人年輕時死去是遺憾的，因為有太多的事還沒去做，有太多的心願還未了。
可是當我們活到了一定年齡，我們就會覺得死亡也許並不是最可怕的，因為比死亡更可怕的是現實本身，我們勞勞碌碌一生，最終因病去世，沒有享受到該享受的生活。
前些天，村裡的一位畫家去世了，七十歲，按南方人的壽命還顯得略短了一點點。所幸，他的子女都已成人，他也當了爺爺。
畫家年輕時就挺有才藝的，考到省裡的藝術學院，後來被人頂包，自己只好一輩子畫畫於鄉間和工廠。
我們那一片，十里八鄉的很多廟宇宮觀，裡面的不少壁畫、不少佛像都出自他的手筆。他無疑是個才子，可命運不達，只好安然於民間，做農民，也做畫家，畫畫，也雕刻。
到了五十多歲後，畫家去了廣東，進了一家工藝美術廠裡，做玉石和石材方面的工藝，老闆非常欣賞他，每次回鄉或返崗，老闆都親自接送。那些年，他為老闆賺了些錢，也為家裡賺了些錢，回村裡給兒子起了一院房，娶了兒媳婦。
後來沒幾年，就因為肺裡吸入的粉塵太多了，得了塵肺病，沒多久又中風，中風兩年多，家人為了照顧他，每天都要安排一個人在家侍候。前段時間，因為某天停電，天氣悶熱，他受不了，就去世了。
這位畫家的大女兒小我兩歲許，我少年時跟著她，去她家的樓上，偷偷翻看畫家放在櫃子裡的《芥子園畫譜》之類的繪畫書籍，從此我便在心裡種下了熱愛畫畫的種子。
當時也不知道那些畫譜的書名，只是感覺裡面的人物花草樓臺分外美麗，看了就想臨摹，覺得自己要是能畫到七八成相似，或許以後混口飯吃就不難了。
為了更多機會看到畫家的畫譜，我都是有點哀求似地求他的女兒，偷偷上樓拿給我看，看完就快速地放回櫃子裡，生怕畫家夫婦從田地裡幹活回來，發現我們小孩子動了他的東西，要被他訓斥。
我感恩於畫家和畫家女兒悄悄地給過少年的我一點繪畫啟蒙，畫家過世打齋的當晚，我從幾十公里外的城市回到老家，給逝者敬上三杯酒，點上兩炷香，磕上三個頭。感恩他們父女倆間接或直接地薰陶過我渴望藝術的少年心。
在喪事上，人們來來往往，我看到了那個帶我偷看她父親畫譜的女孩，按輩份，她是我堂妹。當年她長到十六七歲時，已面如滿月，只是臉上有些小雀斑，總體還是挺好看的。後來我到外地去讀書，從此我們就再也沒有見過面。
沒想到，二十八年後再次重逢，竟是在畫家的喪事上。畫家的這個大女兒的臉變得消瘦而下巴變尖了，也許是近兩年照顧畫家辛苦吧，也許生活也不大如意。因為人多，我只是看了她一眼，我們沒有眼神的交流。上過香後，我就回城了。
回城的路上，回望畫家的一生，我就琢磨人活著的意義是什麼，人到底活著是為了什麼？我們出生以後，我們的人生就好像被賦予了各種各樣冠冕堂皇的理由。
為了這些理由，為了世人認為的這種有意義的現實生活，我們不得不活得非常枯燥，非常忙碌，非常乏味地週而復始地過著日子。
這個剛謝世不久的畫家，在村裡算是精英了，也夠得上文明人了，可是他卻是村裡最忙碌的人之一啊，每年的春節一到，村裡人排隊請他寫春聯。過年都沒得安閒。想想，這畫家還真的屬於“受折磨的有閒階級”呢。
相反，那些受教育程度越低的人群，他們相對來說反而比較悠閒。
在中國社會背景的壓制之下，我們很多人都沒有喘氣的時間，甚至沒有試錯的成本，，我們每一個人的慾望都是不滿足的，並且在社會的催促之下，我們也無法滿足於我們現在的生活，永遠都在不斷的發掘，吃出我們新的需求，無論是物資上的還是精神上的。
我們不能夠停下自己繁忙的腳步，工作壓力巨大，工作競爭激烈。我們終其一生，忙忙碌碌，卻無法得知我們人生的意義究竟在哪裡。
人啊，把自己陷於忙碌和奮鬥中，而忘記了享受生活和體驗世間的美好，到了老年不能動彈時，想想自己忙碌一生，是件多麼可怕、多麼愚蠢的事情啊。
（圖片來源於網路，如有侵權，請聯絡作者本人刪除。）
