趙麗穎復出後憋著的那口氣，可算在新劇《風吹半夏》，吐出來一半。
這劇名字聽著像青春疼痛，實際是改革開放背景下，以女主為代表的中小企業商人摸爬滾打闖江湖的群像戲。
播出過半，這兩天才開分，不低，8。4，目前看還有上升空間。
開分晚的劇通常很極端：爛劇遲遲不敢開；劇底子厚但有爭議性演員參演的，會先圈一波觀眾口碑來保劇。
趙麗穎，就是這個爭議性演員。
議了些什麼？
來看一星差評的關鍵詞：
老了，胖了，餅臉， 企業家造型土氣。
說來說去，談論的還是一位35+女明星的狀態，而非角色或劇情本身。
否則——
胖？趙麗穎演的女主許半夏，劇中設定就是打小比較圓乎，發小給她取的綽號叫胖子。
老？年齡大？許半夏本來也不是什麼粉紅小姑娘，打過渣男離過婚。
造型土氣？女主幹的買賣，用過去的話講，叫二道販子，利用資訊差，低價收進廢鋼、再高價格倒騰出去，本身也不需要太出塵時尚的妝造。
並且由於她是圈子裡吊車尾的小戶，擠破頭才能融進去，所以服裝大多是豔色，能刷存在感的同時，也不冒犯合作的土老闆們的審美舒適圈。
喜慶，利落，看著靠譜才是關鍵。
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劇中女主的穿搭
如同劇情開頭，她叮囑小弟：
你可別跟人說我是大學生，這幫老闆普遍文化都不高，不待見大學生辦事。
“文雅”在這個生意場上不頂用，她也就無所謂地選擇做個“俗女”，土裡找飯，吃得更香。
這些小設定是有生活閱歷和時代特色的。劇中男演員也普遍沒有磨皮，褶子皺紋都符合角色的年紀，為什麼唯獨盯著趙麗穎，批評“狀態”？
除了對女性天然的苛刻外，歸根結底，是趙麗穎還沒被當成一名“演員”看待。
在觀眾的認知裡，演員和明星擁有兩個評價體系。
演員的一切狀態、造型，只服務於角色，不必遷就觀眾。
明星則未必，明星的每個角度，每套造型，每一幀都要符合大眾對“美”的預期。這是一個光鮮的、乖順的、不需要任何意外打破的維度空間。
而趙麗穎當下的困局是，她有打破壁壘的野心，也將自己視作演員來要求，並且以高強的執行力邁出了一步。正如觀眾評價，
在85花裡，她很認真地在轉型。
可同時，偶像劇出身、85花梯隊的舊標籤，絆住了她另一隻腳。
人們還是用老眼光看，用舊標準評價。
這口氣，她只吐出來了一半。
士別三日，並沒被刮目相看。
為什麼？
一方面，確實是老舊的粉圈思維侷限。
內娛聖經有云——
“85花們手挽手，誰先飛昇誰是狗。”
85花和85花粉圈的平衡維持，從來都不算健康，過於同質化的出身和經歷，使得她們宛如命運共同體——
幹什麼都跟約好了似的：古偶轉型、轉型失敗、扎堆生娃、望風復出……隨著90、95花靠演技冒頭拿獎，又一起變成被省去的一撇。
按說前有大花，後有後浪，自己手上獎項也不多，也該拼點榮譽感，誰爭氣，誰就能做85花之光了。但顯然，很多飯圈思維的人依然
想把“共沉淪”進行到底，
盲目的5星和1星，使得豆瓣淪為粉黑戰地。
幸而，對於足夠有野心和力量的演員和作品，粉圈其實圈不住什麼，只要下決心不靠流量吃飯，無論粉還是黑，都沒到完全左右大眾意向的地步。
那麼，趙麗穎這次，夠有力嗎？
說實話，亮點有，但仍有不足之處。
趙麗穎演的許半夏，勝在一股子小勁兒拿捏得很好。
踩個小高跟，嘚不嘚的，嗓門敞亮，笑容包裹著慾望，半土不洋的裝扮，彷彿可以嗅到香水混合著廢鋼的腥鏽味。
長勢不太規矩，卻生命力旺盛。
這種勁兒勁兒的小姑娘，老一輩見過，這款小阿姨，我們記憶裡也會有。
她不是一個憑空捏出來的紙片女性。也不是我們過去印象中的“大女主”或“大颯蜜”的味道。她身上有獨屬上世紀八九十年代創業女青年的精明、心機甚至侷限。
這些在趙麗穎飾演的許半夏身上，都有很好的呈現。
有人提議海清、馬伊琍等女演員飾演許半夏，說實話，這些女演員來演也撐得起，但可能更爽劇一點，而不會是現在這種味道。
氣勢太壓場的沒有懸念，太精英感的會臉譜化，沒有粗糲莽撞中帶著一團喜人的勁兒，商場上遇到這麼一個人，大家可能會防備，迷信點的甚至會感覺不太吉利。
鄉鎮女老闆只是種飯圈限定的嘲諷，實際這個角色就是要這個味，
像就對了。
小趙演半夏，人物大體是立住的。但不得不說，在這樣一部老戲骨雲集的劇中，趙麗穎在接對手戲時，對於具體關係、具體事件的處理，不夠靈。
偶像劇的臉譜化，一時半會有點難摘下來。一個表情面對一切，這種她在偶像劇中夠定、夠穩的表情亮點，在這部劇裡就顯得不夠細膩，宛如高畫質照片中被演算法塗抹帶過的模糊色塊。
許半夏的母親生她時難產死了，她爸因此恨上她，用一味中藥給她取名。
半夏雖然是良藥，但生半夏是有毒的，
意思是我這閨女生來有毒，克了自己母親。
當不靠譜的爹提起父女間這最深的心病，對她表示抱歉時，老戲骨王勁松既有真誠，又有一貫在女兒和續絃面前各有一套說辭的無賴精明；
既有實在的遺憾，又有輕飄帶過的可惡。
鏡頭轉到趙麗穎身上，這段的接戲，就顯得太過敞亮簡單了。
莽勁兒是趙麗穎的亮點，卻也是束縛。勁頭足的表現是目的明確，
但高階的情緒有時候需要靜水流深，靠莽勁兒就很難表現出來。
除了自身的強機能感、不顧一切的莽勁兒，目前的她，還缺少更細、更幽微的觸角，來精準差異化角色每個點的處理。
不過整體來看，這部改編自阿耐《不得往生》的劇，本子和質感還是對得起這個分數的，剪輯有特色、細節用心，很多年代戲糊上一層濾鏡就能誇口的“電影質感”，這個劇也真正做到了。
簡單看兩處鏡頭語言——
許半夏跟四個各懷鬼胎的老大哥去俄羅斯進廢鋼，結果被騙了。幾個商場老手都交了訂金，她由於疑心重沒簽合同，反而保住了口袋裡的錢。
這時，鏡頭給到了五個套娃，
最小的那個跟四個大的方向不一致，既符合眼下五人的情況，也暗示未來只有她會選擇留下來，另想辦法。
套娃既是俄羅斯特產，出現得合情合理，又妙在這個“套”字上——最小的不走不是因為就她沒被騙錢，而是因為她將被套得最死。為了這次買廢鋼，半夏已賭上全副身家，她必須拿到鋼。
找到路子買廢鋼後，許半夏本來可以大賺一筆，結果國內鋼材價格暴跌，男主一臉沉重地找來，鏡頭再次搶先一步，透過這一鏟子跌落的廢鋼料，暗示了他要說的訊息。
而且被“埋”得最深的，正是他們倆。
類似這樣耐品且有深意的鏡頭語言，
使得整部劇在節奏放慢時，依然保有一些凹凸有趣的顆粒感。
只可惜，女主許半夏註定不能如阿耐過往的《大江大河》《都挺好》《歡樂頌》的女主角，可以對比原著來細品。
她只能是個有遺憾的角色。原著《不得往生》，這四個字，是漁民詛咒女主的話。因為遲遲租不下一塊灘塗，她連夜讓人倒了廢機油，被汙染後只能用來堆廢鋼，後來她果然嚐到了因果報應。
小說探討了更深刻的商戰陰暗面，電視劇為了保證主角的正確性，改成了女主鐵哥們瞞著她偷偷倒油，並且不可避免地刪改了一些非正常手段，
顯得女主雖然有膽有識，但關鍵時刻總能否極泰來、金手指大開。
這是本劇目前最大的問題，但這個問題導演跟演員都無力改變。
即使是這個閹割後的許半夏，依然是內娛缺失的、讓人眼前一亮的女性角色。她被承認
天然有慾望、有野心，對金錢嚮往、
諳熟叢林法則，並非被哪個男人辜負、或吃了女性間的塑膠友誼的苦頭後，不得已的“黑化”。
她沒有不得已，她熱愛這一切。
儘管內娛的創作環境不夠寬鬆完善，小趙同學自身的演技也有一定侷限。但如果說85花梯隊誰還有望飛昇，掛一個“中花”的頭銜，目前最有希望的還是趙麗穎。
為什麼？
一是野心，演員要有野心，它是表現欲的源頭，不然什麼都不要談。
如果說趙過去的野心停留在“拼命三娘”與把握機會上——
這兩年，她明顯開始篩選劇本，想要征服更多具備厚度的角色。
《有翡》惡評如潮時，趙麗穎吐槽劇本被改成食之無味的過期漢堡。
後來的未播劇《與鳳行》，她直接擔任監製，杜絕亂改，同時也把自己徹底逼到沒有“藉口”。
不得了的架勢。
第二，趙麗穎客觀上仍存在上升空間。
儘管內娛歷來篤信“丫鬟論”，加上近年從時裝劇、宮廷劇乃至蔓延到仙俠劇的一種血統觀，似乎主角必須天生高貴，哪怕當下落魄、根兒上也得是有名堂的。
而在仙女、俠女出道成名的85花中間，趙麗穎開局不算好。小家子氣、土、丫鬟臉、撐不起女主的論調也一直伴隨著她，但她的劇集型別多、受眾覆蓋面廣也是不爭的事實。
說白了，對於一個明星，可能鄉土氣是致命的，對演員卻未必。
演員身上越有普通人的物質，越能夠廣闊天地大有可為，
尤其“吃過苦”，對於演員塑造角色來說，簡直是老天爺賞飯吃。
第三點，也是趙麗穎目前真正擁有的絕對優勢——作為演員的信用餘額，沒有透支。
如果演員也有信用銀行，數額是導演、觀眾的信賴值，它代表好本子的傾向性。
趙麗穎雖然一路演過來有盈有虧，復出後也有像《有翡》這種狀態口碑雙崩的劇，但客觀來說，她是85花裡難得沒有被爛劇透支，並且仍有入賬可能性的。
在同輩花們還困囿於裝傻扮嫩的偶像劇，有的邁不出安全範圍，有的失敗後迴歸老路的局面下，趙麗穎能夠邁出這一步，把以前差的一口氣，又續上半口，本身值得期待。
而決定這玄之又玄的所謂level的，不是你的臉有沒有發腮，醫美做得好不好，而是轉型的決心。
趙麗穎在劇中沒有磨皮濾鏡的肉嘟嘟的小臉，也是放棄偶像派，走向實力派的第一步。
而以往的85花們，無論演電視劇還是電影，追求的都是都市感與少女感——沒有任何拉踩的意思，每個人的定位不同、追求不同，商業價值也體現在不同的方面。
趙麗穎的許半夏，更像我們身邊那些能幹的姐姐，不是偶像，是一個真實的、可以愛、可以恨、可以狠的人。
明星需要亮，
把一切光鮮亮麗的東西呈現在大家面前，沒有一絲白髮；
演員需要藏，
把自己藏在角色背後，什麼年齡做什麼事兒，皺紋恰恰是她們勝任角色的刀與劍。
85花中，第一個突出重圍的可能是趙麗穎，為什麼？
無他，還是那句樸素、簡單的道理：
天助自助者，人首先要對自己狠。（
青的針/文
）
（摘編自微信公眾號
我是艾小羊
）
