文學評論雜誌《名作欣賞》曾經開設過一個“名作求疵”欄目，專門刊登一些指出名家名作缺點的文章。名家名作當然也不全是沒有缺點，大可以指出其瑕疵，這對讀者和寫作者都大有裨益。但顧名思義，名家名作是很有知名度的，也是因優點而成名的，絕非浪得虛名，自然有很多讀者喜歡。為名作求疵，當然也就很容易引起爭議。
名家名作一般都是特定時期出現的，在評論時應該做到知人論世。作為後來人，在批評前人的作品時，也要儘量委婉含蓄，客氣一點，畢竟前人都是先行者，不然就會被認為是“不覺前賢畏後生”了。既然是求疵，那麼說的就都是缺點，也就不必指責求疵文章有失偏頗了。但有些求疵文章的語氣很不客氣，簡直就像是在攻擊，也就難免讓人覺得是真的是吹毛求疵了。比如余光中對朱自清和戴望舒的批評，就讓人很難接受。
余光中在《朱自清的散文中》，指出了朱自清散文的諸多“缺點”，特別是對《荷塘月色》進行大批特批，甚至認為這個名篇是浪得盛名。
雖然是給朱自清的散文求疵，余光中在文章前面也不忘捎帶著貶一貶朱自清的詩，直言“沒有一首稱得上佳作”，過於散文化，就算當散文來看也顯得平庸乏味。余光中在文中引用的朱自清詩歌的確算不上佳作，但那時的新詩還尚未成熟，朱自清也並不是以詩歌名世。指出其詩的缺陷當然無可厚非，但評論不考慮時代背景，措辭如此不留餘地，真是有點猖狂了。
余光中對名篇《荷塘月色》吹毛求疵般的批評，更是讓人覺得過分，難以認同，有些看法甚至讓人感到可笑。
余光中認為朱自清的散文交代過於清楚，分析太切實，破壞了直覺的美感。談及此處，他以這一段為例：
“路上只我一個人，揹著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裡一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”
余光中竟然毫不客氣地說：“裡面的道理，一般中學生都能說出來。”他認為這一段排比太多，節奏太刻板，一無可取之處，就是直接刪去也無妨。
我覺得這樣說實在是太誇張了，這樣的思想與文字真是一般中學生能寫出來的嗎？我不敢相信，至少我沒見過。至於說排比和節奏，我覺得也沒有餘光中所說的問題。這裡的排比並不多，也是為了表達內心的感受。句段長短錯落，節奏應該是比較靈活和自然的，並不呆板。把這一段刪去更是荒唐，因為從全文來看，這一段是作者內心由“頗不寧靜”轉向寧靜的過渡。
《荷塘月色》中的比喻句是一大特色，歷來為人稱道，也是教學的重點。但余光中認為朱自清用的譬喻太多，過於浮泛、陰柔，不怎麼出色。並且多是明喻，不如隱喻含蓄。但是，朱自清的比喻句基本都是用來寫景狀物的，自然要借比喻來寫出景物的特點，讓人讀之如在目前，含蓄了反倒不好。至於說浮泛陰柔，確實也能夠看出來，但這應該歸為作者的風格。
余光中還認為朱自清文中的意象多為女性意象，比如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”這一句，就容易引起庸俗的聯想。要我說，這真不能怪到朱自清頭上，為什麼別人看到的都是純粹的美，而余光中卻會有庸俗的聯想呢？
更可笑的是，余光中說朱自清賞月不帶太太，提到太太不稱名字，而用“妻”字。要說余光中讀得不仔細吧，他畢竟指出了這麼多“瑕疵”，要說他讀得細吧，他卻沒有發現作者在開頭已經寫了妻子在哄孩子睡覺，說明時間已是深夜。朱自清出來散步，是為了排遣心中苦悶，而不是什麼浪漫的事，為何非要和妻子一起呢？不得不說，余光中管得有點寬了。
朱自清引用《採蓮賦》和《西洲曲》中的句子，也為整篇文章增添了文化趣味和民俗風情。但在余光中看來，卻是不脫註解的趣味。
余光中還指出了病句，認為“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”一句，“的”字太多，不知道誰形容誰。其實，這樣的句子在當時作家的作品中俯拾皆是，不只有朱自清一人頻繁用“的”字，這可能與白話文不夠成熟有關。誰形容誰，我們還是不難讀出來的，余光中有為了批評而揣著明白裝糊塗之嫌。
余光中的求疵不能說全無道理，但問題是，他往往在批評時表示出不屑和極力貶低的態度。
戴望舒的《雨巷》是現代詩歌史上的名篇，在音節上為新詩開闢了新紀元，在技巧上借鑑了法國象徵主義的寫法，在意象上有中國古典詩歌的色彩。
可是，余光中卻說，《雨巷》“在音調上確比新月之作多一些曲折，難怪葉紹鈞稱許為新詩音節的一個新紀元”。他倒也承認《雨巷》在音節上有些特色，但言辭之中似乎斥之為雕蟲小技，頗不以為意。
余光中甚至認為：“《雨巷》音浮意淺，只能算是一首二三流的小品。”他以這首詩的三、四節為例，說戴望舒寫得過於抽象，不夠具象，“十二行中，唯一真實具象的東西，是那把‘油紙傘’，其餘只是一大堆形容詞，一大堆軟弱而低沉的形容詞”。他認為戴望舒詩歌意境的兩大弊病是空洞和低沉消極。
余光中說：“內行人應該都知道，就詩的意象而言，形容詞是抽象的，不能有所貢獻。”這麼說好像戴望舒是個外行人似的。其實這個說法也並不準確，形容詞並非全無用處，意象大多都是由形容詞和名詞結合起來構成的，形容詞也有助於加強情感的表達。
戴望舒的《雨巷》並不空洞，應該說是空濛的，意境悽迷而朦朧。情感的確是低沉的，但詩人表達一下內心的憂愁苦悶又有何不可呢？況且這種情感有其時代背景，又怎能簡單地以消極視之呢？
平心而論，余光中的求疵並非沒有一點合理之處，他指出的有些問題是值得我們思考的。但在求疵的時候，如果沒有做到知人論世，並且是貶低的姿態，只是為了批評而批評，求疵者也就難免被人求疵了。
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