現在的國劇有個普通的毛病，就是在劇情設計上不拘大節，狗血與懸浮齊飛；而在演員的表演上呢，又不拘小節，到處都是bug和漏洞。
比如這樣的場景，穿著高跟鞋的女刑警能從十米多高的大橋下一躍而下，狂奔上千米能腳不崴，氣不喘，臉不紅；
又比如說這樣的場景，劇中給犯人戴的手銬比脖子還粗；堵嘴的粗布就是薄薄兩層，完全堵了個寂寞。
這些看起來無傷大雅的表演細節真是把觀眾雷的裡焦外嫩，頻頻齣戲。
然而，越是優質的劇集，越是卓越的表演，越重視越在乎表演的細節，下面小編就為大家說道說道真正的表演大咖們在經典劇集中為大家奉上的精彩表演時刻。
1 《雞毛飛上天》中的張譯脫力
曾憑著《雞毛飛上天》一舉拿下金鷹白玉蘭兩大視帝的張譯，在這部劇中對男主陳江河的詮釋和設計堪稱“細節大師”。
比如劇中陳江河與駱玉珠坐在相反的火車上久別重逢的這一幕。
頹喪的陳江河猛然看到對面車廂裡坐著分別八年的昔日愛人駱玉珠，一般的演員肯定是突出表現久別重逢的驚喜、激動，歡呼雀躍。
這樣普通的呈現不能說有錯，但跟張譯接下來這段細節刻畫相比卻是不夠高階。
張譯先是頓首兩秒，接著先是扭頭定睛朝左朝右望了兩眼車廂，才再次把目光鎖定到對面的駱玉珠。
接著他手足無措地將頭探出車外，費盡了全力，來回好幾次張大嘴型，然而就像脫力了，他怎麼也發不出聲說不出話，過了好久好久，才磕磕絆絆地蹦出了駱玉珠三個字。
前面對著車廂左右張望這個細節體現了陳江河的“不敢相信，不可思議”，他跟駱玉珠失聯“八年”，這中間他有過求而不得有過不斷撲空，他下意識反應這不是真的，所以才左右張望確定這是在車廂裡，這是現實而不是做夢。
再接來這個“失語”的細節呈現更高明，在二人相逢的那一刻，八年的思念和洶湧愛意，在脫力失語的表演中，就像打開了個缺口，被釋放的淋漓盡致，這樣的細節刻畫不可謂不高階。
2 《人民的名義》中許亞軍的撒書
《人民的名義》是十年難得一見的經典爆款劇，不僅僅劇本好創作佳，裡面演員們更是八仙過海，各顯神通，大秀演技。
而這些厲害角色中，說到對角色細節把控非許亞軍莫屬。
比如，許亞軍的祁同偉在劇中向大他十歲的梁璐求婚的場景，不僅令侯亮平印象深刻，同樣令觀眾念念不忘。
在那場戲中，祁同偉手捧鮮花跪在漢東大學的操場上，廣播中一遍又一遍響著梁璐的名字，最後，梁璐在同學們的起鬨聲中跑下操場，接受了祁同偉的鮮花和求婚，在祁同偉向她奉上求婚吻的時候，周圍的同學在叫好聲中紛紛把手中的書拋向空中，接著畫面被黑白定格……
這場戲原本不復雜，就是簡單的一跪，但是許亞軍為了這個角色更豐滿，叫來了飾演同學們的群演，還要求他們拿著書，專門設計了在最後擁吻的那一刻向天空撒書的這個細節。
這個細節是許亞軍的巧思，而這個巧思又有什麼意義呢？
實際上，撒向空中的書被黑白畫面定格的瞬間已經不是“書”了，更像是“錢”，黑白意義的錢就是“紙錢”。
而這個畫面中的主角祁同偉梁璐都在這一刻踏入“墳墓”，許亞軍設計的“撒書”不僅是慶祝橋段，更是一種“祭奠”儀式，祭奠昨日之前的那個善良又有骨氣祁同偉的死去，整個人物命運的悲涼感撲面而來，不得不說，許亞軍這樣的細節巧思是大膽又高明。
3 《康熙王朝》中陳道明的自扇巴掌
20多年前，《康熙王朝》在籌備之初各路投資方點名要讓演康熙演得深入人心的焦晃上場，是導演扛住各方壓力，敲定了陳道明。
而陳道明對康熙的詮釋完全超乎各方最初的預料，把一個既孤且傲、為江山立下赫赫功勳的大男人演繹的是生動飽滿，氣勢恢宏。
然而越是這種大人物，越是需要小細節。在劇集中，大阿哥在深夜跟康熙主動交代被葛爾丹俘虜之事，康熙一聽之下，立馬臉色大變。
他靠在案先是直接扇了下首的大阿哥耳光，接著又出其不意地對著自己的左臉狠狠來了一巴掌。
其實陳道明拿到的劇本只有短短一句“表達憤怒”，而他的扇巴掌根本不在導演和其他的演員的計劃內，是他臨時發揮的一個表演細節。
然而就是這樣的表演細節把康熙的性格以及所處的狀態描摹得淋漓盡致。
首先前面說過康熙是一個驕傲的人，甚至驕傲到自負的人，葛爾丹是個對手，可是他在心中是個遠遠不如自己的對手。
他氣勢洶洶地親征葛爾丹，本來是去露臉 ，給對方下馬威的，然而這個不如自己的宵小之輩竟把堂堂皇阿哥給俘虜了，本來是去露臉結果露屁股了，這對康熙來說是一種屈辱，他不甘心啊！
所以這個巴掌扇的妙，既呈現出了憤怒之情，又詮釋了屈辱和不甘之意，將多種情緒情感用一個乾淨利落的動作表達了出來，既不囉嗦佔時常，也不影響情緒情感的表達。
4 《對手》中譚卓的刷牙
在《對手》中有一個名場面，就是劇中譚卓飾演的丁美兮半夜回家走在路上，邊漫不經心地走路，邊努力認真刷牙的場景。
很多沒追過這部劇的人，初次看到這個“詭異”的片段就被激起了強烈的好奇心，然後帶著這種好奇心就追完了全劇。
所以這個細節的設定對劇集的收視和網播量的貢獻可謂是功不可沒。
然而真正追了正片之後，才發現這個弔詭的細節是多麼的令人拍案叫絕。
劇中的丁美兮表面上是一名為了柴米油鹽操碎心的老師，可是背地裡又幹著“特工”的活。
為了竊取重要資料，她利用老師的身份跟學生家長“勾搭”到了一起，二人開了房，接下來一切水到渠成。
接著走出酒店，就上演了這出“邊刷牙邊走路”的細節。這個細節達到了一箭雙鵰的效果。
一方面給觀眾對於丁美兮在酒店中的經歷留足了想象空間。
另一方面又與開房之前她在家全神貫注的精心打扮形成鮮明的對比，開房前她是盯著獵物勢在必得的野獸。開房後，她是極力想擺脫逃離這種屈辱生活狀態的籠中之鳥。
前者告訴觀眾她是攻擊性極強的女間諜，後者則表明她脫下間諜外殼，就是一個脆弱的普通女人，她對這種生活同樣憤恨與無奈，急於逃離求而不得。
透過這樣一個細節刻畫，既補充了前情，還道盡了人物的處境和形象以及心理狀態，這樣的細節表演稱得上絕妙。
5 《父母愛情》中劉奕君的粗魯
《父母愛情》中有許多火爆出圈的名場面，其中關於姑父歐陽懿一家終於平反、前往安傑家做客的橋段最令人念念不忘。
而在這場江德福為歐陽懿準備的洗塵宴上，劉奕君可謂是演技爆表，細節滿滿。
其中最能體現演技的就是歐陽懿變得“粗魯”的細節設計。在飯局剛開始，兩家人喝紅酒，用紅酒杯，歐陽給江德福敬酒，他先是滿手抓住了酒杯，跟江德福碰杯的時候，用盡了全力，把酒杯震得哐哐響，接著一口氣就把杯中的紅酒喝完了，喝完還嫌這是“色酒”，要整他以前從不愛喝的白酒。
看看這喝紅酒的姿勢作態，“滿手抓酒杯”“用全勁碰杯”“一口氣喝光杯中之酒”，這種作態活脫脫是另一版的野蠻人江德福的真實寫照，這還是當初那個喝紅酒吃牛排一臉高貴優雅瞧不上這種粗俗作態的文化人歐陽懿嗎？而又是什麼讓曾經那個固執己見的歐陽變得面目全非呢？
而這樣的細節不僅給觀眾留下了思考的空間，更與歐陽崩潰大哭後喊出“我是歐陽懿啊，我是歐陽懿啊，我不是老歐”的醉酒對話形成了鮮明的對比。
雖然這部劇主要的筆墨都在安傑和江德福身上，留給的歐陽懿一家的筆墨不多，可是見微知著，透過劉奕君短短几分鐘的細節表演和情感表達，已經把這一家子的遭遇，以及那個時代的殘酷荒誕表達的淋漓盡致。
對於這樣的細節表達，小編只有兩個字“佩服”。
俗話說，細節決定成敗，看看這些演員對細節的把控和演繹，看看這些劇集的成功和火爆，再看看觀眾對他們的讚不絕口，誰還敢說做大事者不拘小節，可能真正的贏家就是贏在小節？你覺得呢？
