在不久的兩週前，我補完了又幾原邦彥指導、Brain’s base製作的原創動畫《迴轉企鵝罐》，
雖然在很久以前就已經有所耳聞了，但當我真正看完這部作品之後，
這部作品帶給我的感動卻不亞於任何一部能夠稱之為佳作的作品。
作者/扶桑·某小銘
編輯/動漫新番工作組
作品主要講述高倉一家最小的妹妹陽球身患絕症，在遊玩的時候不幸去世，
紀念品中的企鵝帽神奇地賜予了妹妹以生命，
代價是兩個哥哥必須為了企鵝帽尋找稱之為企鵝罐的神秘物品。
圍繞著荻野目桃果這一核心人物揭開了一個又一個秘密，
最終以看似喜劇的形式收尾。
【企鵝罐背後的慘劇】
片中反覆出現了幾個數字，一個是
95
，一個是
3月20日
，
如果對日本有一定了解的人一定會知道
1995年的3月20日是奧姆真理教發動地鐵沙林毒氣事件
的日子。
該事件造成了
13人死亡以及5510人以上受傷
（毒氣濃度不到40%），
徹底破滅了日本公安的美好幻想。這一切的背後主謀即是奧姆真理教的教主麻原彰晃，一個十惡不赦的魔頭。
而在這些受害的群體中，受到影響最大的往往是那些具有思想力的人，
比如在文學藝術領域有一定才華的人，而動畫人正好就是其中的一部分。
恐怖襲擊在動畫人的心中留下的創傷和影響是要遠遠大於普通民眾的，
他們對這些事件也要更敏感一些，而事件對他們的影響也一定會體現在他們所創造出的作品中。
【絕望中蛻變的動畫人】
要知道在奧姆真理教危害日本的期間以及奧姆真理教發動東京地鐵沙林毒氣襲擊之後的幾年中，
日本的動畫界實際上處於一個世界第一的黃金時代，
如果從奧姆真理教開始廣泛深刻地影響日本的時間開始算，
日本出現了一個又一個優秀的動畫，尤其是在沙林毒氣襲擊之後誕生的很多動畫，
都是可以稱之為神作的存在。
日本的動畫人還有其他的文藝從業者在那個時候類似於扮演著一個魯迅的角色，
他們要點醒當時冷漠無情的日本民眾
，把他們從對生命的漠不關心中解救出來，
而他們能做的，就是用思想的武器創作出一個又一個作品，用他們的作品來“救人”。
在當時的伴隨著各種災難、和鄰國的緊張關係還有老齡化少子化焦慮，
日本社會明顯產生出了一種逆時代的懷舊思潮和對農村共同體的烏托邦式嚮往
，
而對於實時發生的地鐵沙林毒氣卻沒有那麼關新，一時震驚後又變得冷漠起來，
轉向對社會的不滿和對人生的無奈。
很多動畫人用關照歷史與現實的想象力對下一代進行勵志教育和樹立對未來社會的信心，
成功在每個人心中勾勒出一種美好願景。
【幾原邦彥筆下的悲劇】
然後再說回《迴轉企鵝罐》同一監督指導的於1997年播出的《少女革命》，
作品的結局無論哪個版本都是相當的悲觀的，
但要知道幾原邦彥之前執導的作品是《美少女戰士》中對敵人老巢的稱呼アジト，
與奧姆真理教的“秘密基地”是同一個名詞。
奧姆真理教對於幾原邦彥的影響非常的深刻，
以至於他以後很多的作品中都帶有極其鮮明的帶有個人特點的“刀片”，
奧姆真理教的悲劇在這裡的體現也是相當的明顯了。
奧姆真理教的影響一直到今天還沒有消散
，
2011年播出的《迴轉企鵝罐》就是以奧姆真理教和沙林毒氣事件為主題的動畫作品。
《迴轉企鵝罐》
體現出的是當年事件的沉重和對人們的影響，
但那種彷彿透明一般的普通民眾就如同無關痛癢一般，
每個人都是一樣的平凡但醜陋的面孔，被幾原邦彥表現成了那種“紙片”人。
對於曾經的襲擊事件，幾原邦彥透過高倉晶馬和多蕗桂樹兩個角色給了我們兩種看待曾經罪魁禍首的觀點，
一種是不去忘記、堅持反對
，像高倉晶馬一樣對曾經的惡產生厭惡，扼殺新的惡。
另一種是
緬懷遇難者、原諒罪惡
，像多蕗桂樹一樣放下對惡的仇恨，
感化可能出現的惡。二者皆可取，樹立了一個正確的價值觀。
雖然離《迴轉企鵝罐》播出已經過去了很多年，再次看起這部作品仍能感受到震撼
，
彷彿曾經的歷史重現在眼前，遍地都是那次事件的受害者。
同時，
這部作品帶給我最大的啟示就是“銘記歷史”，忘記過去就等於背叛。
