唱詞：
方方她聲淚俱下把我來問
問的我張口結舌難啟唇
孩子她才八歲幼苗嬌嫩
離不開爸爸疼愛媽媽的親
心中的渴求心中的苦悶
痛苦中喊出來肺腑之言
在商界我水裡掙扎泥裡滾
越是忙越依戀家庭的溫馨
俗話說女兒與娘心貼近
你時刻牽住媽的魂
我多想啊天天送你把校門進
我多想啊夜夜陪你把課溫
我多想啊見見你的班主任
我多想啊去謝謝他的培育恩
我多想啊與女兒共餐又共寢
我多想啊親為女兒整衣裙
我多想啊做一個稱職的母親
可是我能想到做不到力不從心
方方啊
媽媽是總經理肩負重任
企業的勝敗系一身
商貿城遠景規劃令人振奮
到明朝古商都面貌一新
咱今天創優質把外資引
關鍵時不敢有一刻分神
方方啊
是母親我未把母親的責任盡
你就是不抱怨不責問
媽媽我也深感內疚深感痛心
【這是一部“商戰”主題現代豫劇，為早年王惠在鄭州豫劇團創排的代表作。該劇講述了一對競爭對手：中州商廈的女總經理鄭英與商都大廈的男總經理任冶陶；當他們一心撲在事業上的時候，卻無法不減少對各自家庭應承擔的責任，於是不知不覺中造成了與愛人、孩子感情上的疏離的故事。鄭英的丈夫周少甫與任冶陶的妻子梅麗娟原是老同學，又都是看重感情的文藝工作者，當他們的愛人因事業顧不上依戀家庭的時候，兩個人竟由同情而產生婚外戀，幾乎造成兩個家庭的破裂……】
王惠，1963年7月生，河南孟州人，國家一級演員，現任河南豫劇院副院長，河南豫劇院一團團長。代表作品有傳統豫劇《五世請纓》、樊戲《義烈女》、現代商界家庭戲《都市風鈴聲》、現代豫劇《常香玉》、常派《桃花庵》、新編豫劇《魏敬夫人》等。
被譽為豫劇界“花腔女高音”的王惠師承豫劇大師常香玉先生，或許是多次跟隨師父顯露於大眾間的緣故，她早就被人熟知和關注，更是拿其於乃是相較，辯爭分說常派的根基和宗本。也正因這些秉持傳統、正宗腔調的“固執”戲迷的堅持，王惠便率先成為眾矢之的，戲迷受眾承兩極分化之勢。寫這篇小文並不是為了單純的執念來鼓吹什麼，更不想以己之思來邪化什麼，畢竟當前的戲曲圈已近頹敗之勢，問題連連，急待一種充分和善意的批評來敬畏這門藝術，而這單靠演員或者僅靠戲迷都是萬萬做不到的。
“高高在上”甚至有些一葉障目的戲曲演員，被吹捧專家的“戲曲虛繁榮論”吞噬太多了，我們的戲曲需要“挑刺”的戲迷來“苛刻地指責”，從這個層面來言，戲曲儼然是一門“雙向”的藝術。
真正關注並愛上王惠是從我上初中開始的。有次週末跟同學去網咖，別人都是打遊戲，而我則是專門拿著MP3來下載戲曲的，無意中發現了那部新編豫劇《常香玉之心靈絮語》。
作為省級推出的紀念式大戲，自然是強強聯合，無論劇本意境還是軌跡安排都溢於言表。儘管話劇味兒濃了些，但有了王惠、李金枝、李斌、袁國營、李庚春……這些成熟演員的點綴，再加上多個好聽段子的支援，一部劇下來確實能稱得上精品了。本人對這部戲的喜愛溢於言表，希望能有機會現場欣賞，不知道算不算奢求。
王惠早年應該工作在鄭州豫劇團，《都市風鈴聲》便是連同任三印、韓秀峰、魏雲、張月榮、王興剛、張豔萍等一眾鄭州豫劇團演員合作演出的。受大師親授，很早便演出《大祭樁》、《斷橋》、《花木蘭》、《五世請纓》等常派劇目，唱腔自如穩重，吐字也很見功夫，所以自然而然很早也就成名了。
但其最為戲迷所質疑處莫過於其類似“歌劇式”發音，於聽慣傳統河南梆子戲的人而言是那麼的格格不入。戲曲要改革，要科學發聲，但這都是保持傳統的後話，根丟了，走樣了，又何來的“戲曲”二字？新時期下，戲曲需要改革，為了吸引年輕觀眾，“舞道服”無可厚非，甚至近乎話劇式的道白戲迷也是忍之再忍。唯獨唱這一戲曲的主要核心不能變，唱腔變了戲也就不存在了，這是戲曲發展的瓶頸，也更是那誤入歧途的分叉口，戲曲演員必須保持高度的警惕和謹慎，更應該秉持住老一輩戲曲藝人留下的那份敬畏和匠心。
我喜歡王惠老師的戲，但我也害怕聽她的戲，因為聽多了我也就開始潛移默化的湧生出“嗓子迷茫”的困境，我不知道我應該用哪種嗓子唱戲了，嗓子已經找不到最初的位置了。或許現在的戲曲已經不再是昔日的戲曲了，它們儼然成了為這種“歌劇式科學發聲”服務，這也是戲迷吐槽越來越沒有戲味兒的癥結所在。
我始終堅信八十年代末九十年代初是戲曲發展的輝煌期，儘管條件有限，但戲曲舞臺的屏風佈景，乃至一個平面的花瓶都是那麼的美，秒殺現在大番肆虐的LED屏。那是個繼承傳統，推陳出新的時代，即使是服道效仿京越的新編戲也是立得住的，因為它有河南特色，有河南梆子的板弦。
時代交替，文化更迭，但話說回來，我們應該慶幸戲曲這門藝術沒有絕跡，至少是還沒有沒落至無跡可尋的地步。希望這些“歌劇式科學發聲”的戲曲人能夠警覺，更希望豫劇迴歸豫劇的板腔，多一些純正，少一些為“歌劇式科學發聲”服務的新編劇目。
