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普林斯頓大學藝術博物館藏本
趙孟頫書《洛神賦》，©普林斯頓大學藝術博物館
這件作品結體寬博，已經顯現出常見趙書所見的勁媚之態，且一些字還能看到早年他學習宋高宗時候的書法基礎，自己的風格還沒有完全顯現。
三年後，四十六歲，趙孟頫就完成了破繭成蝶的蛻變。大德四年，他為盛逸民所書的《洛神賦》足可見這一點。這幾年，幾乎是他人生中書寫狀態最好的幾年。不信你去看臺北故宮藏的大德五年所寫的《前後赤壁賦》，分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉流美，風骨內含，神彩飄逸，盡得魏晉風流遺韻。
趙孟頫《赤壁賦》，©天津博物館
第三件趙孟頫的《洛神賦》卷，來自北京故宮博物院的收藏。這件作品共80行，末署款“子昂”。但沒有年款。不過筆畫又比前面兩件《洛神賦》肥厚豐潤了，顯然年代應該晚於上面兩件。
趙孟頫《洛神賦》，©故宮博物院
雖然這件《洛神賦》筆畫雖然肥厚，但是使轉自如，圓潤靈秀、密中有疏，毫無臃腫之態。王鐸對它愛得不行，在卷後跋雲：“此卷審觀數日，鸞飛蛟舞，得二王神機者，文敏一人耳。”這樣還不過癮，一年後在前隔水又跋了一段：“光怪奪目，真沉泗之鼎，復現人間！”
最後，將這三件洛神賦按照時間先後從右到左依次排列。趙孟頫習書過程中的三個重要階段一目瞭然。
趙孟頫《洛神賦》三種
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