《中國奇譚》的核心,是不聽勸
《中國奇譚》用的就是這種模式,編劇導演合一+不需要真人演員+一人只需要負責一集,決定了它的每一集都是這名導演個人能力的極致展現...
《中國奇譚》用的就是這種模式,編劇導演合一+不需要真人演員+一人只需要負責一集,決定了它的每一集都是這名導演個人能力的極致展現...
差不多同一時間收官的《扶搖》結局同樣戳心,女主被魔王附身把男主噶了好幾刀,最後清醒過來又給了自己一刀,怎麼還有正主親自BE的不過這一部至少有留白的餘地,最後給了段男女主過上幸福日子的劇情,算是開放式結局,可以理解為兩人重傷倒地後的美好幻想,...
大學時藉著柔道對抗摸女生的腿和腳,進了袁歌公司之後到處傳播兩人的往事,看到人家和男性交往,就說人家有男朋友了...
大學時藉著柔道對抗摸女生的腿和腳,進了袁歌公司之後到處傳播兩人的往事,看到人家和男性交往,就說人家有男朋友了...
《大紅燈籠高高掛》是倪震根據蘇童的小說《妻妾成群》改編,該片由張藝謀執導,於1991年獲得第48屆威尼斯電影節銀獅獎,於1992年獲得中國百花獎最佳影片獎、第64屆奧斯卡最佳外語片提名...
相比阿耐的原著《不得往生》,電視劇刪改了很多暗黑向的劇情,如小陳的病逝劇情、高躍進(原著是男人)全線、許半夏人設——因為編劇並不想把著力點放在討論改革過程中商人的原罪上,這固然會產生更大的戲劇衝突,使電視劇更深刻也更好看...
在開頭1-“全景”開場(就是交代故事的背景)2-“中近景”/“特寫”(就是用一個具體事件|細節將矛盾展開)1-順序是倒序式在結尾1-封閉式結局(明確的終點)2-開放式結局(主人公的歸宿不明確)在中間設定懸念,劃分多個敘事板塊(通常5~7個合...
本次活動中,西影傳媒深度參與了媒體支援、系列直播等宣傳報道,並與中國電影基金會吳天明青年電影專項基金建立長期合作,雙方將在文化內容、平臺合作、媒體宣傳、和技術合作等領域,充分發揮各自的資源優勢,展開積極、全面合作,助力青年電影事業發展...
莊睿的設定感覺沒有原著有深度,有內涵,全程開掛,讓人看著有些索然無味...
為了製造戲劇衝突,編劇真是無所不用其極,一部反應大齡剩女情感生活的作品裡,看多了這樣的巧合,你就會覺得完全是胡編亂造,任素汐和李保田的表演再怎麼動人,也完全無法打動你...
並沒有,立馬劇情就反轉了,原來這僅僅是一個小說裡的情節,而女主就是編劇大人,所有的人設和情節都是她塑造的...
說實話,編劇安排這樣一個角色出現在李招娣身邊其實很好,至少可以安慰觀眾,告訴大家李招娣其實並不慘...
敢不敢承認自己抄襲了紛舞妖姬的《彈痕》”其實,《戰狼》編劇之一的董筆名就是紛舞妖姬,《彈痕》系列出自其手,一個寫軍事題材寫了16年的人,真的沉澱出許多優秀的軍事題材作品,董群在接受山西晚報時對於這件事也是苦笑不得,真是自己的的本命還不如筆名...
賈玲和孫集斌最初是在一個節目中認識的,當時的孫集斌是編劇,這也符合之前賈玲在一檔節目中說的喜歡找編劇男友的說辭...
元明清時期的民間編劇,為了滿足吃瓜群眾的精神消費需求,歷經幾十甚至幾百年編寫宋代故事,尤其偏愛宋仁宗時代,造出了不少頂級IP...
相比於很多小說改編的電視劇擁有多名編劇的情況不同,該劇的編劇只有原著作者坐陣,所以,播出之後廣大粉絲紛紛大讚,基本百分百的還原了原著,無論是從男女主角的人選上,還是劇情上,都極大的滿足了觀劇慾望...
趙露思又一搞笑網劇劇來襲,自《哦,我的皇帝陛下》,她憑藉搞笑方言順利被大家記住,《天雷一部之春花秋月》中頻頻撒糖的小春花,到《三千鴉殺》她被大家所熟知,這次的《傳聞中的陳芊芊》打破人們的腦洞,解鎖新姿勢,編劇陳小千卡進了自己的劇本里,卡的還...
除了《阿呆與阿瓜》,我還看了俄羅斯籍編劇亞歷山大·羅高斯基寫的《布穀鳥》,美籍編劇邁克-韋布,邁克爾-科勒裡寫的《變臉》,巴可-亨利寫的《畢業生》,保羅-施拉德寫的《計程車司機》等等,這些得過奧斯卡大獎的經典劇本,總會讓你在看的過程中,或多...
就像第二份工作是欣賞他的富婆給的,可富婆也是動機不純,整天把家庭責任掛嘴邊,一心想養女主想結婚,可連女主家的鑰匙都沒有,要蹲門口等著,女主對他也幾乎是召之即來揮之即去,備受指責的是他一直要女主辭職,這裡我覺得大家有點偏激,我看劇得出的結論是...
當時阿甘看見詹妮來上課,跑去她家找他,後來他是這麼說的:“記不記得我告訴過你”“珍妮總是不愛回家...