在剛剛結束的金鷹獎頒獎典禮中，童瑤爆冷奪得視後，在前不久憑藉演技在大熱的《三十而已》中壓過一番江疏影后，童瑤再次用演技證明了自己。
不知道是不是巧合，在頒獎典禮前一天播出的熱門綜藝《演員請就位2》中，身為童瑤中戲師姐的唐一菲恰巧也飾演了《三十而已》中顧佳這個角色。
但，令人感到尷尬的是，身為演技派的唐一菲在這段表演的表現卻與人們對她的預期相差甚遠。
表演的籌備階段，唐一菲像個大姐大一樣帶著自信心嚴重匱乏的曹駿進行人物分析，在自身非常自信的同時她也帶動著曹駿，讓他變得自信。
為了讓戲更好看，表演慾望強烈的唐一菲還提出了修改劇本的原有情節，加了一場顧佳在浴缸裡喝酒沉底的戲，來表現自己崩潰的情緒。
但是對於這個改動，爾冬升並不滿意，他說：
“這個戲對我來說是不達標的，我覺得整個表演很撐，節奏感也凌亂，找不到焦點，最後你躺在浴缸喝酒的時候，我會想怎麼突然間這樣的演法，很奇怪，反正我是入不了戲，我覺得不要浴缸（這段戲）可能會更好。”
對此趙薇也表示贊同——因為之前有一場很重的分手戲，如果從電影或電視的角度，它會有個時間過渡，唐一菲卻把她喜歡的兩段戲連到了一起，所以就會顯得非常尷尬。
對於唐一菲的表演，趙薇評價說：
“它需要一個過渡，是另外一個心理層面的表現，你剛才的表演我一低頭一抬頭，你就在浴缸裡了，有一點驚嚇。”
相比於前兩位，郭敬明的評價更是讓我笑到想要噴飯，他帶著一點唐一菲表演時drama的感覺，把自己在這個表演片段中的感受形象的說了出來：
“我全程都在想你們在幹嘛，混亂到不行，我腦海裡一直就是——What‘s that？”
一會兒超高分貝地吶喊，
然後迅速回到冷靜，
然後又開始歇斯底里，
“我就一直想說，我要從哪個點進去，我要跟上他們的情緒，但是實在是我跟不進去，然後到後來那個結尾，我內心的臺詞是Really？”
（這個Really有逗笑我）
“我們到底要在怎麼樣一種精神失控的情況下會一個人在客廳裡面泡在浴缸裡說，我三十了，說給自己聽，還說得那麼大聲。這還不算什麼，說完了然後開始唱歌，唱歌完了把自己沉下去的時候我就瞬間放棄了。你讓我的內心歷程真的是極其的複雜。”
對此，唐一菲的解釋是，她認為顧佳太完美了，難道顧佳就沒有瘋狂一點的時候嗎？顧佳這麼冷靜這麼完美，唐一菲覺得太沒勁了，所以她採用了比較瘋狂的方式來對顧佳進行演繹。
相較其他三位指出的較為表面的問題，大導演陳凱歌眼光毒辣，一針見血的說出了唐一菲表演中存在的核心問題——
“我同意其他幾位導演講的話，我覺得我們做一個作品，不管它是一個片段也好，還是一整部電影、電視劇也好，總是要有一點美感。我覺得這個片段裡頭，我沒有感受到任何的美感。如果在一種心平氣和的情況下，它並不是不能演好的，為什麼一定要這麼演呢，你們那麼使勁地演，我們那麼無動於衷地看著，你加了浴缸的戲，能怎麼幫助到這個人物呢？為什麼你預計這樣的設計能夠打動觀眾呢？”
陳凱歌最後的靈魂一問把唐一菲問懵了，她只能照實說：
“我沒有想觀眾。”
接下來的話就比較誅心了，陳凱歌說：
“你沒想觀眾？這就是你表演上的問題，你是在滿足自己自身的表演慾望，這個東西在某種角度看，是我特別不能接受的。”
至此我們才恍然大悟，緣何唐一菲這樣的演技派也會老馬失蹄，很重要的一點原因是——
她不是在演顧佳，她是在演唐一菲。
我們承認，唐一菲有著豐富的表演技巧，以及強烈的表演慾望，但是有些事情最忌諱的往往就是炫技。
關於她的表演，如果只有一位導演說她不好，她還可以像之前黃奕那樣送給其一個“王之蔑視”後，拿著其他導演的S卡優雅轉身。
可當大家都這麼說，唐一菲就該知道，自己的表演一定是出了問題的。
我想，原本自信心爆棚的唐一菲在聽到這些點評後，心裡肯定是瓦涼瓦涼的，畢竟作為第一期節目中的B組F4（馬蘇、倪虹潔、溫崢嶸、唐一菲，這四位40歲的實力派女演員在第一期節目中被市場評級為B，故而有了這個稱號），她的表現是最糟糕的。
如果我是唐一菲，肯定要難受死了，不和別人比，就和同樣詮釋“顧佳”這個角色，卻比自己詮釋的更好的童瑤比，觀眾給出的評價也明顯不同。
要知道，當年唐一菲演秦可卿的時候，大家對童瑤的認知也只有“張默”、“被打”以及“小章子怡”。
可是如今，十年過去，童瑤已經得了“視後”，唐一菲卻在為了有一個演戲的機會，選擇和一大堆小年輕一起參加節目，她們的境遇真真是掉了個個兒。
如唐一菲自己所說，她十年沒演戲了。就像一把刀，就算當年再怎樣鋒利，十年不用，也難免生鏽。
唐一菲是個非常熱愛表演的人，好不容易有一個能夠展示自己的舞臺，當然恨不能一次演個過癮，把自己喜歡的，能表現自己表演能力的情節一股腦的端上來。
可惜的是，本想大顯身手奉上一桌滿漢全席的她，卻一不小心做成了五味雜陳的亂燉。
雖然我對郭敬明對S卡的定義不敢苟同，對這位詭辯家的某些言論也是一臉問號，但是在對唐一菲的這段表演的評價中，有句話他說的還是挺對的——
“我覺得在這個過程裡面你展現了你該有的所有能力，這是我們導演喜歡的，
你的審美可能出了一些問題，或者你選擇
堆了
很多東西，讓我們太眼花繚亂了，但是你提供給了我們很多的可能性
，爆發力也好，控制力也好，或者一些需要極度drama的支撐力才能說服自己去演的角度也好，演員很容易找不到方向，所以當我們告訴你方向後你的能力是足以完成的。”
其實我是可以理解唐一菲的，她把自己表演的渴望壓抑了太久了，所以才會有這樣“用力過猛”的表現。正如她自己所說：
“我確實是一個很喜歡錶演的人，所以我選擇來這，因為在特別短的時間內，你可以體驗很多的角色，緩解一下我十年沒有演戲的戲癮，如果我不來，我想我這一輩子都沒有資格，跟四位導演合作，所以我特別想來，跟最好的導演合作。”
說到最後，這個直來直去的女演員一度鼻酸哽咽，讓人有點心疼。聽說之後的比賽唐一菲因為不想演《回家的誘惑》中的艾莉選擇了退賽。
也不知道這位如此熱愛表演的女演員鼓舞勇氣參加《演員請就位》，卻只留下這樣一個“用力過猛”的表演，會不會覺得有些遺憾呢？
同樣讓我覺得有些“用力過猛”的還有“莫小貝”，原諒我一看到王莎莎的第一反應就是“莫小貝”，她的本名我總是需要反應好幾秒才能想得起來。
和唐一菲一樣，王莎莎也選擇了《三十而已》的片段，和“石延楓”李智楠合作演繹那段經典的“都想避風誰當港”。
與李智楠相比，身為上戲碩士的王莎莎一上來就自帶強大氣場，關於表演她有很多的想法，並且也很積極的與李智楠以及表演老師進行溝通，希望得出一個最合理又最動人的表演方式。
不得不說，學霸就是學霸。
或許是太過積極，王莎莎豐沛的表演讓李智楠有些承受不來。
他說：“莎莎，她唯一給我的壓力就是她每一次都演的好滿。”
為了讓兩人的表演看上去更和諧，王莎莎選擇把自己的情緒向下調，但是結果卻依然不盡如人意。
如趙薇所說：“你的話劇舞臺表演痕跡是非常非常重的，你的臺詞情緒非常地激烈、激動，表情也十足。我不看你的表情，我聽你的聲音完全知道這場戲是什麼情緒、什麼表達，但是所有的一切如果在我可以看到你的臉上的細節的時候，它就沒有那種微妙的、動人的一些東西了。”
王莎莎的表演好像是高分的數學試卷，它有著標準的公式、標準的步驟，依照這一系列的標準，最終得出了標準答案。
但是表演不是應該是理性主導的數學考試，它是感性的，它需要注入情感並使觀眾與之共情，你不哭不笑，我卻因你又哭又笑，這才是高階的表演。
誠然，王莎莎在某些瞬間的面部表情確實又讓我想到了當年的“莫小貝”，這樣的跳戲不知是作為觀眾的我出了問題，還是作為演員的她出了問題。
同樣讓我跳戲還有婁藝瀟，只不過她倆一個用力過猛，一個使勁不足。
所以當我看到婁藝瀟與渣男對質的時候，我一度以為她下一秒就會把桌上的叉子徒手掰彎，
（這個白眼翻的很囂張，很一菲）
當渣男繼續咄咄逼人的時候，看到婁藝瀟瀟灑的脫掉外套，一度要打架的氣勢，我的內心居然冒出了一句——
“上啊，一菲！讓他見識見識你的彈一閃！”
（我感覺她脫衣服準備擼袖子幹仗了）
如李誠儒所說：“這個表演猛著看沒毛病，但是它沒有高低急緩，你內心的複雜變化只有你自己心裡知道。”
比較有意思的是，這裡郭敬明居然也附議了李誠儒，當然，此舉也讓李誠儒瞬間愁眉不展。
郭敬明說：“你的設計感特別的明顯，但信念感上沒有動情。”
婁藝瀟是動腦子設計過的，但是她沒有進一步思考該如何讓這些設計更加動人，她想用淡淡的表演方式詮釋劇情，但這種方式無法引起人們的共鳴，很容易就讓觀眾走了神，加之她“胡一菲”的形象根深蒂固，才使得我有了上面的錯覺。
相比於唐一菲的十年沉寂，王莎莎與婁藝瀟面臨的難題也並不比唐一菲容易，她們始終沒有磨鍊出強大的“整容式”的演技，也沒能找到一個“整容式”的角色，讓她們從困住她們的那個經典到不行的角色中走出來。
這裡不專業的評價一句，
雖然算是演技派，但是相較於更優秀的演員，她們的表演審美還是不夠高階，思考量還是差了一點。
同樣的問題也出現在了初評級為S的演技派楊志剛的身上，因為多年拍攝量產的年代劇軍旅劇，大同小異的人物讓他失去了演戲的靈性，變成了演戲的“機器”，就更不要提演戲的審美了。
其實娛樂圈裡因細緻琢磨人物而使得其演法高階的演員非常多，《演員請就位2》中也不乏這樣的演員。
比如，《梅蘭芳》中，溫崢嶸扮演的福芝芳開門離開孟小冬家時最後回頭的一笑，讓原本盛氣凌人的她多了一絲“人味”，那一刻我會覺得，啊，這也只是個想要守住丈夫的可憐女人啊；
比如，《隱秘的角落》倪虹潔離開廣播室時，整理頭髮後梗起脖子的表演讓人倍感意外，啊，這個女人並不是我們表面上認為的可憐的母親，原來她是個“狠人”呀；
再比如，《小偷家族》中，辣目洋子帶著一點混不吝的氣質，讓人感覺到這個人物雖然可憐卻不可悲；
……
作為外行我不懂太多，但是站在觀眾的角度我還是可以說說自己的想法——
只有多思考，多觀察，演員的表演審美才能得到提升，呈現給觀眾的演出才更自然、更動人。
要知道，表演是門學問，它從來都是個腦力活。
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