九七之後，香港電影開始衰退，為求生存，大批影人或北上尋求生機，或遠赴好萊塢，始終堅守香港本土的杜琪峰，雖佳作不斷，但也挽救不了香港電影每況愈下的頹勢。然而，這樣的境地，一些熱愛電影的年輕電影人卻沒有心生退意，他們在香港電影不景氣的大環境下，仍然堅持電影創作，如今，已經成長為香港電影的中流砥柱。
彭浩翔
彭浩翔，目前最為人所知的作品是《志明與春嬌》，其實在這部作品之前，彭浩翔就已經在香港拍攝了多部電影，並且極具個人風格。年少時的彭浩翔最初的理想是成為一名AV導演，因其文采出眾引起了編劇林朝榮的注意，隨後入讀他執教的編導班。2001年，彭浩翔首次執導電影《買兇殺人》，建立了自己自成一派的影像風格，之後的《AV》、《大丈夫》、《出埃及記》等作品均荒謬怪異、特點明顯，具有極其強烈的B級片風格。
郭子健
郭子健，《西遊降魔篇》的執行導演和《悟空傳》的導演，兩部作品證明了郭子健對於商業大片的把控性，這恰恰是國內青年導演所欠缺的。畢業於美術設計專業的他，因為對電影的熱愛，工作兩年後考入了編導訓練班，1998年正式入行，做過美術指導、編劇、副導演等多個工種。2011年，郭子健執導的電影《打擂臺》榮獲第30屆香港電影“最佳電影”，但由於香港電影大環境的不景氣，領完獎後的郭子健還曾說道：“我只希望這個獎能夠給我一個繼續拍片的機會”。
彭浩翔和郭子健，兩個人同樣成長與香港電影最為鼎盛的八九十年代，功夫片、警匪片、恐怖片、喜劇片等各色影片百花齊放，讓一大批香港青少年為光影世界痴狂，並未他們提供了充分的電影養分，可是待他們成長起來，想向前輩一樣在電影圈創出一番天地之後，卻發現香港電影的黃金時期已經過去，留給他們的，是日漸萎縮的本土市場和好萊塢大片的狂轟亂炸，香港電影，已經失去了當初的風采。
《春嬌與志明》
相比於八十年代入行的電影人，彭浩翔和郭子健是不幸的，沒有趕上港片最輝煌的時期。彭浩翔入行的誘因，便是聽聞投資人會帶編劇去夜總會，可當彭浩翔踏入行時，舞臺已是謝幕時，繁華散去，只剩記憶中的輝煌，更是令人感傷。但是對比同時代的年輕人，彭浩翔和郭子健又是幸運的，九七之後香港電影的衰退，又為二人帶來了踏入電影界的機會，香港對於本土電影的扶持，又給了二人快速成長的機會。
《悟空傳》
現在的彭浩翔和郭子健，已然是香港電影的中興力量。二人近幾年也相繼北上，進軍內地電影市場，雖然略有水土不服，可也收穫頗多，彭浩翔的春嬌志明三部曲，郭子健的《西遊伏魔篇》和《悟空傳》，都算是一份不錯的答卷。
彭、郭二人在香港電影最不景氣的時候入行，卻最終憑藉著自身才華和對電影的熱愛成長了起來，接過了香港電影復興的大旗，這個故事，告訴了我們什麼？告訴了我們熱玩電影君不僅會和你分享電影，還會和你探討人生哦！還不趕緊關注我？
