緊張感。
羅拉為什麼快跑？
羅拉的男朋友曼尼是個混黑道的小混混，由於羅拉沒有及時接曼尼，曼尼不小心將黑道交易所得的10萬馬克忘在了地鐵上，等他意識到時，錢已經被同車的流浪漢撿走。
20分鐘後是曼尼約好交錢給老大的時間，如果交不出錢，曼尼很可能面臨黑道追殺。他只好電話求助羅拉，而羅拉的任務就是要在20分鐘內湊齊10萬馬克，並將錢送到曼尼等待的超市門前。
這是一個看似不可能完成的任務
。可是為了救男友，羅拉放下電話就開始奔跑，邊跑邊做決定，邊決定邊跑。奔跑過程中遇到許多偶然狀況，羅拉不得不重新選擇，然後朝更改的方向一路狂奔。
羅拉是
愛情至上
的，否則不至於為了救男友協且搶劫超市、挾持父親搶銀行、孤注一擲賭博。
但羅拉
在愛情上又是缺乏安全感
的。電影中隨處可見對偶爾性、不確定性的暗示。例如，父親的情人問父親是否愛自己，同樣，羅拉也反覆問過曼尼是否真的愛自己，自己在他心中是不是最好的？
不管是作為董事會成員的父親的情人，還是遊手好閒的不良富家女羅拉，女人在愛情上缺乏安全感，需要男人的確定與給予，這反映出愛情於男女不同的價值。
愛情對於女人如此重要，為了抓住它，羅拉選擇拼命奔跑。
終點即起點
影片一開始就哲學意味十足，簡單明瞭給出
三個看片提示
：
運動的時間
：以巨大的時鐘開篇，並在影響中反覆出現時鐘、詢問時間、賭局輪盤、人的死亡；
懷疑必然性
：為何我們對那些自認為知道的事情深信不疑？
終點即起點
：丟擲哲學三問“我們是誰、從何而來，去向何處”，面對可能不斷衍生的無數疑問，給出形而上學式的提示，“我們所有的探索最終將回到我們的起點”；
正式開始講故事之前，提醒大家先拋開純粹的理論，基於規定時間、純粹的偶然性以及形而上學的圓圈，
開啟一個可以不斷迴圈的遊戲
。
羅拉用三次同一起點不同結局的奔跑演繹了這個遊戲。
第一次奔跑，羅拉趕到父親的銀行，向銀行家的父親要錢沒有要到，兩手空空的羅拉沒有及時趕到超市勸阻曼尼打劫，結果衝動之下她成為曼尼的幫兇，被警察一槍打殺。羅拉不願意接受這個結局，於是重新回到起跑的地方，開始另一種選擇；
第二次奔跑，羅拉沒有跟父親多囉嗦，避免了父親說出自己不是他親生女兒的真相，透過劫持父親，終於拿到錢。然而當她趕到超市門口時，曼尼卻意外被卡車撞死，這也不是羅拉想要的結局，於是羅拉又一次回到原點；
第三次奔跑，羅拉趕到銀行門前時，看到父親拾車離開。沒有了借錢的人，羅拉選擇到賭場試一試運氣，結果她用92。7馬克贏了10萬馬克，而曼尼則意外發現乞丐並要回來了丟失的錢。最後，羅拉得到了看似理想的結果：曼尼將錢還給老大，她和曼尼牽手，並意外多出賭博贏來的10萬馬克。
三次奔跑，從起點到終點三次迴圈，導演
以遊戲的手法
讓大家看到，通往理想結局的可能性是多樣的，不同的選擇和跑步創造不同結局。
然而，《羅拉快跑》像一款益智遊戲只存在於遊戲之中。現實生活中羅拉不可能死而復生，跑第二遍、第三遍。遊戲設計儘可以理想化，不滿意可以重新再來。現實生活卻不可能，時間賦予每個人的機會只有一次，錯過了就無法後悔。
存在主義哲學家薩特認為，“
存在先於本質
”，人只有透過自己所選擇的行動，才能認識到自由。羅拉奔跑的遊戲，旨在傳達一個重要觀點：
選擇即人生
，我們怎樣選擇，就怎樣生活。
一切都是偶然
正如電影開篇名義對理性、必然性的懷疑，提出沒有什麼是可深信不疑的。
例如：羅拉從未想過叫了幾十年的爸爸，居然不是自己的親爸；她以為絕望之中爸爸會借錢給她，卻沒有；劫持她爸拿到錢後，被警察包圍以為自己鐵定要被抓，結果警察以為劫匪另有其人，保護她離開。
這些都是對理所當然、深信不疑理性秩序的打破，旨在表達“
一切皆是偶然
”的存在主義觀點。
羅拉三次奔跑之中所遇的人和事呈現
蝴蝶效應
。其中，所有事物都處於偶然聯絡之中，呈現可能這樣，也可能那樣的趨勢，充滿不確定性，讓人始料未及。
例如，曼尼不會想到把錢丟在地鐵上；乞丐做夢都不會想到天上掉餡餅，撿到10萬馬克；
羅拉撞上父親朋友的車，間接讓父親的朋友避免了車禍；羅拉和曼尼終於平安完成任務，卻沒料到父親發生了車禍；
……
羅拉奔跑過程中遇到的每一個人，似乎都捲入無法預料的偶然之中，在不同瞬間做出不同反應，就會呈現不同命運。
前兩次奔跑中，羅拉與搶到錢的乞丐擦肩而過；第三次奔跑中，乞丐與曼尼擦肩而過時，曼尼突然抓住了機會，便有了截然不同的逆轉。相對於曼尼和羅拉，乞丐出現的時間點和地點都是偶然，能不能抓住機會多少看運氣。
存在主義象徵
三次羅拉快跑，同樣的人、事、物，分別放在不同的時間點，形成錯綜複雜的偶然聯絡。導演三段式結構故事化地敘述了這些偶然聯絡發展的不同軌跡。
三次奔跑，結局都涉及生命與死亡，很明顯的
存在主義象徵：死亡是所有人的歸宿，在生的起點與死的終點之間，僅管可以為了目標努力奔跑，但其實只是盲目地走向未來。
沒有什麼是確定無疑的，面對隨時可能出現的偶然，人們自由選擇，然後行動，但結果往往出乎人的意料。
電影的結局是這樣的：當羅拉帶著賭博贏的10萬克，以為自己終於可以拯救曼尼時，卻意外看到曼尼笑著從老大車裡走出來；前一刻還在擔心被追殺的曼尼，看到羅拉手裡的袋子，一定不會想到他的粗心大意，使他們意外收穫了10萬馬克。
