文淇，00後，最年輕影后，14歲時，憑藉《嘉年華》與《血觀音》，同時獲得金馬最佳女主角和女配角的提名，斬獲最佳女配角之後，《嘉年華》又入圍威尼斯國際電影節。
因為她是金馬獎歷史上第一位、也是年齡最小的雙料重要獎項入圍者，所以哪怕她最終未能斬獲最佳女主，但當時她最年輕影后的名頭也被人早早掛上了。
2017年，是屬於文淇的高光之年，十四歲的女孩子榮耀加身，風光無兩。
而後，文淇的表現也讓人安心，她沒有揮霍榮譽與熱度，依然安安靜靜地拍戲，不計較咖位，也不追求偶像之路，只是按部就班地拍戲和上學。
文淇的高光童年
文淇是00後，03年出生於臺灣，四歲後隨父母定居蘇州，父母支援她的藝術夢想，她從小就積極參加各種表演類比賽。
八歲拿到少兒模特大賽的冠軍，十歲進入少兒舞蹈總決賽。
當年就涉足了大螢幕，拍攝兒童電影。
至此她便順理成章地入行做了正經的小演員。
之後每一部戲的拍攝都各有亮點，不是好班底，就是好導演，角色也並非單一的童稚氣。
《淑女之家》裡，她是性格孤僻的小女孩。
《酷爸俏媽》裡，她和李光潔佟麗婭鬥智鬥勇。
《心理罪之城市之光》裡，她被鄧超稱讚靈氣十足。
《快手槍手快槍手》裡，雖然一句臺詞也沒有，但她情緒傳達感染力極強。
總之雖然作品不算多，但幾乎都沒有重樣，而且都是不錯的作品。
文淇長著一張似有閱歷的娃娃臉，臉龐身形都是孩子樣，但氣質卻是超出年齡感的成熟大氣。
或許就是這份不俗的氣場讓電影導演青睞，在旁的孩子還在小升初的時候，她就在電影上有了出色的表現。
這裡就要著重來說一說《嘉年華》和《血觀音》了。
這兩部戲都是2017年上映的，拍攝時間都不短，開機時文淇堪堪12歲，真真正正的豆蔻年華。
然而戲份都出人意表的重，完成度也是出人意表的好。
《嘉年華》涉及到非常沉重的社會話題，留守兒童、外來務工、兒童性侵、法律缺失、監護失格、城市建設等等。
文淇飾演的小米，是旅館服務員，無端介入一場案件，作為目擊證人的她同時也揹負著重重的風險。她審視案件也審視自身，最終前路遙遙，她孤勇又漫不經心地獨身上路。
作為所有矛盾的集中點，文淇的表演又穩又實。
弱小的身軀展示出堅強的力量，讓人一見難忘。
人物本身就是未滿十六歲的童工，而文淇本身的年齡更小。
導演選中她，也是看中她稚氣的孩子臉龐和成熟的氣場，一度擔心小演員生活閱歷太少，還送她去酒店體驗學習整理內務，但拍攝的完成度出乎意料的好。
正是這部電影，讓文淇得到了金馬獎影后的提名。
然而當年文淇非常高產，除了《嘉年華》，還有《血觀音》。
《血觀音》是一部比《嘉年華》更加暗黑和殘忍的故事。
圍繞著權力和金錢，棠家的女人在權貴場中掙扎搖曳，扭曲了自己，也扭曲了他人。
影片結構精巧又細膩，有悲憫有殺戮。
棠家的小女兒棠真就在這扭曲的名利場中耳濡目染的長大，她一邊審視旁人，一邊修煉自身，最終成為棠夫人的繼承者，學到了她的手腕和殘忍，也繼承了她的冷血和苦痛。
這實在是一部太過強大又精彩的電影。
演員的表演也實在相得益彰：聰慧狡黠，常以乖巧示人，實際又冷血漠然，棠真被文淇演得活靈活現。
她就像地獄中的花朵，慢慢地汲取力量徐徐綻放。
文淇的領悟力和感染力在本片盡數展現，得到了業內一致好評。
惠英紅憑此得到了金馬獎最佳女主角，文淇得到了金馬獎最佳女配角。
至此文淇幾乎被封神。
多少演員一輩子得不到的榮譽，她十四歲就嚐盡了風光。
演技的短板開始暴露
《血觀音》之後，文淇將微博名由“童星文淇”改為“演員文淇”，下定決心要在演員的道路上走下去。
她本人也表達了做有質量的作品的想法。
一個年輕演員能有這樣的思想，沒有在最能提升熱度的偶像劇中打轉，是非常有見地的了。
然而事實卻比較尷尬。
文淇得獎後，按說資源應該水漲船高，越來越高。
但非常遺憾，她獎項加身後，大機率身價是漲高了，但資源的質量卻不見漲。
接下來她的作品和班底，甚至還沒有她默默無聞時挑的劇本好。
好的電影難得，不能強求。
文淇也沒什麼架子，不追什麼番位，並不介意接電視劇。
於是她出演了《天坑獵鷹》。
從製作上來說，這是一部較高質量的網劇，天下霸唱的劇本，故事性、神秘性都有了。
她飾演的是八十年代的雪原少女，倔強、善良、有出色的狩獵能力，又受限於重男輕女的風氣。她跟城市少年王俊凱在雪原上奔跑，破解前人留下的謎題，得到彌足珍貴的成長。
這部戲製作是用了心思的，在當年各種摳圖佈景的潮流中，實打實的跑到山野雪原做的實景拍攝，劇本也沒有什麼大毛病。
文淇的表現不能說不好，但作為第一部女主劇，她展現出來的風采跟她以往在電影裡的靈氣完全不能比。只能說中規中矩地完成了一部青少年偶像級的作品。
也許年紀太小了吧，不到十五歲的少女難以準確表達劇情中女主的心腸。
只是明明以往文淇駕馭起更加複雜暗黑的角色都得心應手，這樣不過不失的演出，離大眾心中的影后水準還差許多。
然後她又出演了《新神鵰俠侶》中的郭襄。
看得出來文淇選角很慎重，也不在意番位，只是這部劇從頭到尾都被嘲得厲害，當然這不是她的錯誤，但是，大概平臺看到觀眾都不買賬，所以也都不願意買。
白白浪費文淇的古裝劇份額和時間成本。
文淇在劇中的造型一般，不過沒關係，因為楊過小龍女的造型更難看。
對比之下，文淇的郭襄反而成為最令人期待的角色。
但這部劇至今也沒有播出。
其實文淇未播的劇也不止這一部，之前張翰有段時間跟韓國藝人合拍了好幾部片子，《錦衣夜行》就是壓倉了六年多也沒播出的，文淇當年還是小女孩，演女主的童年時代。
中間文淇似乎歇了心思，串串戲，看看書。
這個階段她和經紀公司產生了勞務糾紛，雙方甚至打起了官司。
最後以解約結束了這段經紀關係。
所以這段時間文淇的作品是相當的少。
我勉強就記得一個電影《被光抓走的人》，她演的是黃渤和譚卓的女兒，這電影算是個群像戲，黃渤的戲都不算多，文淇的戲份更少，亮點是用了方言說臺詞。
實在是個普通得不能再普通的小女孩。
虧得電影方在播出前還大肆營銷了一番，誰知正片含量那麼低。
可能文淇以往角色太成功，許多觀眾看完了才意識到文淇在電影裡壓根沒啥發揮的地方，過於浪費。
但這部電影就是個咖位薈萃，一堆影帝影后和熱度流量紮在裡面每人分上十幾二十分鐘的戲份。
我當時衝著一堆大腕去看的，看完以後除了感慨“就這？”，還陷入了對用人成本的深深懷疑。
整齣戲實在也沒啥值得說道的，一個科幻題材，愣是拍出個荒誕文藝片。
然後又傳出了文淇和劉昊然戀愛的緋聞，好在如今的網友都比較有素質，一看文淇還未成年，基本都沒什麼人去討論。這事也就靜悄悄過去了。
2021年，文淇高考，拿到了中戲表演和導演專業的雙料第一。
雖然事後被人說是沾了臺胞錄取寬鬆的光，但回顧今年藝校高考前後各種雞飛狗跳的愛豆鬧劇……
文淇算得上是紮紮實實的低調考試。
高考季後，文淇的電視劇就播出了。
是和劉敏濤、邱澤主演的《生活家》，她與劉敏濤演一對單親家庭的母女。
在這部戲裡，文淇的角色談戀愛了，物件是邱澤飾演的男主角。
問題是，這部劇在前半場，大家都拿這兩個人當正常的職場上下級來看待，後面這倆人突然談起了戀愛，不光是劇中人納悶，劇外的觀眾也納悶。
好多人在那兒問，文淇拍這部劇的時候成年了嗎，合適嗎？
雖然劇中的戀情非常清水，但是看文淇在電視劇裡跟中年男人談戀愛也實在彆扭，哪怕邱澤保養得非常好，型男一枚，但是就是不舒服。
而且觀眾也發現了，在這樣一部普普通通的都市劇中，文淇的演技短板暴露了。
她表現得就很像是新人演員一樣，青澀，卻故作成熟。
雖然比起那些面癱和五官亂飛的新人演員強一點，但大家對她的預期，可不僅僅只是這些啊。
而且不知為何，文淇的表演似乎和其他人有壁，就好像周身一股透明的氣場跟大家隔開，明明是很積極的互動，但感覺是分屬兩個不同的世界。
說真的，這部劇劉敏濤演得也不好，太過於鬧騰了。
全程看這對母女就像一個熟女非要咋咋呼呼，一個小孩非要扮成大人。
而且，文淇的臺詞讓人齣戲，她的嗓子還帶著一絲童音，但又有成熟的沙聲，她說話的時候，臺詞是一個字一個字重音的輸出，就像在無意識的棒讀背誦課文，力求每個音節都準確落點，然後反而顯得很奇怪了。
同時劉敏濤因為演得很咋呼，聲線常常拉得很尖細，邱澤雖然普通話還好，但臺灣腔也很明顯……
就顯得聲線和音調都還算穩定的文淇，問題更加明顯了。
因為她的臺詞就像子彈一樣顆顆重音地往外打，沒有啥輕重音的轉換，也沒有啥情緒的大起大落。
這麼一回溯，她在《天坑獵鷹》裡也有這個問題，不過當時周圍演員的臺詞都很正常，她的角色比較寡言，夾在中間不影響觀看，顯不太出來。
然後就是這個冬天的《致命願望》了。
原本這個故事的結構和腦洞都挺大，講述未來時期人類因為被手機軟體和大資料挾裹，主角致力破壞被計算機支配的命運，拯救危機城市的故事。
但是劇本的設計太單薄了，撐不起這麼大的命題。
文淇的角色說簡單也簡單，說不簡單也不簡單。
不簡單是因為有兒時的心理陰影，簡單是因為這些情節被草草拉過，看似高深的劇情下是一個特別簡單的套路故事。
戲眼應該落在馮紹峰身上，但範丞丞這個人物又佔據了很多的篇幅。
文淇的情節和表現都不夠突出，相比之下，論討喜不如她的男同學，論單純不如小記者，論機巧又不如劇中的女明星。
所以到頭來，雖然文淇和劇中兩個關鍵男角色有不同的羈絆與牽扯，但是，她的表現非常的蒼白。
同時臺詞問題更加明顯了。
文淇的眼睛很漂亮，但下半張臉闊方，側面輪廓也不夠圓潤。
小的時候不顯，青春期發育後臉型和身材都不算精緻。
雖然我們都知道對中年女演員來說，方臉很扛老，這種臉型過上十幾二十年一定很優雅，但文淇如今才剛成年，與同齡女性相比稍顯粗獷，身型目前卻又還是小女孩的樣子。
其實這個階段，真的不用太著急去演職場社會人。
未來依舊可期
當然文淇的觀眾緣依然堅實。
細想來，不論是《生活家》還是《致命願望》，都是她高考前的作品。
而且這兩部戲雖然風評不高，但觀眾的主要指責物件也不是她。
這也算是文淇謹慎選角的好報吧。
文淇的演技露怯，大概有幾個原因。
首先她以往叫好的作品大多是電影，眾所周知，電影的製作很考究，導演也樂意下力氣給演員打磨。
文淇拍《嘉年華》的時候，導演安排她去酒店跟著服務生做內務，體驗生活，一直把她磨到泯然於小服務員中，絲毫看不出城市受寵女孩的氣息才算過關。
同樣，文淇拍《血觀音》時，導演又給她安排馬術、國畫、茶藝、禮儀、日語等培訓，力求做出一個富貴千金的模樣，同時又幫她做人物分析，反覆講戲，劇組還每天組織閱讀張愛玲（《血觀音》的內涵其實有點類似《第一爐香》和《金鎖記》），為一兩分鐘的戲，可以磨上一兩天。
但電視劇不是這樣的，電視劇製作週期短，劇集時間又長，導演沒有辦法一點點給演員摳細節，快的時候一天能拍十幾場。
《天坑獵鷹》因為外景和劇情的關係，劇組還肯多費心思，到《生活家》這種現代都市劇，每天拍攝進度拉得非常滿，自然沒有什麼時間去給到演員琢磨，非常考驗演員整體能力。
很遺憾，文淇目前的演技怕是無法做到很好的電視劇女主角。
這個問題也不獨文淇，遠的不說，周冬雨三金影后滿貫加身，電影裡光芒萬丈，一拍電視劇就趴窩。
想來也是需要給時間去磨人物才能表現出彩的那種演員，偏偏電視劇沒那麼多功夫給她準備，所以一上電視劇就暴露各種問題了。
再有就是，以往文淇的電影角色，基本都有非常激烈的衝突和矛盾設定，好的劇情會讓人忽略一些小瑕疵。
臺詞方面，文淇真的需要好好練習了，以往的角色多是半大孩子，童音很能提升人物特質，但從此以後她要出演成年女性了，童音的說話方式還是改一下吧。
希望她在學校好好學習，不要著急出來拍戲了，努力提升一下自己。
以往做童星時靠靈氣和磨礪，未來要做全面的演員，必須要自我打磨才行。
文淇對未來也有模糊的規劃，她報考中戲的時候也投了導演系，未來不排除會往幕後製作的方向走下去。
十四五歲的時候，她曾經在訪談裡講過自己入行的軌跡，彷彿是一直被推動著走到這一步的。
家裡因為工作搬到蘇州，準備入學的時候附近的學校正好開設第一期藝術班，就去報名了。
甚至第一次演戲，都是劇組剛好在隔壁選演員就把她挑中了，走上這條路全是誤打誤撞。
等到拍完一部戲又有了新的邀請，她也就順勢地走下去了。
聽起來很有一種老天爺給她塞飯吃的既視感，特別凡爾賽。
不過文淇最大的優點就是專注，所以對每一次工作都認認真真，而努力也沒有辜負她。
只是榮譽來得太早太快，她也不曉得自己能不能走下去。
所幸面對表演，她的態度一直都還是很謙遜的，談起榮譽也常惶恐，立志努力學習和修行。
無論如何，希望她能夠越走越遠。
