2021年第一個季度，三個月的時間，總共寫下了20多萬字，平均每天3000字左右，現在堅持每天寫4000字。因為雙開，有時候不得不寫6000以上。寫文的速度逐漸加快，從起步時擠牙膏似的每小時500字到如今每小時1800字。這些努力沒有白費，讓我成為了
起點和無戒學堂的簽約作者
。
我曾在一週寫了5萬多字，排在第一，讓我誠惶誠恐。所有的這些歸功於文筆的練習、不斷的閱讀、寫作方法的學習以及堅持的力量。每一樣必不可少，每一樣需要強大的自律。
我常常告誡自己，比你優秀的人比你更努力；你不對自己狠，生活會對你狠。既然拿起了筆桿子，就得一輩子繼續下去，寫到時光的盡頭。
以下分享我的一點體會，如果恰好能啟發到你，那我倍感榮幸。
1. 文筆的練習
不管是新媒體文還是小說，文筆是基礎。在我最開始踏入寫作的這條路時，我寫得最多的是散文。我曾經寫的《了不起的愛和你》獲得過簡書和羽西征文的三等獎，獲得了一百元現金和價值幾百元的羽西化妝品。那時候算是對我的一個小小的肯定吧！
1.1 從古典中汲取營養
2017年下半年剛開始寫的時候，跟很多人一樣走過很多彎路。沒有一個垂直的方向，今天寫點育兒的文章，明天寫點詩歌，後天寫點有感而發的散文。鍛鍊了三個月以後，開始了寫小說的路。
但是，我有一個習慣，喜歡讀《詩經》《唐詩》《宋詞》以及唐宋八大家的散文。詩詞對我的影響很大，有段時間，我每天背一首。都說熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。這些經典的作品詩詞句潛移默化地影響著我的文筆，我也特別喜歡以景抒情。
古人的經典作品，比如四書五經、《史記》、四大名著都值得我們讀讀，從裡面獲取滋養。他們的作品中沒有華麗的詞語、沒有矯揉的構造，樸實明朗，字裡行間或抒發情感、揭露人性、反映現實，或暗含哲理，將人、景、物、事、情、理娓娓道來。文章渾然天成，融合得恰到好處，就如一塊上好的玉，文心雕著龍。
1.2 精彩語句的摘抄
每次看到精彩的語句，或者我自己沒想到的一些字詞，我會分門別類摘抄在幕布上，比如生命類、時光類、婚姻類、情感類、春夏秋冬、景物等等。
而且，我準備了一個小本子，方便隨時記錄自己看書時的精彩語句。每天半個小時一字一句的摘抄，看著墨水從筆尖汩汩流出，特別有成就感。
2. 學習寫小說
2.1 從閱讀中看大咖的文章脈絡、結構走向
不斷的閱讀就是一種輸入的過程，去年一年我讀了近50本書。比如蘇童的《米》、《城北地帶》、《黃雀記》，路遙的《平凡的世界》，陳忠實的《白鹿原》、張愛玲的短篇小說及長篇小說、安妮寶貝系列、塞林格《麥田守望者》等系列、巴爾扎克《茶花女》等系列……
在讀書的時候，我會選擇泛讀和精讀。泛讀的時候，看看作家們怎麼去構思故事情節，同時也會把自己可能想不到的素材分門別列地記在印象筆記裡；而且，會記錄下人物的職業、地點、季節的變化。
精讀的時候，我會選擇自己喜歡的風格作家。其中蘇童的小說最符合我的胃口，我最喜歡他的風格，詩性的語言、荒誕不羈的敘事中包含著對人性的刻畫。所以，我會把他的書每本讀兩遍以上，把其中的優美的句子摘抄到本子上。而且情節的設定、過渡，每個人物大概寫的章節，我會一一分析。
比如，《黃雀記》中保潤的春天003-153頁，大概7萬5千字，寫了19章，每章2000-4000字；柳生的春天163-286頁，大概6萬字，16章，每章3000-5000字；白小姐的夏天291-412頁，大概6萬字，13章，每章1500-5000字。
再細分下去，寫保潤的19章中，實際上是起因，祖父寫了四五章，柳生一兩章，仙女四五章，保潤四五章。再去看每個人物是如何出現的，如何去刻畫的，原來祖父每年照遺照，丟魂瘋了挖手電筒，變成挖黃金，街上挖、房裡挖，被送到精神病院。這就引出了整個故事的集中地，引出了故事的女主角……
我記得在一次頒獎典禮上，作家畢飛宇跟我們分享說寫作其實很簡單，他最喜歡研究《紅樓夢》，把其中的脈絡搞清楚，就像一條整魚翅，其實也就那麼回事。
2.2 從閱讀中積累素材
素材是寫小說一個非常重要的方面。小說好不好看，很大一部分在於故事講得好不好，一個又一個的故事其實就是素材。
在寫小說的時候，我有時候會想該讓人物經歷哪些事情呢！當我自己的經歷沒有那麼豐富的時候，看大咖的小說積攢人物經歷也是一個不錯的選擇。
我在印象筆記裡除了記日記，建了一個專門的素材庫，這些素材有可能是我沒經歷過，但在寫小說的時候，小說裡的人物很可能會經歷。
素材庫裡面會分門別類，比如無法安放的憂傷資料夾裡會放些悲傷的人物事蹟；感動人心的故事資料夾裡會放溫暖的事蹟等。
除了從閱讀中獲取素材，也可以從影片中獲取素材，比如B站，瞭解年輕人的動向喜好。我今天還看了一個影片，兩個年輕人模仿爺孫倆的對話，惟妙惟肖，“爺爺”對一些時髦用語不理解，像“白嫖”“CSgo”，“孫子”耐心地講解，這個代溝演得挺有意思。
3.寫作方法的學習
3.1大綱的書寫
其實，我在寫小說的時候，不愛寫大綱，不愛畫人物關係圖。在我心裡，僅僅有個小說的梗概。但我覺得大綱和人物關係圖非常有必要。
在挖坑之前，把城市、地點名字、時代定位，男主，女主，男配，女配人物的名字、性格特徵定下來，絕對是磨刀不誤砍柴工。
如果能把大綱細分，細分到每一個章節，不建議全部細分完。先細分一部分章節，時間、地點、人物，事件。因為人物的走向在我們寫的時候往往會跟我們開始所想有出入，方便隨時調整。
經常看到有小夥伴說講寫完大綱，不停改，然後不停否定自己。一直遲遲不能動筆挖坑。我想說不要懷疑自己，寫著寫著總有一天會開悟，不是你開悟，就是編輯開悟。就像無戒老師和其它的老師們所說，先寫再完善。
3.2 人物關係圖的勾畫
因為如果沒有人物關係圖的時候，給我的感受是經常寫到後面章節，寫著寫著忘了那個人物叫什麼，或者長成什麼樣子，再翻回前面章節看時，很可能會影響正在進行的思路。
我的《女人花如夢》寫到了一百多章，後來特地在本子上畫了一個人物關係圖，把名字、長相、性格標在上面。後來感覺在寫文章的時候暢快多了，只要新增的章節裡出現了一個新的人物，立馬把人物記錄在一旁的本子上。寫著寫著忘記人物的名字，瞟一眼，銜接得很快。
3.3收集職業歷史背景
我們筆下人物的職業跟我們自己經歷的職業，很有可能不符。但是，如果我們不瞭解那個職業，有時候人物的刻畫就不能飽滿。所以，需要我們提前下功夫瞭解一些行業背景知識。
比如，我的《一公升的光》裡，蘇正羽在啤酒廠上班，而且他所出軌的女的也在啤酒廠，如果對啤酒廠的生產工藝不瞭解，那就無法進行環境的刻畫，來烘托人物。
再例如要寫一個男主，他在光谷上班，而我們對工程資訊軟體之類一無所知，在寫作人物的活動上會受到很大的侷限。如果我們對筆下人物的職業有很大的瞭解，知道CBD和金融街，律所合夥人的相關知識等等，寫文的時候會暢快得多。
我從事法語教師行業，圈子面太窄。這一點，我一直在努力中，所以很多老師倡導的博覽群書，每個方面的書都看看很有必要。
4. 堅持的力量
不積矽步，無以至千里；不積小流，無以致江河。堅持下去，不問成敗。都說只要寫不死，就往死裡寫。給自己規劃的日更字數，哪怕有事情，也要擠出時間將它完成。最好不要拖到第二天。
狀態好的時候，建議多囤幾天的文，這樣不至於讓自己太被動，產生焦慮感。
在一幫子人的陪伴下，我相信可以走得更遠。人總有懶惰懈怠的時候，有時候寫著寫著甚至會懷疑自己，產生一些不良的情緒。
我在寫作的時候，也會產生懷疑，一個人悶在屋裡奮筆疾書地寫，又產生不了多大的效益，有什麼用？感覺自己像是戴著鐐銬跳舞，臺下沒有觀眾。
這時候，跟老師們聊聊，向小夥伴們請教請教，這個坎就過去了。不管現在寫得好不好，堅持下去，現在認真的你一定不會辜負未來的你，你筆下的每一個字都算數。
以上是我個人在2021年1月至3月之間的一點寫作體會，與你分享！
