我們在觀賞二胡演奏的時候，經常會看到演奏一些曲子比方說二泉映月的時候，經常會有一個技術動作是用弓尖拉奏，手臂告訴顫動形成一種類似於蚊音的聲音，這種技法就是所謂的顫弓。在二胡演奏當中，顫弓是一種非常重要的技法，在抒情和提升音樂性上有著相當大的作用。
在一些二胡老師口中，顫弓也叫抖弓和碎弓，但是在正規的音樂教材上和音樂學院的教師口中基本統一稱為顫弓。這是二胡演奏當中非常重要的技巧，據說靈感來自琵琶的輪指，也有說來源於小提琴指法，但是不管是哪一種都是二胡融合借鑑多種樂器之後了不起的成果。
在一張二胡的琴譜上，一旦需要顫弓出現就會看到一個“///”的符號寫在音符的右下方，一般來講顫音這個技術只適用於專業的二胡譜，在移植曲目和流行歌當中很少用到，這反而方便我們在練習一首曲子時對顫音運用的掌握。
很多初學者會將顫弓看做快弓的一種，實際上這是非常錯誤的看法，顫弓和快弓是完全不同的東西。
首先，顫弓要比快弓更快，顫弓的實際效果為32分音符的同音重複演奏，而快弓則是16分音符，且並不一定是同音，也並非重複演奏，而是快速拉奏不同的音符。
其次，快弓的音符在個數上是可控的，而顫弓是不可控的，也就是說快弓對於每次換弓的時值長度、音符唱名都是絕對固定的，就是十六分音符的時值，而顫弓則不同，由於32分音符換弓速度實在比較快，不太可能很好的控制每次換弓的精確時間，故而我們在使用顫弓時一拍抖動八下十下都可以，不做精確具體的要求。
再者，兩者對聲音效果的追求完全不同甚至相反，快弓要求演奏出來的聲音有顆粒性，一個音就是一個音，每個聲音要結實有力，運弓雖然快聲音卻不能糊成一片，否則就是不合格的快弓，而顫弓則不同，他要求每一個音足夠細密，聲音要連成一條線，這種效果如果放在快弓上就屬於聲音拉糊了。
最後還有一點就是觸弦位置以及力度的問題。快弓為了追求每個音都很有力，聲音有顆粒性，要求在演奏時每一弓的貼弦都要紮實，而顫弓則不然，它需要的是連成一條線的聲音，故而不需要很紮實的貼弦，可以稍微飄忽一點不穩定一點都沒有問題。
但是有一點需要特別注意，那就是顫弓雖然對聲音的紮實沒有很高的要求，每一弓的具體時值要求也不是很高，但是它對拉奏時手的顫動頻率有較高的要求，在演奏顫弓時頻率切忌過慢，每一弓的時值要求雖然不嚴格但也不能過於不均勻，這兩種情況會使你的顫弓不再是連成一條線，而是會成為一盤散沙，形成一種混亂的效果，這是大家務必要避免的。
