孫穎莎應該說在乒乓球上有極高天賦，不應該被定義為天才。國乒人才濟濟，能夠打入國家隊的如果都被稱為天才，那天才豈不太多了？莎莎受到了廣大球迷的喜愛，在東京奧運會又下首功，但過於吹捧她還是不利於她的成長。下面也來談一談“暴力莎”適應球拍的過程：
“人劍合一”基本度過適應期，隨著比賽深入已經忘掉球拍帶來的利弊。
很多細心的球迷也發現，莎莎在全運會、乒超聯賽中也出現了接連輸球的狀況。奧運會上打伊藤穩、準、狠的“暴力莎”到了國內比賽中，竟然變成了失誤滿天飛的“送分童子”。失誤率居高不下，確實跟球拍有一定的因素。
1。新球拍磨合超過一個月，半決賽決賽才找到感覺。莎莎是在全運會前半個月更換的新球拍，到現在算起來已經有超過一個月的時間了。球員對於新球拍的適應期要經過兩個階段：一個是平時的訓練試打階段，另一個就是比賽中的實際使用情況。在全運會開賽前，莎莎回河北隊備戰時，應該是在新球拍上有了反覆的訓練試打，找一找新“武器”的手感。但訓練與實戰還是有非常大的區別的。我本人也打乒乓球多年，對球拍的輕重、底板彈性的大小，以及海綿的厚度、膠皮的硬度對你的擊球發力都是不同的。如果更換球板彈性好、膠皮硬高，你不可能像之前那樣發十分力來進攻了，用十分再擊球的話，加上球板、膠皮的特性，你這個球很可能就要打飛了。
莎莎在全運會女單決賽對陣王曼昱時，雖然以0：4敗下陣來，但每局的比分都十分接近，而差的那2個球，其實就是她的失誤造成的。那麼“暴力莎”為什麼非要在大賽前更換新球拍呢？臨陣換槍這不是大忌嗎？實際上，莎莎換球拍是個必然的選擇，如果不換球隊她會輸得更多。“暴力莎”的技術特點在於，靠前三板正手搶攻得分居多，而反手相持相對薄弱。在2020年世界盃負於陳夢的賽後採訪中，莎莎自己也說：“我現在反手相持的力量、速度還是跟她有差距吧。”奧運會再度負於陳夢之後，莎莎應該是下決心要換拍子了。
相持功底不是一、兩天能夠提升上來的，要想在現階段能夠對抗陳夢、王曼昱這種相持型的選手，更換一個殺傷力更大的“武器”其實是一個不錯的選擇。馬龍在對陣樊振東、張本智和時，反手也是處於下風，也是更換了新球拍。與其拿之前的球拍，再來接受陳夢送她的六連敗、七連敗，還不如忍痛割愛，換一把新球拍。大賽前更換球拍，也看出了莎莎的非凡勇氣。換新球拍也帶給了她幾場失利，包括2次負於王藝迪。
但半決賽、決賽我們看到“暴力莎”又恢復了穩、準、狠的姿態，3：0橫掃王藝迪，把前三板的進攻發揮淋漓盡致。打到這樣關鍵場次的比賽時，應該說莎莎頭腦裡投入的技術因素更多、更能夠把注意力放到第一分上，而不是像之前打得時好時壞，不是太連貫。集中精力打好每一個球，反而讓莎莎忘掉了手裡拿的是新球拍，而不是說她已經100%達到與“新武器”的人劍合一了吧。
“武器”不會頻繁更換，最重要的還是打磨個人技術，國家隊球拍多為定製。
來回更換新球拍，這個是不利於養成很好的手感的。國家隊的眾多球員，他們的球拍基本上都是由贊助商來專門定製的，試打順手之後，就會確定一種球拍打下去。
1。前三板仍然是優勢，相持能力仍需要提高。“新武器”是一種助力，但你也必須要有駕馭它的技術能力。在近期的比賽中，我們看到王曼昱、王藝迪、陳幸同三位球員漲球明顯，特別是王曼昱能夠在女團、女單中“雙殺”陳夢，送世界第一7：0，這就是絕對實力的體現。莎莎僅僅靠前三板進攻的“三板斧”一直打下去還是不行的，前三板的優勢要繼續發揚，把相持能力補足，那才是終極王者。央視解說楊影也曾提到過：“鄧亞萍的球板非常普通，並不是什麼高深的秘密武器，關鍵還是在於你的技術能力。”
