這年頭，網友們越來越愛反其道而行之。
比如，在苦情劇裡找浪漫，在甜寵劇裡找虐。
前者，是剛完結不久的
《人世間》
。
後者，是最近一直被提名的甜寵劇，《一閃一閃亮星星》
（下文簡稱《一閃》）
。
一部甜寵劇，居然虐得人上頭？
少見。
形式也新。
用無限流迴圈寫愛情。
迴圈穿越，成了男女主相識相戀的前提和契機，
女主不斷穿越過去回到現在，都因男主而起。
捋捋最近幾年的愛情劇就發現，甜寵劇出新，
不是孤例。
有披上新的套子講愛情的，也有藉著愛情，
詮釋更有新意與深度主題的。
尤其在甜寵劇氾濫遇冷，爆款鮮有的背景下，
這類有別於傳統愛情劇的方式，似乎給甜寵找到了一條破局之路。
（下文包含部分劇透）
《一閃一閃亮星星》講述女主林北星
（張佳寧 飾）
透過不停刪除舊手機資訊，迴圈穿回十八歲，和男主張萬森
（屈楚蕭 飾）
相熟相知的故事。
2021年的林北星諸事不順，工作上一團亂，談了八年的男朋友婚禮前與她分手。
她為了挽回男友，找到高中時的校服、手機，因不小心刪掉舊手機裡發給前男友的資訊，瞬間穿越到2010年。
第一次穿越時，她並未發覺有何不同，但仔細看會發現，她十八歲和現在的房間風格不一樣。
當她意識到自己能迴圈穿越、且穿越的時間越來越移後，便想借著穿越的機會重活一次。
像，背高考題。
經過多次穿越後，她發現，到了一個時間點，她還是會回到2021年，前面做的努力也全都功虧一簣。
這個時間，便是男主張萬森掉下燈塔的時間。
原來在過去，張萬森對於林北星來說，只是一個陌生校友，並不認識。
事實上，張萬森才是導致林北星穿越的根源。
每個導致她穿越的簡訊，對應的，都是張萬森在日記裡寫下遺憾的時刻。
《一閃》以迴圈穿越的方式，揭開的，是一段埋藏在暗處的愛慕。
劇中處處都藏著男主對女主喜歡的細節。
被鎖在箱子裡寫滿遺憾的日記本。
林北星讓他幫忙補習，他嘴上說著拒絕，私下卻專門用一個筆記本幫她整理知識點。
因為林北星想吃一家店的豆包，他冒著颱風暴雨去買。
可當林北星問他去沒去時，他卻不敢回答，還把豆包藏在身後。
就連他掉下燈塔，都是因為在暗中保護林北星。
張萬森從小就已經認識並喜歡上了林北星，
可林北星並不記得那個小時候自己曾鼓勵過的男孩。
男主性格內向害羞，如果沒有迴圈穿越，他這段藏在心底的感情，可能永遠都不被知曉，並得到迴應。
唯有這樣的形式，剝開張萬森暗戀的痕跡，才讓他的戀情沒有落空。
而對林北星來說，則是一次人生的重新選擇。
這次，她找到了被遺落在角落裡的張萬森，
發現他才是小時候救她的人。
在一次次的迴圈中，她逐漸發現張萬森對她的付出，喜歡上對方。
現實的人生就是一條直行道，愛情也是，沒有再多一次選擇，錯過就錯過了。
而
《一閃》，看似講暗戀，其實是藉著“平行宇宙分裂”的原理，回答“假如重來一次會怎樣”。
這段愛情，也只有在這樣假設的前提下，才能成型。
不過，形式是新，可《一閃》講的，其實並不是新角度新問題，而是常規的暗戀。
劇中，男主在暗戀中守護，女主在暗戀中成長，是司空見慣的情節。
它的新巧之處，不在於主題，而在於它把暗戀講得比較細。
原來，女主迴歸現實的真正契機，不是張萬森掉下燈塔，而是雙方將“我喜歡你”這句告白說出口。
故事始終停在告白前。
暗戀，最初是一方掩藏、一方不知；雙方互相愛慕後，則是“愛不說出口才珍貴”。
於暗戀者來說，告白應帶著滿含珍視與付出的慎重，絕不是那麼輕飄的一句“我喜歡你”。
一旦說出口，便意味著暗戀結束。
《一閃》的迴圈穿越，是讓暗戀停在說不出口那一刻，埋在心底，供人領會。
不過，
《一閃一閃亮星星》雖然形式新，但講的是萬年不變的愛情故事。
但愛情加懸疑，其實還能有更多的主題延伸。
同樣以迴圈穿越來講愛情故事的《想見你》，是
用穿越靈魂替代的方式，探討了性格的議題。
《想見你》中，生活在2019年的27歲的黃雨萱
（柯佳嬿 飾）
，穿到1998年17歲的陳韻如身上。
陳韻如因原生家庭的緣故，形成了壓抑內向的性格。
爸媽離婚，母親的工作是陪酒，弟弟性格叛逆，不聽話。
父母決定一人帶一個孩子生活，卻都只想要弟弟。
這一樁樁一件件，都讓她本就內向的性格更加沉默，甚至越來越自我厭棄。
而穿到陳韻如身上的黃雨萱，性格外放開朗，當黃雨萱以陳韻如的身份，生活在陳韻如的世界後，一切都不一樣了。
性格外向的黃雨萱得到了陳韻如家人的關注，與他們相處得非常融洽，還令陳韻如喜歡的男生李子維
（許光漢 飾）
喜歡上了她。
黃雨萱帶來的一切改變，被身體裡的陳韻如看到，之後，她便想透過模仿黃雨萱的性格、行為來得到家人和李子維的愛。
但，並不是模仿就能得到一切。
當她被李子維識穿，看到李子維沉浸在失去黃雨萱的痛苦中時，才意識到，她得到的一切都是假的，自己拙劣的扮演並不能真正得到愛和快樂。
這其實是一個無解的命題。
活潑的黃雨萱與安靜的陳韻如沒有誰好誰壞，性格內向與外向，也沒有對錯。
活潑的黃雨萱，被李子維喜歡。
而靦腆內向的陳韻如，也是讓莫俊傑時刻掛記的那個人
（施柏宇 飾）。
那個不敢大聲講話的女孩，自小耳朵不好的莫俊傑卻能聽到她的聲音。
所以你看，原生家庭造成了陳韻如“透明人””多餘人”的性格，認為自己得不到家人的關注和愛，但其實愛就在身邊，只不過她沒發現而已。
她透過黃雨萱的視角，重新審視一切：
弟弟的叛逆是為了不想讓父母的愛全給他。
受傷後，母親沒有不要她，反而非常關心她。
考試考砸了，媽媽更沒有像教育弟弟一樣責怪她。
其實，性格沒有好壞對錯，
《想見你》透過黃、陳靈魂替換想要表達的，是為每一種個性的人正名。
如果說，《想見你》想打破的，是性格偏見。那
《我的巴比倫戀人》打破的，則是羞恥。
《我的巴比倫戀人》，女主陳美如
（卜冠今 飾）
12歲時寫的日記在她24歲成真。
日記中獨愛自己的古巴比倫王子慕容杰倫
（鳳小嶽 飾）
在她24歲生日會上，從天而降，闖入她的生活，嘴裡全是肉麻又中二的情話。
而這個成真的日記，也是她一直以來的童年陰影。
12歲時，她不小心把日記當成作業本上交，被老師勒令在全班大聲念出來。
這份羞恥感一直伴隨著她，
她將自己的慾望全都埋藏在心底，一度認為它們不該存在。
長大後，她當了網路資訊監察員，工作是刪除網上黃色非法資訊。
每日“禁人慾”，也讓她失去了愛的能力，活像個苦行僧。
而日記中人物的到來，也讓人反思——
少女們是否真的應該為那些生於心底的幻想，感到羞恥？
《巴比倫》用顛覆性手法，拍出每個少女心底曾有過的中二夢幻。
它直視少女中二時期寫下的瑪麗蘇文字，將羞恥曝於人前，重新正視少女的幻想與慾望。
因為，幼時的傷疤本不該成為傷疤，慾望與幻想更是無罪。
令羞恥變得羞恥才有罪。
不管《想見你》還是《巴比倫》，都是借愛情探討人性。
形式只是工具，起的，是錦上添花的作用。
更可貴的地方，不在於形式新舊，而在於借形式，戳破陳舊觀念，平視個體。
反套路的愛情劇，容易陷入兩個極端。
一類是十分出彩，如上文提到的 《想見你》《巴比倫》。
另一類則是，爛。
這類甜寵劇空有反套路，病症卻在根部。
一味想靠套路博取好收視，
卻缺少切實往下扎的力度和訴求。
如這部《來到你的世界》。
若說，《我的巴比倫戀人》是以瑪麗蘇之名反瑪麗蘇，那麼《來到你的世界》就是帶著瑪麗蘇的殼子，在瑪麗蘇路上越走越遠。
男主何解
（林柏宏 飾）
穿越到自己筆下的漫畫《水晶之戀》中，被告知回到現實世界的條件是，拯救自己筆下的“惡毒女配”，女主鹿梓星
（李浩菲 飾）。
漫畫中，鹿梓星是一個反面角色。
這本是可以探討“惡毒女配”標籤和心路歷程的好設定，可劇情卻搭著反套路的架子，講俗套霸總故事。
男主在餐廳解女主的圍，就是買下了整個咖啡館。
勒令女主不要擅自離開，這樣他就能時時看到女主。
在男主的漫畫中，這個機械的“惡毒女配”，只是為了讓原漫畫男女主間的愛情更加曲折的工具人。
而等到他們好不容易都成了真人，卻仍擺脫不了單一的標籤，脫離不了主角被配角欺負、誤會的老套情節。
若說《來到你的世界》尚且只是尬。
那2021年的《喵，請許願》則是把萌寵報恩拍出了一股圈養美少女的油膩感。
男主救回一隻貓，第二天，貓化成女主，為報恩留在男主身邊。
但看看這迷惑情節，變成貓的女主，裸身出現在男主家，男主本想報警，最後卻讓身為獸醫男二把她帶走。
最後，居然是男二幫女主穿了褲子。
啊這……
這樣愛上萌寵故事，甜不甜不知道，就是油膩得想報警。
如果說《喵，請許願》弄出這個報恩設定，是為了增添男女主親密互動。
有些劇則是在男女主相遇互動的設計上，可以稱得上潦草敷衍了。
鞠婧禕、鄭業成主演的《滿月之下請相愛》，滿月這天，失憶昏迷的女主從天而降，穩穩落入男主懷中。
兩人間的距離一旦超出某個範圍，女主就會瞬移到男主身邊。
這根本是硬將兩人湊在一起，活脫脫一部毫無態度的玩笑爛片，藉著設定投機取巧。
從某種程度上看，《喵，請許願》《滿月之下請相愛》甚至不如《來到你的世界》。
後者至少慢慢揭開了“惡毒女配”背後的隱情，
前
兩部簡直是撒糖與反套路的混合物，沒有內涵的堆積體。
此前，常規套路的愛情劇讓觀眾疲軟，如今，“反套路”似乎成為發展趨勢。
但若
沒有深刻核心，再令人耳目一新的新穎設定，也只如曇花一現，開過就敗。
因為，形式和設定只是表皮，別樣的主題核心才是制勝法門。
《傳聞中的陳芊芊》雖是一部戀愛主導的甜寵劇，卻以男女地位對調設定，點出了男女間不平等的現狀，突出男女平等主旨，隱喻權力下性別的不平等。
女主陳小千穿越進自己寫的劇本里，成為東梁女國惡名昭著的三公主陳芊芊，一個劇本里活不過三集的小女配。
劇中，花垣城女人當家，男人地位卑賤。
普通人家得女如獲至寶。
男主因戰敗被派到花垣城和親，婚前，要背“七出”，守夫德。
《陳芊芊》以誇張的方式，戲劇化男權與女權，看似是將女權貶斥為不平等的男權。
實則是，重新審視將地位對調，打破固有模式，讓觀眾從劇中對男性的不平等從看到對女性的壓迫。
你所向往的平等
不是真的平等
你在劇本里所表達的女權主義
但在我看來
這跟你所抨擊的男權
沒有什麼不同
女人在玄武城什麼地位
男人
在我們花垣城就是什麼地位
言情劇的面向受眾大都是女性。
而這些新的、反套路的設定，不僅故事核心越挖越深，也重視人性本身，在顛覆形式的基礎上，顛覆傳統觀念。
無論是《傳聞中的陳芊芊》的男女平等，用女尊社會反諷男權；
《想見你》的性格之辯，調轉性格與視角揭露人性；
還是《我的巴比倫戀人》的人之慾求，戲謔地打破世俗對瑪麗蘇的偏見。
都在說明，在好看包裝之外，內裡的深度才是重點。
要知道，空有新穎套路，就像是塞滿敗絮的娃娃，徒有精緻外表。
更有甚者，懸疑、穿越、無限流，各類形式堆砌，反而成了花裡胡哨的誇張小丑。
藉著新穎的形式，吸引觀眾，全然不顧故事內容是否合理。
最終，讓反套路淪為投機取巧的工具。
畫皮容易，畫骨難。
構思反套路劇情容易，在打破形式的基礎上打破固有觀念，往人性細微處挖掘，才更見功力與用心。
只顧投機取巧，觀眾看多了，再新鮮的劇情與套路，都會透著功利與腐臭。
這時，吸引來的便不是目光，而是蒼蠅。
