我知道其實很多人不喜歡章子怡，前兩天我看了一個綜藝，章子怡當眾diss了鄭爽的演技，然後鄭爽的粉絲就不高興了，跑去罵章子怡，這些年罵她的人太多了，最後她還是成為了國際章，為什麼？因為她真的有大部分女人甚至男人都少有的那種狠勁。
這些年來，各路流量明星充斥著我們的螢幕，他們毫無演技，甚至連臺詞都記不全，卻因為強大的粉絲號召力而拿著天價片酬。
演藝界的前輩們對這種現象也是憤怒不已，他們在不同的場合不點名地批評過這種亂象，但似乎並沒有什麼效果。
觀眾對這樣的現象早已忍無可忍，於是，在今年，影市出現了新拐點：主打明星、特效、套路化型別的“唯票房是圖”電影不再受待見了。
這也正是《演員的誕生》這類綜藝受網友歡迎的原因：演技派不出手，某些人還真的以為自己演了幾部雷劇，就算得上演員了。
節目開始，鄭爽和任嘉倫一起表演了章子怡的成名作《我的父親母親》。之後，章子怡也“誇讚”鄭爽說她的演技比自己十九歲時好。（鄭爽已經26歲了，而章子怡也說19歲的自己不知道什麼叫演戲，這究竟是誇讚還是諷刺，我想大家心裡有數。）
之後加了一段即興表演，在鄭爽接連笑場之後，可以明顯感到她很憤怒了。
鄭爽當時的表現是這樣的：嘟嘴咬嘴唇瞪眼睛，各種笑場。
劉燁說他很滿意，章子怡問他滿意什麼？還提出說表演沒有信念感，和劉燁當場開撕。
劉燁先是拍手機，然後又是拍鞋。
後來，章子怡竟然把鞋當眾扔了出去。場面一度無比尷尬。
宋丹丹說：“你看，她就敢生氣。”
劉燁的情商也很高，反應很快，以演戲為由，給彼此找了一個臺階下，
章子怡沒有像其他評委一樣假意誇讚，而是認真地從演技的角度評價了她。章子怡對得起演員這個職業，真希望有更多的流量小花們能認真鑽研自己的演技。
很多人不喜歡章子怡
一張臉長得好看已經夠引起敵意，何況它又寫滿了野心和
是在芭莎慈善晚宴上一脫驚人，有人說這簡直就是國版千頌伊。
霸氣與不屑，都寫在臉上。
之前的章子怡，可不是這樣。
前半生，她忙著拍戲，拿獎，和富商豪門戀愛。
慾望和野心，簡直是她的代名詞。
為了誰壓軸出場，可以和另一個女明星耗上半個小時間
拍戲的時候也特別愛和自己死磕。
拍《我的父親母親》的時候，穿著好幾條棉褲在雪堆裡打滾，她一天要跑三千多米。
拍攝《一代宗師》武打戲的時候，她的一個拇指指甲直接被對方削去。
現場沒有包紮條件，她把手在雪堆了插一下繼續打。
她知道，她失去的東西，只能靠演技拿回來。
就像記者曾問她，為什麼有一段時間你不再解釋了？
她回答：
解釋無用，我拿作品說話。
拍攝了三年的《一代宗師》讓她拿獎拿到手軟，拿到大滿貫。
但宮二這個角色帶給章子怡的意義，還不只是一堆的獎項。
就像裡面宮若梅打敗馬三後說的那句：
“話可說清楚了，不是你還的，是我自己拿回來的。”
憑藉這個角色，章子怡也拿回了她曾經的驕傲和榮光。
在採訪裡她表示自己是個三點一線的人，不會特別複雜，做一件事就想做到最好。
就像去年的《羅曼蒂克消亡史》中，章子怡扮演了一個性奴，裡面有不少的激情戲。
但她演起來，層次分明，人物的愛恨情仇拿捏得絲絲入扣。
就連導演也藉著電影臺詞讚美她：
“你近看是一個俗氣十三點的女人，可是鏡頭裡，卻又那麼精緻，彷彿這張臉是為電影而生的。”
《太平輪》上映時，她接受採訪，說自己對角色的理解：
於真和佟大為扮演的通訊兵“都像野草一樣”，兩人的關係並非愛情，我們更像彼此的救命稻草，必須彼此緊緊抓住，一起往前走。
她對演戲這件事，始終抱有虔誠和尊重。
也是這一點，是她最後的底氣，最終成全了她，給了她足夠的肆意。
她在採訪時表示：
“有的時候外界賦予的枷鎖太強烈了，會讓人變得很不真實。”
“我還是想過我自己想過的日子，不想偽裝，更不想走別人設定的路。”
“我不知道我該怎麼樣做，我只是隨著自己的真性情而已。”
一個演員，我們看到的應該是她的作品，而不是去深究她的私生活。
她一直是孤傲的，讓一些人覺得有著侵略性和壓迫感。所以有些人不喜歡她，她不符合人們對中國傳統女性柔弱楚楚可憐的心理預設。
相較之下，鄭爽可能一直在熒幕上展現的都是可憐的賣萌的形象，更容易激起一些人的保護欲。其實，從她的角色中，我看到更多的是不自信和猶疑躲閃。
從這件事上，我看到的不止是章子怡的發飆，更是兩個時代的碰撞。一個是影視的黃金時代，有著周迅、章子怡、鞏俐這些出類拔萃的演員，另一個是現在這個流量明星霸屏的時代，有幾個真正稱得上演員？
羨慕前人走進電影院大多能滿意而歸，而現在的我們呢？導演們也不得不啟用流量明星，因為需要保證票房。
“當我們注視深淵的時候，深淵也在注視著我們。”
當我們參與歷史的時候，我們也在改變著歷史。
影視時代的萎靡，我們也不是沒有責任的，我們中有些人會因為喜歡某個流量明星而瘋狂地去買他的電影票。
演員，得以立身的只能是作品，除了演員這份職業，任何職業也都是能立的住身的只有將自己的專業做好，用實力說話，才能站的高站的穩。
