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圖/文：楊林
▲楊林 方特水上樂園小景
▲楊林 方特夢幻王國小景
▲方特夢幻王國實景
寫在前面：明末清初蕪湖籍著名畫家蕭雲從（1596—1673）是中國實景山水畫的重要人物，其經典版畫作品《太平山水詩畫》對後世影響深遠。明代，太平府直隸南京；清時，改屬安徽，下轄當塗、蕪湖、繁昌三地，山水名勝眾多，蕭雲從以實景寫生創作為主，運用宋范寬、馬遠、夏珪，元黃公望、倪瓚，明沈周、唐寅等諸名家之筆法，參以己意，取法自然而高於自然，無一不具幽遠之趣。
此組作品，共四十二幅，毫無雷同，各具特色，充分流露了畫家熱愛家鄉的真情實感，亦是我輩學習的楷模。今重履鄉賢蕭雲從之路，再繪《太平山水新詩畫》。
▲楊林 秦陵歷險
▲秦陵歷險實景
一、蕪湖方特之創作機緣
蕪湖方特是一座以文化產業理念打造的第四代主題樂園，始建於2006年，分歡樂世界、夢幻王國、水上樂園、東方神畫共四期，2016年被評為國家5A級景區，成為安徽僅次於黃山和九華山的網紅打卡旅遊景點。如果說幾十年前的“傻子瓜子”讓蕪湖被更多的人認知，那麼方特對蕪湖知名度的提升應有過之而無不及。
鑑於此，我的新詩畫系列又怎能沒有方特的一席之地呢？蕪湖八景是歷史長河中沉澱下來的人文景觀，若干年之後，方特也會因承載了一代代人的歡樂記憶，而成為獨特的一景吧，這是其一。
▲方特夢幻王國
其二，近年來我與方特有著每年一會的情緣。2016年第一次帶著7歲的女兒去方特遊玩，女兒在方特歡樂地像一隻小鳥，留下一串串天真無邪的笑聲，那時的我彷佛也回到了童年，風是那麼柔，天是那麼藍，笑聲、水聲、風聲融合成一幀幀全息物象印記在我的“心源”裡，不僅有畫面，更記載下了父女共同的簡單、純粹的快樂情感，從此和女兒便有了每年暑假，必來玩一次的約定，掐指一算至今年已有4年了。
▲楊林 海浪小站
▲海浪小站實景圖
每一次去，那些生動且獨特的場景，便會增加更多快樂幸福的筆墨，前不久帶著女兒又如約而至，我的心裡已然有了一幅幅不可抹去的畫面，那麼新詩畫系列，便成了我用畫筆將她們呈現出來的契機，一切彷佛都是天意。
▲楊林 熊出沒主題餐廳
其三，中國畫一直是以表現自然的山水為主題，少有以主題公園為創作物件的，偶爾可見以兒童樂園為主的創作，但水墨寫生卻難得一見。任何藝術形式都應該是記載和反映現實和歷史的載體，中國畫對時代物象的表現也應該是必不可少的，在表現內容上應該也不受束縛。
主題公園的場景大多是人造的，少了很多自然的生動，所以少有畫家去畫，但是這些場景卻又是真實存在的實景，如人造的大樹、石頭和假山，以及仿製的茅草屋、城堡、樹屋、火焰山等等，互相混搭在一種人造的環境和氛圍中，卻也顯得協調而統一，可以說移步換景，一步一世界，是孩子們眼中的歡樂世界，和他們的畫一樣，天馬行空，充滿了活力與想象力，這些場景對成人來說也別有意趣，可以暫時逃離現實的藩籬，讓心靈迴歸孩童的自由自在。
在方特有時候從秦王陵的地宮出來後，眨眼間就到了埃及的金字塔，有時候在小人國，突然又到了巨人的世界……這些場景轉瞬間，就會出現在你眼前，色彩絢麗、造型誇張，在這裡，現實世界裡太多的不可能成為可能，讓孩子驚喜雀躍，也釋放著成年人心裡同樣存在著的夢想。
我想，現在主題公園大行其道，是不是和她不僅滿足了人的感官刺激，而且在心理層面，也慰籍著我們本有的天性有著很大的關係呢？從歷史長河的角度來看，主題公園是特定時代的特定事物，那麼用中國傳統筆墨的形式將她記錄下來，也不失為一件有意義的事吧。
▲楊林 歡樂裝配站
▲歡樂裝配站實景
其四，如何去畫這樣人造景觀的主題公園，也是一件非常有趣並值得探索的事。
齊白石的畫童趣盎然，很多畫的就是他童年時的生活場景和物品，他把兒童的天真爛漫和中國畫的筆墨趣味，巧妙地有機融合在一起，渾然天成，而且用色大膽，開創了紅花綠葉的文人畫創作新風格，對中國當代大寫意畫的推陳出新，有著巨大的貢獻，也給我們提供了中國畫改革創新的新思路，這也是我們從大師那裡得到的寶貴啟示。
中國畫的根本是筆墨，齊白石之所以成功，就是他對傳統筆墨的有機轉換和把握，並且經過長期的訓練，加上自己的修養積累，綜合運用在自己的作品之中，才能取得的藝術成果。因此，我這次在畫主題公園時，比較注重筆墨在作品中的表現，我相信有好的筆墨支撐，中國畫的筆墨意趣，不會因為所畫內容的改變而黯然失色，相反抑或會有意想不到的效果。在把握這個根本的基礎上，我開始了主題公園的寫生與創作。
▲楊林 盤絲洞
▲方特盤絲洞實景圖
二、我畫方特主題公園
《盤絲洞》是方特夢幻王國的一個比較大的場景。巨大的山石雖然是人工的，有一些地方也不是很自然，但畫起來時絕對不能當假的去畫，要把他當成真的場景去表現，因此山石的皴法用筆，一定要生動自然，要心中有山，筆底有樹，沒有長期的積累與訓練，是很難完成的。
山不在高，有云則靈，雲對於自然山水的氛圍營造很是重要，自然場景中，雲是瞬息萬變的，但是在我們的心中，山因為有了雲氣才會隱幽、靈動起來，這樣更符合“盤絲洞”造景的寓意，所以創作時“雲”的表現，一定是必不可少的，大樹雖然是假的，遠看，做得也還生動自然，並且上面也攀爬了很多真的藤蔓和枝葉，十分茂盛，因此是真真假假，混合在一起的真實景觀，枝葉比較瑣碎，必須要進行大膽的融合與取捨，用中國畫的枯溼濃淡，大塊面的營造出枝葉的茂盛與蒼茫，這樣也就襯托出山石的線條和大樹底下巨大的蜘蛛造型。
在這幅作品中，線條的運用是十分重要的，枝葉的墨韻與線條的組合相互諧調，這就是我們常說的用筆用墨之妙，在一幅好的作品中這是缺一不可的，而兩者之中，“墨”主要記錄筆的運動軌跡，留下枯溼濃淡的筆墨痕跡，是服務於用筆的，所以用筆尤為重要。謝赫《六論法》中〈骨法用筆〉是放在第二位的，說明了用筆在中國山水畫中的重要地位。
用筆時大膽落筆，水墨才能有機滲化，墨韻才能自然生動，這也是我們常說生宣能更好的表現中國畫的韻味，在經過長期地訓練後，雖然不能筆筆精好，但心物相融，最終會達到出神入化的境界。
▲楊林 方特歡樂世界
▲楊林 方特歡樂世界寫生實景圖
▲楊林 在方特寫生
《方特歡樂世界》場景很大，但我卻只取了一隅。在這幅作品中，大膽地取捨是十分重要的，儘管水中的大石塊是假的人造的，但是由於時間的洗禮，也有了自然的痕跡，因此我在畫的時候，儘可能的概括些，用比較有力度的線條去表現水中的大塊巨石，這樣後面的兒童王國才能更加容易突顯出來，整個畫面的表現，力求乾淨簡潔，過於瑣碎和繁雜的一些場景，可以根據畫面的需要丟棄掉，大膽地挪移、組合自然中的場景，自主地去掌控畫面的疏密關係，同時配以比較明快靚麗的色彩，這樣一幅“方特歡樂世界”的對景創作作品便完成了。
▲楊林 方特樹屋小站
▲方特樹屋小站實景圖
《方特樹屋小站》這個景點，我看到時就挺興奮的，因為造園者把假的樹做了極大的誇張處理，樹葉也是色彩鮮豔，非常豐富，這在自然中也是有可能真實存在的，因此我畫起來時，筆墨是較為放開與放鬆的，雖然場景中的樹木枝幹有些部分感覺比較生硬，也不自然，但是我就把它看成真正的老樹，蒼老的樹皮、樹洞與斷枝中國畫表現別有意趣。
這時就要運用自己寫生樹木所積累的經驗，大膽發揮，儘可能的表現出真實樹木的筆墨韻味，如此我在創作時粗筆細筆，提按頓挫、濃墨淡墨、枯墨溼墨，連枝帶葉一氣呵成，創作時是在一種充滿激情的氛圍中，有一種面對自然物象的衝動，用墨大膽，用線粗獷，最後再細心收拾，不到之處，再根據場景隨手勾勒。
兩棵大樹完成後，再把點景的兒童旋轉木馬和樹屋作為配景補繪完成。這樣的墨稿完成後是必須要設色的，主題公園的設色也是十分重要，這樣也能更好地襯托出主題公園的氛圍，這個時候不能不敢著色，否則的話，就沒有主題公園的歡快氣氛，但是也不能用色過火，過火了，又會顯得匠氣，因此，我在用色時儘可能的淡一點，色彩淡了以後，就比較亮也略顯灰了一點，這樣就讓整個的色彩統一在一個比較灰的色階之中，當然這個是需要把握好的。
如果一個畫家的基本功非常紮實，在整個的作品創作過程中，對中國畫的理解越深，文化積澱越深厚，審美力也就更高，怎麼畫都是在中國畫的筆墨情理之中。對中國畫的筆墨認識，包含著對人生、天地、宇宙的體悟，這樣就能把從傳統中學到的筆墨功夫，與從生活中感悟到的自然物象打通，在自己的“心源”中相融一體，這就是真正的心手合一，隨心所欲了。
▲楊林 海星樂園
▲海星樂園實景圖
方特於我，不止是單純的自然物像，她包含著我感悟到的童真童趣，給我帶來的純粹的快樂，在透過筆墨呈現出來時，自然會傳達出相應的資訊和意趣。
畫畫對我來說是性情、功夫和修養的自然流露，不論是自然的山川，還是人造的景現，也不論是城市還是鄉村等等，都會隨著心和手，如雲佈於天、水行於地，無為而無不為，無心而得真心，怎麼畫都不會違反中國畫的規律，而又能超越傳統，走向自由的境界。
自然中就沒有不能畫的物象，只要心中有畫，心到手到，筆墨也就到了，這應是藝術工作者畢生追求的最終目標。我們只有在諸多不同的環境中感受自然變化、感受方特主題公園的樂趣，才能緊隨這個時代的發展而發展變化。
▲楊林 方特有一家米粉店
▲有一家米粉店實景圖
目前的方特一期已經在升級改造之中了，主題公園這個時代的產物，就是要新穎奇特，才能吸引現眾，這也充分的說明如果你不順應時代的需求，去升級改造和再發展，很快就會被這個快速發展的時代所淘汰，藝術又何不是如此呢？
▲楊林 許願屋
▲楊林 草屋裝備站
寫在後面：隨著社會的進步與發展，我們所處的時代已經與蕭雲從先生的時代完全不同。如今的中國繁榮昌盛，國泰民安，我們不但有了更加豐富多彩的藝術表現手段，而且蕪湖的區域也在不斷調整和變化中發展壯大。
蕪湖歷史悠久，最早可追溯到春秋時期，但立縣始於西漢武帝元豐二年（前109），隸丹陽郡。歷至明清，屬太平府。而太平府於民國元年（1912）撤廢。蕪湖也早由縣發展為現在的市，管轄五區一縣，代管一市，面積有6026平方公里。因此，我們有必要立足當下，面向未來，畫出最新最美的太平山水新詩畫，這也正好契合了太平盛世的主題思
▲楊林 德克士休閒站
▲楊林 方特夢歡樂街
▲方特歡樂街寫生實景圖
▲楊林 在方特歡樂世界寫生
畫家簡介：
楊林
中國美術家協會會員
安徽黃嶽畫院院長
徽州碑林藝術館館長
零界點：朱零山水畫研究會副會長
曾獲全國首屆揚州八怪杯
書畫大獎賽一等獎
尚意2017全國美展最高獎（中國美協）
2018中國福州海上絲綢之路中國畫展最高獎（中國美協）
入選2017涇上丹青全國美展（中國美協）
入選2018山水硯都多彩肇慶全國美展（中國美協）
2019年弄潮杯全國中國畫大賽優秀獎（西泠印社主辦）
2019首屆吳昌碩國際藝術大獎賽二等獎（西泠印社主辦）
2020“中國美術世界行”成果彙報展最高獎（中國美協）
建國70週年安徽省美術大賽優秀獎（安徽省美協主辦）
2017年安徽省美術大賽最高獎第四屆“弄潮杯”錢塘江金石竹木拓片展二等獎（西泠印社）等
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