詩人是描繪心靈的畫家。——迪斯雷利
詩，作為中華民族傳統文化的一大傑作，每個人自小便於不同的詩歌打交道。從孟浩然的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，到李白的“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”。作為中華兒女，我們自小便接觸了不少的詩歌和各種詩人的故事。有一句詩可能有不少人聽到過，那就是“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，並且知道這兩句詩來自《春江花月夜》。可你知道寫出這首詩的詩人他挺“懶”的，一輩子僅留下了兩首詩，而這一首《春江花月夜》使他名揚後世，成為很多人的詩中白月光。
他就是張若虛，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。歷史上對於他的事蹟記載的很少，只能從《舊唐書·賀知章傳》中窺見一點點痕跡。是的，從他人的傳記裡，我們才能瞭解到原來還有他這般的人，可哪怕是在《舊唐書·賀知章傳》中，對他的記載也不過寥寥幾筆。但即使這樣，也依舊不影響他憑藉著這一首《春江花月夜》揚名京城。他的《春江花月夜》，洗淨了宮體詩的濃妝豔抹，清麗自然，語言清新優美，韻律宛轉悠揚又富有哲理人生感悟。這也難怪在唐代那詩人輩出的時代裡，這一首《春江花月夜》被譽為“孤篇蓋全唐”。而他本人與唐代著名詩人賀知章、張旭和包融三人，被時人並稱為“吳中四士”。
這樣一個富有才華的人，為什麼有關他的記載這麼少，歷史上真的沒有有關他的記載嗎？正史沒有記載，那有關唐代的雜記，唐人選唐詩都沒有嗎？經過許多的專家仔細蒐羅，研究，在現存的散落於世間的十餘種唐詩集以及唐代的小說雜記裡，始終沒有找到有關張若虛以及張若虛其他的詩作的任何有關記載。而他，似乎被歷史埋沒一般，從唐代一直到元代，少有人將他的詩作於詩集之中，很少得到世人的重視，是因為他的其餘的詩都平平無奇嗎？還是他本就只寫了這兩首詩，這一切我們如今都都無法得知。只能靠在郭茂倩在《樂府詩集》中的僅收錄的一首《春江花月夜》，只能靠《舊唐書》中有關賀知章的傳記裡，看見這位詩人的風采。
儘管一度被埋沒，但是金子總是會發光的。在明清的時候，徐增的《御製全唐詩》，管世銘的《讀雪山房唐詩抄》等有關唐詩的重要讀本里，都有張若虛和他的《春江湖月夜》的痕跡，其中還附上了他們各自對詩的看法與見解。而如今依舊有不少人喜歡張若虛的詩句，他們喜歡詩中蘊含的哲理，喜歡將詩情、畫意、自然以及人生哲理都完美融合的《春江花月夜》，喜歡這與眾不同的清奇秀美的畫風，喜歡它帶來的別樣的令人驚豔的新奇體會，更為那一首詩深深打動，久久不能忘懷。更有當代兩位著名學者章培恆和駱玉明對其稱讚：“這是一種對生活和對世界所作出的明淨單純，而又充滿欣喜和渴慕之情的觀照，使全詩洋溢著濃郁的青春氣息。”
《春江花月夜》，一首詩人以自己的心緒和思念為筆，營造一個縹緲於高遠之中的意境，吸引著人走進那般的世界，語言清新優美，詞采華贍而不失之繁縟，趣遠情深而又鮮明如畫，將真切的生命融入詩中。將詩情與畫意相結合，濃濃的情思，空明的詩鏡構造出一首動人，引人入勝的絕妙詩歌。讓人讀後有所感悟，感慨萬千，宛如深入其中。而另一首不怎麼為人所知的《代答閨夢還》，全詩豔麗工整，欲出宮體之籬，似啟李溫之風。運用側面烘托的手法，藉助帶有感情色彩的失去來抒情，別具一格的人物心理描寫方式。句句不直接描繪心境，可句句卻都是在抒寫心境。猶如一個迷宮彎彎繞繞，令人忍不住的去探尋，趣味層層疊疊，別有一番風味。
可惜的是，張若虛流傳於世的只有這兩首而已，餘下的詩都散失在漫長的歲月之中。對此，我們是該慶幸張若虛憑藉著《春江花月夜》這一首“孤偏蓋全唐”的絕世奇詩，終於走進了人們的視線。還是該悲哀，他只留下了兩首詩，一首是廣為人知的《春江花月夜》，還有一首人仍不怎麼被人所知的《代答閨夢還》。如果問題拋給張若虛可能他會灑脫的說有一首詩名動天下足以，抑或是無奈的嘆一聲說自己終其一生也就只能也出一首“孤偏蓋全唐”《春江花月夜》呢？
也許這一切都不重要，重要的是一個好詩人，因為一首好詩終沒有被世俗忘卻，沒有被埋沒在歷史的慢慢長河之中。而我們能借著這樣一抹清麗秀美的絕色，逃脫一下紛擾的世俗，沉醉其中。紓解在現代生活中的疲憊，撫平為生活所累的心。
