《歌手2019》的播出馬上就要接近尾聲了，《歌手》的官博不久前也宣佈了最後一位補位歌手龔琳娜。千呼萬喚，龔琳娜老師終於以三補歌手的身份登上了湖南衛視《歌手2019》的“大雅之堂”。論說起來，龔琳娜和去年的騰格爾一樣，論實力論地位都夠首發，卻偏偏在最後的緊要時刻被搬出來補位，《歌手》並沒有給這兩位藝術家該有的位置。
長久以來，龔琳娜都被嚴重低估甚至是被汙名化。她的爆紅來自於現象級的“神曲”《忐忑》，譁眾取巧是輿論強行給她扣上的大帽子。她的汙名盛於對王菲演唱會現場的一次正當評價，“不知感恩”“狂蹭熱點”是大眾對她的怒罵。
龔琳娜被大眾誤解太久了，她和老鑼兩口子一直走在中國音樂發展的最前沿，堪稱中國實驗派音樂的先鋒手。稍微瞭解過龔琳娜的人，必然會提及她的《小河淌水》或者是《相思染》，其實這兩首歌都是她十多年前玩剩下的東西。青歌賽亞軍出身的學院派，最不缺的就是實力。
《忐忑》其實是龔琳娜對西南民歌一次再創新，透過無意義的唱詞將形式剝離，企圖讓觀眾沉浸於歌曲本身感受情緒的變化。《戲曲忐忑》則是龔琳娜對這首歌的一次大眾化“翻譯”，但是她憑一己之力融合了秦腔、黃梅戲、越劇、京劇等一眾傳統戲劇，一人獨攬生旦二角演繹了一出愛情的悲劇。本應是對觀眾的一次媚俗，但她卻使“雅”更“雅”。
《愛情買賣》《愛上大笨蛋》是龔琳娜百老匯風格的一次嘗試，戲劇化的舞臺實則是對聽眾品味的培育。就連被人直呼“接受不了”的《明月幾時有》也來自龔琳娜對蘇軾的一個深層次理解，許多人先入為主因為王菲就認為這首詞只能用婉約的方式來唱。實際蘇軾是北宋詞壇豪放派的一位集大成者，“明月幾時有”這樣一句大氣的開場實則真的不像一首婉約詞。後人考據這首詞是受李白《把酒問月》中“青天有月來幾時？我今停杯一問之。”的影響，這樣結合起來看這首歌，龔琳娜的改編是更貼合蘇軾創作心境的。
龔琳娜被低估被汙名化的根源在於她的作品審美走在聽眾的音樂審美前面太遠了，以至於聽眾無法懂她。龔琳娜和老鑼夫婦一直都在致力將中國音樂融入世界，他們是真正的理論家與嘗試派，民族、美聲、流行之間看似隔著鴻溝的空間裡一定潛藏著足夠打破次元壁的能量，民族的就是世界的。
希望龔琳娜老師能在舞臺上再一次讓我們有幸欣賞她沉浸隨州喚醒的兩千年前的編鐘，也想再聽一次老鑼老師從家鄉帶來的巴伐利亞琴。龔琳娜、齊豫、劉歡同臺競技必然是神仙打架，但如果這一票在我手裡，我投龔琳娜。最後，祝龔琳娜老師競演順遂。
