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大概在2014年，柏林看了韓孝周主演的電影《監視者們》後，就對韓國的電影青睞有加。它不一定是一部會流芳百世的電影，但無疑地，是一部很好看的電影。它算是一部型別片，所以它必須遵循型別片必須有的特質，以情節來抓住觀眾的注意力。在這方面《監視者們》是成功的，它的情節緊湊、一環扣一環，讓人在兩百分鐘的觀影時間內不忍離席。它的故事敘述技巧或者說“套路”也是那些高票房的電影所共有的。可以說你拍的電影必須要有這些元素，沒有的話是不可能獲得高票房。事不宜遲，現在讓我來分析高票房電影都有哪些套路：
一、主角必須具有讓人喜愛的特質
主角的設定對一個故事來說非常的重要，這有一個不能動搖的原則：主角必定是正面的，具有某種讓人喜愛的特質，而且這些特質是要在角色出場沒多久就表現出來的。這樣容易讓觀眾產生情感共鳴。如果觀眾對主角無感，是生是死都不關心，也無從讓人喜愛整部電影。
那些特質是：
外表好看、聰明、勇敢、善良、幽默、天真、有專業的技能、不屈不撓、正派等等
。不一定要具備所有優點，但至少要有其中的三到四種。
戲中夏允珠（韓孝周飾）一出場就讓人感覺她很漂亮，身材高挑、中長髮蓬鬆、鼻樑直挺挺的，也很聰明，有過目不忘的記憶力和記憶還原能力，當然，她能透過測試成為警察，正派、勇敢和專業技能是必不可少的。
有些專注人物成長的電影也不例外。有可能一開始主角就很壞，就好像《百變星君》裡面的周星馳，炫富揮霍，整天“搞搞震”，但他也有一面讓人喜歡的性格，那就是幽默和善良，以及大男孩性格。觀眾會這樣自我解釋：他之所以壞是因為他性格還沒成熟，而不是真正的壞。後來他透過改造後變得很厲害，也就是專業技能強。
有些人會反駁說，那麼想以壞人作為主角來揭露人性的惡的構思就不應該拿來講故事了？我說，可以的，這也許會拍成一部很優秀的電影。但我可以肯定地說，這樣的電影票房一定很慘淡。
二、反派必須很強大，但又不是不能戰勝的
除了主角，反派角色也不能疏忽。反派角色是為了讓主角“解決問題”而存在的，主角必須要打敗他，而且不能打敗得太輕易。主角要解決的問題難度越大，故事就更有戲劇性，更吸引人。當然不能把反派塑造成厲害得無法戰勝的地步，很多故事就犯了這個錯誤，導致故事的最後反派被解決得缺乏說服力。
《監視者們》的大反角詹姆斯就是一個聰明、縝密謹慎、老謀深算、兇狠手辣的人物。不足的地方是他的手下嘍囉能力不怎麼樣，以致被警方發現蹤跡和行動。
三、必須要有衝突，而且要用得巧
雖然不能說是對於全部電影，但我可以說對於以情節見長的型別電影，“衝突”是他們的靈魂。電影好不好看，吸不吸引大眾，就在於是否佈置好“衝突”，處理好“衝突”。沒有衝突，情節自然如死灰一樣平淡，而且角色的性格也不會改變不會成長，讓看的人昏昏欲睡。《監視者們》最大的
亮點
就在衝突的佈置和處理上非常成功，真的可以編入到教科書裡。
《監視者們》的衝突不僅僅是警察和匪徒之間的衝突。
它一共有三種衝突：在警察與匪徒之間的、在匪徒與匪徒之間的、在警察與警察之間的
。接下里我們就跟著故事來剖析它處理衝突的高妙之處。
這一天是剛從警察學校畢業的夏允珠接受入局測驗的日子，測驗的內容是監視特殊犯罪組組長黃尚俊，從地鐵站一直跟蹤到快餐店。與此同時，一樁由七人組成的犯集團正展開一次搶劫銀行的活動。
這非法活動產生了警察和匪徒的第一次衝突
。
匪徒在搶劫銀行過程中，有一個匪徒嘍囉因貪婪收羅計劃外的錢財差點耽誤了本來嚴密佈置的分秒不差的逃跑時間，
催生了匪徒的首領詹姆斯與手下的衝突
。詹姆斯事後兇殘地教訓了那個嘍囉。
警察和匪徒的衝突是主要的衝突，所以這個衝突不能一下子就解決。解決了就沒有懸念了，但衝突也會有保質期，如果一直懸在那裡，觀眾也會覺得厭倦，開始打哈欠。那怎麼辦呢？這電影教會了我兩種方法：
1、升級衝突；2、讓衝突變質
。
升級衝突就是在為衝突加碼，前一個衝突還沒解決，卻又生出新的衝突。
警察銀行搶劫的偵查還沒有任何頭緒，那批犯罪集團卻開始竊取了會計師事務所的檔案資料。這些資料將要作為調查某個高管的偽造賬目行徑的證據。媒體也開始報道這次失竊，這樣警察要偵破這批犯罪團伙的任務更加地迫切。
這也催生了警匪的第二次衝突
。衝突像充氣球一樣越漲越大，觀眾希望警察早點抓拿匪徒的心也變得迫切。
故事要講究張弛有道。就像過山車一樣，不能一直翻身轉圈，轉到最後也會麻木。如果時間還沒到故事該結束的時候，讓故事緩下來，也是使情節不過於枯燥的好方法，也就是佈置一些小衝突。
女主角夏允珠在休息的時候，看見催債的惡棍在殘打欠債的人。這不屬於她們這次行動的範圍，她們的工作規定，不能介入與行動無關的事情，只能報警讓專門負責的警方處理，即使當場有人死亡。新人夏允珠還沒有脫盡自主意識，違背隊長要求的離開命令，擅自去救人。
這產生警察之間的一次衝突
。當然這是一個小的衝突。
匪徒首領詹姆斯也不好過。在這裡插一下另一個講故事的原則，
要想故事抓得住觀眾，千萬不要讓角色舒服，奸角也是如此
。原來詹姆斯的犯罪活動都是他養父的指使。完成兩次罪案之後，詹姆斯不想再幹了，他拒絕了養父的第三次要求，他差點被養父的手下勒死，最後不得不接下養父的第三次犯罪任務。
這又是匪徒間的另一個衝突，也是比第一個更加碼的衝突。
電影播放到這裡，警察一直都很苦逼，對案情遲遲都沒有頭緒，要找的人遲遲都沒有出現，所以是時候給他們一些甜頭了。在行動的第16天，警方終於遇到了苦苦尋覓的被冠以代號為“飢渴河馬”的歹徒。對“飢渴河馬”的跟蹤和監視獲知了其它五個匪徒的身份，只差領頭，代號為“影子”的詹姆斯了。他們也獲知了匪徒下一個目標是證券交易所。這時候故事開始分兩條線來進行——一條是對實施搶劫活動的人的截捕，另一條是隊長黃尚俊和夏允珠對領頭詹姆斯的尋捕。
在對馬子嘍囉的截捕上警方大獲全勝。而王、黃尚俊和夏允珠這一邊也將近鎖定目標，離成功不遠了。
到這個時候，觀眾們以為故事將要結束，開始考慮和女朋友去哪家餐廳吃飯了。但是，導演擺了觀眾一道，
竟然把警察與匪徒的衝突變質了
！
他們的離成功只差條馬路的寬度，夏允珠只要橫跨過馬路就可以看清楚“影子”詹姆斯的面目。這時，詹姆斯卻把前來協助她們的隊友，代號叫“松鼠”的警察給殺了。
之前警方與匪徒之間的衝突都是來自集體間的矛盾。警察抓捕匪徒是警察的工作，沒有個人間的恩怨。現在匪徒把警察的朋友給殺了。
那麼在他們之間，不僅僅是集體間的衝突了，而且變質成了私人之間的衝突。
夏允珠為了拯救“松鼠”讓詹姆斯逃脫了。何時候才能追捕到首腦的懸念依然在觀眾的心中懸著，衝突也加重了砝碼，他們完成任務就變得前所未有的必要和迫切，以至於情節到了最高潮時段。
到了無法再高的高潮，就只能讓角色完成任務，結束故事。在故事的最後，隊長黃尚俊冒著生命的危險親自把詹姆斯處決了。也許有人會疑問，那時候警隊已經完全把詹姆斯牽制住，黃尚俊不需要冒著生命親自出馬的。但我還是同意導演的這次安排：講故事不能完全按生活的一套邏輯來講，這樣就沒有了戲劇性；其次，詹姆斯刺死了王尚俊的屬下兼朋友，他們的矛盾已經上升為私人間的矛盾，安排他親自處決詹姆斯也是一個無可厚非的事情。
四、草蛇灰線的手法
草蛇灰線的手法不一定是每一部高票房電影都會用到的，這也是《監視者們》勝過一般高票房電影的地方，讓型別片添加了一抹藝術性質。
看一個故事最有意思的是當你看到最後某個關鍵點是，你突然發現，啊，原來作者在很早之前的時候已經為現在的情節暗中佈局了。
《監視者們》開場在地鐵站的場景中，導演就一瞬即逝地讓詹姆斯輕撞到夏允珠，這也為夏允珠後來憶起這情景找到詹姆斯住處埋下伏筆。後來夏允珠子在跟蹤黃尚俊途中與“飢渴河馬”擦肩而過，為後來警方在閉路電視中看到胖子而埋下伏筆。
這樣做的好處是：1、幫助主角解決問題：詹姆斯之前沒有撞到夏允珠，夏允珠也無從憶起詹姆斯的住處；2、讓主角解決問題起來更有說服力，不會像好萊塢電影那樣，在生死關頭主角手裡無端多了一把AK47；3、讓故事結構更加的嚴密、緊湊。如果詹姆斯沒有撞到夏允珠，導演不得不要再安排詹姆斯一時疏忽露出藏身地點的情節，才能讓主角完成人物，情節自然會變得拖沓。
具備以上的套路不一定就能獲得高票房，要想票房高涉及的因素特別多，但是少了上面的套路就一定不能帶來高票房。
不能說故事有了套路就不好。故事無定法，但也不能肆恣，譬如古詩之美，是因為它要遵循一套韻律規則。完全的自由最終不會帶來真正的自由，只有有了一定的規矩才會有更大的自由。
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