戲曲、曲藝藝術博大精深，其中包含了許多的藝術種類，然而每一個劇種傳承至今都已經許多年的歷史了，然而一個劇種的發展靠的就是藝人，也就是現在的演員，他們透過自身的精湛演技促進了一個劇種的發展，也給一個劇種帶來了繁榮。
但是無論是過去還是現在一個藝人成名那是十分不容易，尤其是在過去社會十分動盪，並且藝人的社會非常低，是人們口中的“下九流”和“戲子”，所以讓人瞧不起這是很常見的。
可以說過去的戲曲、曲藝藝人學藝的大環境不好，他們為了成名可以說是吃了很多苦，而藝人成名成為角兒需要很多的條件，不僅僅有天賦，還有努力，還要有機遇，可以說這三點是缺一不可。
也正是因為一個機遇很多藝人有些可惜，正如單田芳先生在評書中經常說的話一樣，那就是“時也、運也、命也”，其實真的就是這樣。
我們今天就來聊一聊這三位。
劉寶瑞
劉寶瑞著名的相聲大師，其師承相聲大師張壽臣。
劉寶瑞先生離開那一年才53歲，他被譽為“單口大王”，說句實話他的一些相聲的流傳度甚至於要高於侯寶林、馬三立等大師，例如《官場鬥》、《鬥法》、《解學士》、《過化蠟扦》等等。
其實劉寶瑞先生的單口相聲造詣真的高，因為他做到了作品經久不衰，這也是考量一個文藝作品的關鍵，那就是不過時。
言慧珠
言慧珠著名的京劇表演藝術家，其離開之時也才年僅47歲！
言慧珠是梅蘭芳大師的弟子，其在上世紀四十年代之時就已經嶄露頭角了，並且一度是上海灘頂尖的坤伶。
梅蘭芳大師弟子眾多，但是言慧珠絕對是藝術造詣最高的，如果她沒有那麼早的離開她絕對會成為一位大師級人物，我們現在看其主演的京劇和崑曲劇目都是詮釋了一個詞語，那就是“風華絕代”。
嚴鳳英
嚴鳳英著名的黃梅戲大師，其離開之時年僅37歲！
黃梅戲本來影響力並不大，在眾多戲曲劇種之中遠遠沒有京劇、崑曲、秦腔、豫劇等劇種的影響力大，可以說當初是小劇種，但是因為嚴鳳英大師的出現黃梅戲發展的很迅速，並且被很多人所熟知。
嚴鳳英大師的《女駙馬》、《天仙配》都是經典之中的經典，但是嚴鳳英大師真的離開的太早了，因為這個年齡37歲是藝術發展的上升期，也可以說是巔峰期了。
就是後來也有許多人感慨，黃梅戲領域真的沒有像嚴鳳英大師這樣優秀的演員了，因為她的表演有靈氣，這是很多人學不來的。
其實這三位名家離開的時候都是太早了，也可以說是太可惜了，不僅僅他們本身可惜對於戲曲、曲藝界也是一個損失！
