文|博史
亂世佳人劇照
《gone with the wind》這部由瑪格麗特米切爾所著，在1936年出版的小說，這部經典在1940年被改編為電影，是美國百大經典名片之一，斬獲了第十二屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演等諸多獎項，名噪一時，在前些年的時候從外國引入進來的時候，第一次觀看就使我印象深刻，而後就看了原著小說，而後又看幾遍影片，更加讓我喜愛這麼經典影片了。
這部影片中的女主郝思嘉原本是一個無憂無慮的莊園小姐，可是戰爭的爆發和家族的沒落讓她不得不承擔起生活上的重擔，戰前因為意氣用事而與第一任丈夫結婚，丈夫在軍隊裡因麻風病而去世，而後處理著家中的變故並照顧著媚蘭生孩子而遇到妹妹的弗蘭克而後因為塔拉的租金問題而搶先與弗蘭克結婚，而後與戰前結識並且曾給予她很多幫助的白瑞德結婚了並且孕育有一女兒，但是她仍舊喜歡著艾希禮讓白瑞德一次又一次的傷心，最後在女兒摔死後，媚蘭也因生孩子而死後，她認清了自己真正的所愛一直都是白瑞德，而白瑞德卻失望之極的離開了她，而她仍舊不放棄著說著“明天又是新的一天”
片中的人物形象也是特點鮮明，各有不同，最鮮明的就是有著一雙充滿著活力的綠色眼睛但又精明狡猾，樂觀向上，堅韌勇敢的斯嘉麗，
剛開始你會覺得她非常有心機，經常用美貌明目張膽地引誘著別人的男友。
而後會感覺到她的樂觀與活潑，第一任老公戰死的她在為戰爭籌款聚會上，穿著黑紗和捐款者白瑞德跳著舞。
然而她根本不喜歡穿黑紗，覺得襯托不出她的婀娜身姿，而且她也壓根不在乎戰爭，她只是想跳舞了。有死者逝去就要長時間的如此難受，好好享受生活才是。
在後來你就會感覺到她的堅韌勇敢，為了保護生產後的媚蘭和自己，幹掉了準備傷害她們的北方白人士兵，在塔拉因為租款問題而要被收走時，她不惜向白瑞德賣弄風情，知道白瑞德沒辦法相助後，就從弗蘭克那裡竭盡手段弄到了租金解決了燃眉之急，為了生存，辛勤打理著商店和鋸木廠。
在她的第二任丈夫被害後，她一點也不傷心又立馬轉身嫁給了向她求愛的白瑞德，在白瑞德的質問真實原因時，她答到“我可不想再過貧窮的日子”看到了她是多麼的真實
在知曉自己愛的人是白瑞德後，希望被她傷透了心的白瑞德能接受自己的愛，卻被拒絕，而且白瑞德傷心地離開後，她難過不已，卻又暗暗發誓著，一定要去追回白瑞德，畢竟明天又是新的一天了，又感受到了她即使無助難過的時候的堅韌勇敢
再來看看白瑞德吧！他有些可憐，對於郝思嘉是一見傾心，但是他又知道她愛的是艾希禮，而且知曉她最擅長的就是玩弄著男人對她的愛慕之情，所以故意的表現出不怎麼愛她的樣子。與郝思嘉結婚後，他帶著郝思嘉各種買買買，到處消費娛樂，極盡寵溺，想要消除她深藏心中的恐懼，得到她的信任與愛，卻又發現郝思嘉心中仍舊愛戀著艾希禮，於是傷心地離開，影片中的他也是一個精明狡詐，能力非凡，洞察人心的資本家，外表冷酷無情，心中滿是柔情，他一直用自己無聲的愛想來感動郝思嘉這個“壞孩子”，卻被她傷透了心，讓人覺得可憐這個好男人。
而那個曾經郝思嘉所討厭的媚蘭呢？
影片中她可是一個十足的，真正的完美的好人
因為太過善良寬容心靈美，顯得讓人感覺有些不真實，像是上帝塑造出來的完美人物。
她是十里八鄉里最受歡迎的人，
每家都奉為好朋友乃至楷模的人，
她愛老公愛孩子是一個賢妻良母，
對別人傾囊相授，
對強者不屈不饒，
對弱者勇敢守護。
對於在她生產的時候一直在身邊幫助她的郝思嘉一直信任著，並且認為郝思嘉是她最好的朋友，不容許身邊任何人質疑。
在郝思嘉被排擠時，一直挺身而出，堅持“接受我，就要接受我的朋友。”的態度。
然而，郝思嘉對卻此卻不屑。
最後，她為了再多生個女孩而死了。
這時，郝思嘉才意識到自己錯了，她才是唯一的最好的真心對待自己的朋友。
而文中的另一人物—媚蘭的老公艾希禮也因此沮喪，頹廢，難過不堪，意識到一直像一根燃燒的蠟燭一樣照亮和保護著自己和自己的理想世界的妻子不在了，他的世界崩塌掉了，便向郝思嘉吐露心中的一切，而聆聽這一切的郝思嘉突然明白了自己也許並不愛他，十分的恐慌無措，便逃了回去。
其它人物形象雖然著墨不多，但卻也十分鮮明立體，十分了解郝思嘉黑人奶媽就是如此，在斯嘉麗母親回家時的那段場景的描寫使得一個勤勞能幹的奶媽形象躍然紙上。
從塔拉去亞特蘭大時與郝思嘉的對話以及一眼看破郝思嘉要強奪妹妹的男朋友知曉原因後給予郝思嘉的幫助…等等都使得這個瞭解郝思嘉的奶媽血肉豐滿了起來。影片中各式各樣活靈活現的人物讓人不禁感觸頗深。
影片中的環境景象也是極大的還原了書中的描寫，而提到這書中的景物描寫，也讓人十分感到有趣，書中對於景物的描寫，扣住了特點，讓人印象深刻，影片中的場景也是讓不由自主的就感受到了情感和氛圍。（有條件的話希望你們能去看一下原書感受一下）
前面講述了影片中的一些主要的人物形象及其特點，現在在這裡來說它的一下脈絡吧！
該影片描繪了在美國南北戰爭前後的的這段動盪的歷史時期裡，擁有著愛爾蘭人血統並且從小一直接受美國南方傳統文化薰陶的女主人公郝思嘉的生活歷程為主線，郝思嘉的情感心路歷程為暗線，描繪了南方種植園塔拉和城市亞特蘭大以及其中的人物和生活風貌，藉此映射出了當時美國南方區域的人物風貌和社會情景，為人們展現了一幅栩栩如生的美國南方人物生活畫卷圖景。
人物真實倒也真實，卻也有些讓人覺得有些虛幻，郝思嘉的極致“壞”，媚蘭極致聖母般的善良，白瑞德對郝思嘉持久而又瘋狂的愛戀…等等，但卻又恰到好處，讓人有上癮般感覺，回味無窮
。該部影片不僅如此而且郝思嘉在影片中的身份和形象我覺得不僅僅只是片中所表達的那般，還有著更深刻的含義與思考。
例如影片中多次談到郝思嘉的“淑女”這個身份，那這個身份有什麼含義呢？
其實這個身份是美國改革前舊國文化的一個象徵符號，代表著美國舊時的社會主要階層及其文化體系。在南北戰爭這個背景下，這個體系支配下的社會準則、道德觀、價值觀等社會意識形態隨著戰爭的爆發而崩塌，但它們對人們價值觀所起的作用仍然是主要的，母親愛倫對郝思嘉的教導地塑造了她淑女的行為外表，而又著愛爾蘭人血統的郝思嘉卻繼承了父親愛爾蘭人的熱愛土地，堅韌不拔的性格特點，這一點表明了斯嘉麗本人並不是那個時代所定義的“淑女”，所以她也不屬於那個所謂的上流階層，所以郝思嘉與那些上流階層必然存在著矛盾，在生活中也必然會產生摩擦，而這個就是推動郝思嘉生活經歷發展的動力，後來的故事自然而然發生了。
而且在當美國的這個時期，
女性需靠取悅並且依賴於丈夫才能得以生存
。這就解釋了為什麼郝思嘉需要多次結婚來改變自己的狀況的這個情節了。
影片中其他男人都無法抵擋斯嘉麗的魅力，為什麼衛希禮卻不願意娶她？
這個問題我也想了很久，那我就在這裡就表達一下我自己的看法吧！
影片開頭中提到塔拉鄰近的莊園主們，而他們的身份都是鄉紳，而衛希禮一家卻是唯一的貴族。衛希禮一家不喜歡打架滋事卻喜愛文學詩歌，與周圍的鄉紳截然不同這表明，在心理層面，衛希禮一家擁有與其他人不同的階級歸屬感――這種階級歸屬感屬於真正的南方上流貴族階層所擁有，因此衛希禮不會接受斯嘉麗是必然的。即使因為戰爭這種歸屬感被破壞掉了，但是這個對於從小接受這個教育艾希禮的心理和性格上的影響還是不可磨滅，所以他不會和與他不同階級的郝思嘉結婚是必然的。
郝思嘉的生存以及塔拉的生存？
首先，在斯嘉麗生存的好壞，困難與否，都是和她身上“
愛爾蘭民族血統
”有著密不可分的關係，而且也與她生活中所面臨的現實有著不可分割的聯絡。
面對南方舊時體系對於郝思嘉的束縛，郝思嘉不得不變成淑女來順應這個舊體系。而當舊體系因戰爭而被瓦解時，她雖然對此是一種漠不關心的態度，依舊我行我素，忍受著周圍人對她的排擠。雖然媚蘭所代表的舊南方淑女理解她的所作所為，但是周圍的人都以她為恥，舊體系雖然垮了，但是她的生存危機並未因此而消失，她還需努力的生存著。不僅郝思嘉，或者這也是大多數人的末路！
塔拉的存在是郝思嘉生存問題的精神依靠源泉，影片中也談到郝思嘉回家後對她精神上的援助。郝思嘉與新、舊兩個南方之間交映提現的複雜體，而塔拉印證著斯嘉麗的愛爾蘭人後裔與南方人的雙重身份。這兩者之間的關係是相輔相成的。
羅蘭巴爾特在他著作《寫作的零度》中，談到小說文學的寫作，說小說文學寫作“是存在於創造性與社會之間的那種關係；寫作是被其社會性目標所轉變了的文學語言，它是束縛於人的意圖中的形式，從而也是與歷史的重大危機聯絡在一起的形式”。我覺得很好的解釋了這個矛盾的問題。
以上就是本人對於該影片的一些看法，如有不足還望海涵。
參考文獻：
羅蘭巴爾特—《寫作的零度》
瑪格麗特米切爾—《飄》（《gone with the wind》）
