在遊覽博物館的時候，或許大家都有這樣的感受，有些文物看起來普普通通但卻是一件國寶，因此也令人感到疑惑，它究竟有什麼珍貴之處呢？比如，臺北故宮博物院有一件無名畫，內容平平常常，但因為有個皇帝在畫上寫了一首詩，所以就成了國寶，而且背後還有一段鮮為人知的歷史。這究竟是怎麼回事呢？如果您也感到好奇，下面小編就來給您揭秘吧。
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這幅畫叫做《子母雞圖》，專家們研究確定該畫成於北宋時期，但可惜作者已經無法考證。《子母雞圖》長約60釐米，寬約33釐米，內容整體看上去比較簡單，描述了一隻母雞帶著五隻雛雞覓食的場景，五隻小雛雞形態各異，它們圍繞在母雞身旁，還有一隻躲在母雞的身後，探出小腦袋打量著陌生的世界。老母雞羽毛蓬鬆，顯得十分威猛，而且它的眼皮半垂，眼睛裡也充滿了警惕，呵護著每一隻小雞。雖然我們不知道《子母雞圖》的作者是誰，但毫無疑問可以確定作者一定善於觀察，不然也不會將母雞和小雞刻畫得如此傳神。明代時期，有個皇帝看到《子母雞圖》喜愛有佳，還提了一首詩。
給《子母雞圖》題詩的並非普通人，而是明朝第八位皇帝朱見深，即明憲宗。史料記載，明憲宗自幼學習繪畫，少年時畫工進步飛快，比如著名的《一團和氣圖》，《歲朝佳兆圖》和《樹石雙禽圖》等等，都是明憲宗的作品。除了自己作畫之外，明憲宗還喜歡收藏和臨摹歷代名畫。有一天，明憲宗得到了北宋畫作《子母雞圖》，當他看第一眼就喜歡上了，還將它視為珍寶，並且又經過幾天的醞釀在畫上題寫了一首詩，其中有一句回味無窮：“偎窼伏子無昏晝，覆體呼兒伴日曛”。
在當時的宮廷裡，歷朝歷代的名畫多得數不清，為什麼明憲宗偏偏對《子母雞圖》情有獨鍾呢？他在畫上題詩又想表達什麼呢？其實，要想回答這些問題就不得先看看明憲宗的幼年經歷。從公元1449-1457年，因為土木堡之變和奪門之變兩件事情，朱見深竟“兩為太子”，在宮廷皇位之爭中完全淪為政治工具，沒有得到一丁點來自家庭的關愛，所以朱見深的童年充滿了陰影。然而，在朱見深成長的陰影中卻還有一道光，即從襁褓中將他一手帶大的一位宮女——萬貞兒。
萬貞兒是唯一疼愛朱見深的人，而這份愛也從親情轉化成了愛情。公元1464年，朱見深登基為帝，他要把萬貞兒立為皇后，但遭到太后和群臣的強烈反對，於是只好將萬貞兒立為妃子，不過她雖然名義上是妃子，但是卻享受到和皇后一樣特權。看到這裡，或許您也明白了朱見深為何對《子母雞圖》情有獨鍾，因為在他眼裡萬貞兒就是畫中的老母雞，他自己就是小雛雞，他在萬貞兒的悉心照料下成長，並在最需要關懷的時候給了他最溫暖的愛，既包括親情，也包括愛情。
單獨來看，《子母雞圖》是三流作品，詩寫得也不很入流，但是二者結合在一起就產生了不一樣的效果，最主要的是還見證了朱見深和萬貞兒之間的絕世情感。公元1487年，57歲的萬貞兒病逝，朱見深為此悲痛不已，結果不到半年時間他就因悲傷過度而駕崩，終年41歲。不說在明朝歷史上了，即便是在整個中國歷史上，像朱見深這樣的皇帝也沒有第二個，因此當我們再看《子母雞圖》的時候，想到也不僅僅是母雞和小雞，還有明憲宗朱見深和萬貞兒的一段愛情故事。
透過《子母雞圖》，我們應該認識到文物之所以珍貴，不僅在於文物的年代和質地，也在於背後的歷史，《子母雞圖》就是最好的證明。其實，類似的文物還有很多，只要我們深入研究，用心發現，就一定能探尋到背後鮮為人知的歷史往事。
文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：劉立江的
