張藝謀的《搖啊搖，搖到外婆橋》絕對是一部被嚴重低估的作品。
這部影片無論從題材、敘事還是視聽語言都很獨特，甚至是罕見。
它既不像《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》那樣的商業大片，又沒有張藝謀早期享譽國內外的《活著》、《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》那樣出名。
初看《搖啊搖，搖到外婆橋》這個名字，還以為是一部溫馨的家庭片。
但實際上《搖啊搖，搖到外婆橋》這部電影是中國大陸影史上少有的、純正的黑幫片（gangster film）。
由於國家性質的原因，新中國成立後我們沒有像日本、美國、義大利等那種擺在明面上的黑幫組織的。
*備註：黑勢力在新中國也存在，但和其他國家那種黑幫不是一個概念。
既然連源頭都沒有，國產影片中也就極少出現以黑幫為題材的電影。
直到最近因“掃黑除惡專項行動”才興起了一股“掃黑”影視流行。
美國黑幫電影發源於對禁酒令期間有組織犯罪的表現，而中國大陸最知名的黑幫基本都集中在半殖民地的國際大都市上海，流傳於杜月笙、黃金榮、張嘯林等人的傳奇記載中。
還有一部分在殖民地的香港，所以香港一直有黑幫片的源流。
電影《搖啊搖，搖到外婆橋》的英文名直接就叫“上海黑幫”（Shanghai Triad）。
triad這個詞是“三合會”的意思，指的是華人黑社會，用這個詞更便於西方人理解這部電影的內容。
影片的故事取材於巴金兒子李小棠（筆名李曉）的小說《門規》，又經作家畢飛宇修改變為劇本。
這個故事的敘事手法很獨特，它採用的是見證人視角來敘事，也就是片中幾乎沒說過幾句話的水生。
水生是一個從鄉下來的半大小孩，他在故事中起到的是代替觀眾眼睛的作用，來窺視大上海黑幫的一斑。
上海黑幫大佬之間的猜忌、殺戮、陰謀，還有周旋其中的女人小金寶，都是透過水生的眼睛看到的。
我們熟悉的《肖申克的救贖》和《西西里的美麗傳說》都運用了這個敘述視角，《搖啊搖，搖到外婆橋》和《西西里的美麗傳說》更像，但它比“西西里”還早。
影片中多次給了水生眼睛的特寫，以及他偷窺的鏡頭，就是在強調“看”甚至是“窺”這個核心元素。
這些鏡頭和《西西里的美麗傳說》中雷納多偷窺瑪麗蓮很像，不知道託納多雷導演是不是參考了國師的這部電影。
整部影片每一個段落轉場時，張藝謀導演都使用了疊化手法，其中一個疊化是整部影片的神來之筆。
把水生的眼睛，鞏俐飾演的主角小金寶和字幕資訊“第三天”重疊在一起，完成了轉場。
這個轉場把全片的隱喻體現的淋漓盡致，充滿了一個鄉下少年（觀眾）對光怪陸離大上海的好奇。
除此之外，由於水生的年齡加上小金寶在片中的舞女身份，這些窺視元素還帶有一層性啟蒙的意味。
雖然講的是黑幫故事，但《搖啊搖，搖到外婆橋》整部影片並不宏大，反而很細膩，是一部精巧的小製作藝術片。
影片風格和張藝謀導演的其他作品非常不同，而且被低估和埋沒了，值得重溫和細品。
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