“300部網文漫改”和超50部動畫，騰訊動漫與閱文動漫讓好故事更好看。
6月3日，閱文集團執行長、騰訊集團副總裁兼騰訊影業執行長程武宣佈了一件事：“大閱文”戰略升級。
程武明確，閱文將基於騰訊新文創生態，以網路文學為基石，以IP開發為驅動力，開放性地與全行業合作伙伴共建IP生態業務矩陣。
程武分享了很多閱文的業務進展與未來思路。他也注意到，成熟的IP產業鏈，透過整合優勢資源，對IP進行精準開發，能有效提高成功率並推動產業擴容。
而當前，中國IP產業的工業化能力尚處於初級階段，亟需構建有自己特色的“IP生態鏈”來突破天花板。
奔著這一目標行進的“大閱文”，也在釋出會上，明確了未來將著重發力的三個方面。其中，處於內容創作源頭，同時兼顧“IP放大器”功效的動漫業務，成為“大閱文”邁向更強的文化產業生態過程中，不可或缺的一環。
程武表示閱文要讓好故事生生不息
“大閱文”的“300部網文漫改”和超50部動畫
回到具體業務層面，怎樣立足動漫原生優勢，築牢“底板”，拉長“長板”？釋出會上，閱文集團版權業務負責人、騰訊影業高階副總裁、騰訊影業電影業務總裁鄒正宇，透過介紹“大閱文”體系下動漫業務的一系列進展，嘗試給出了一些“解題思路”。
鄒正宇表示要開放合作、共生共贏，為好故事創造無限可能
比如以漫畫為例， 去年下半年，閱文動漫和騰訊動漫聯合啟動的“300部網文漫改計劃”正有序推進，《牧龍師》《穹頂之上》等100餘部作品，預計今年內也將上線。
騰訊動漫與閱文動漫300部漫改計劃
與快看漫畫的合作，也在緊鑼密鼓地進行中，第一批30多個網文IP也已進入改編環節。
“大閱文”的動畫專案也不乏亮點。近期正在開發的已超50部，分為傳奇物語、未來幻想、都市超能、青春探險、超燃競技、怦然心動六大系列。
不難看出，作為IP源頭的動漫，在基礎能力之外，它之於改編環節的“視覺化”能力也逐步被“開採”“發掘”，在“大閱文”生態裡，扮演著舉足輕重的角色。
那麼，這項放眼未來的漫改計劃還有哪些可以透露的進展？“大閱文”如何構建IP孵化生態？在動漫的工業化上有怎樣的思考？
就這些話題，三文娛和騰訊動漫內容總監李筱婷（以下簡稱阿布）聊了聊。
以下是專訪內容回顧，經三文娛節選和整理。
“大閱文”的小說漫改計劃
三文娛：300部漫改計劃釋出到現在，有哪些成績？
阿布：我們一般漫畫的籌備期在5-8個月，所以過去的一段時間裡，我們基本上都是在篩選作品、匹配製作方。目前已經立項的作品在130多部，今年能夠上線的預計是100部出頭的樣子。
現在已經上線的兩部，老鷹吃小雞的《萬族之劫》和北島之妖的《團寵大佬三歲半》。這兩部作品走的是不同方向，萬族男頻向，都市異能類；團寵走萌系風格。
《萬族之劫》在騰訊動漫獨家連載，資料很好。上線第一天直接更新10話，當天收藏破3萬，之後是日更，兩週收藏破10萬。首周蟬聯新作榜第一，更新至今依舊維持在新作榜前十、全站前六的位置。
《團寵大佬三歲半》是全網分發的，在多個平臺表現都不錯。比如在騰訊動漫和愛奇藝漫畫都是4月表現最好的新作，目前在騰訊動漫收藏超過15萬、在愛奇藝累計收藏超過10萬，在快看漫畫上也有14萬的關注。
三文娛： 閱文的小說非常非常多，是用什麼標準來篩選出這300部？
阿布：我們本身是做內容的，所以肯定還是以故事為本，編輯、責編都會去做篩選。
在資料層面，上次也有公佈。我們篩選了2010年後上線、至少進入過精品館、且沒被進行漫畫授權的作品，大概7100部。
再基於一些基礎的資訊維度，比如說字數、連載完結狀態、均訂，字數也是直接關乎到我們改編的長度、改編量，所以我們也會看。我們後來又增加了一些比較高口碑的冷門類作品。
（回顧：騰訊動漫聯手閱文動漫，啟動300部網文漫改計劃
http：//www。3wyu。com/24892。html ）
三文娛：小說漫改，有什麼樣的成績才算成功？
阿布：站在平臺方的角度，我們預期是兩個，單獨環節表現良好，且能促進後續開發。首先是在漫畫領域，能在口碑上、收入上有比較好的表現。又因為漫畫和動畫在“大閱文”體系下面是放大器環節，所以我們也希望它的形象化在漫畫和動畫環節固定下來之後，能夠促成後續的版權開發。
三文娛：怎麼提高成功率？
李筱婷：首先是選品，我們會選使用者反饋比較好，有IP潛力的作品，也會選一些從過往的經驗上看能同時滿足好作品標準的作品，還有一些我們想主打口碑向的作品也會去做開發。
當然，說到成功率，篩選製作方是必不可少的，比如過往有比較成功的改編經驗，或者經過我們評估能力OK的製作方，也是會提高成功率。
“大閱文”的國漫工業化
三文娛：漫改怎麼篩選合作方？
阿布：在篩選的時候，我們主要是從兩方面來看。
第一要看CP方是不是符合作品的調性，以及它呈現出來的內容是不是既能還原原作，又可以在線上取得一些好的成績。
第二是工業化能力，因為我們現在上線的很多作品都要求比較高的更新和產出，所以在CP符合內容需求之外，我們還會去看它的工業化能力。
三文娛：怎麼看中國漫畫的工業化？很多人認為非常薄弱。
阿布：其實很大的問題環節在於編劇——劇本、指令碼和分鏡這塊。我們認為，小說可以在很大程度上解決這個問題。當然，到了分鏡的環節，還是要看漫畫本身本體的能力，但是在劇本編劇和指令碼環節，小說是可以發揮很大作用的，網文漫改能夠幫網路漫畫往前走很大一步。
漫畫工業化喊了很多年，但一直蠻難的。有了小說加持以後，在故事上先天是有一定保障的，我們也願意投很大的成本和比較大的精力，讓工業化團隊投入生產，事實也證明了我們現在上線的一部分作品資料非常好。
之前我也知道有一些人會有負面評價，比如說動漫變成了小說的下游，有人覺得各種都在改編動漫，那麼動漫本身的空間在哪。
其實漫畫對小說是有放大作用的，這點我覺得小說漫改跟遊戲改編是不一樣的。因為遊戲更多是藉助IP本身的影響力，可能遊戲本身沒有故事，但可以藉助它的影響力去落地漫畫，由此延長遊戲的生命週期。
小說不一樣，小說改編也有藉助IP本身影響力的部分，但更多是我們真的挖掘出來的好故事，我們是用漫畫這種形式把它放大。從我們的資料來看，改編的漫畫裡面小說原作粉的比例大概在30%。
透過小說漫改把工業化能力練出來，未來對於原創也是促進。之前用原創去練工業化能力的時候，你分不清楚是工業化不行還是故事的根上有問題，現在的話，可以先把後面的部分run出來。
“大閱文”的原創漫畫
三文娛：現在很多漫畫平臺上網文改編作品都佔很大優勢，你們怎麼看？
阿布： 騰訊動漫上的頭部作品《一人之下》《狐妖小紅娘》《我是大神仙》也都是原創，我們今年又立項了很多部作品，原創這塊我們是不會去放棄的，而且其實原創漫畫跟小說改編有一定的差異化，我覺得並不衝突。
整個中國的網路漫畫市場，都有一定的網文漫改佔據比例比較大的趨勢。在動畫平臺也是一樣的情況，《斗羅大陸》《鬥破蒼穹》的動畫也都是排名很靠前的，我覺得這個只能說明好的故事經過驗證，在各個環節領域的開發都會取得好成績。
正因為看到網文好故事的優勢，我們才開啟300部漫改計劃。但是原創漫畫是我們一直堅定、堅持在做的，肯定還是持續會有優秀的作品，我們針對這些作品的推廣資源也是一致的。
三文娛：釋出會上講了閱文的IP孵化體系，在這個體系當中，原創漫畫公司有什麼樣的機會？
阿布：首先，我們一直在堅守原創。而且，對於“大閱文”和騰訊動漫，IP源頭不止小說一個，漫畫本身也是源頭。
我們鼓勵有原創能力的公司和工作室繼續做原創選題的開發、策劃、提案，我們都是歡迎的。
“大閱文”的IP孵化
三文娛：現在你們平臺上原創漫畫和漫改的作品儲量已經非常大了，怎麼選IP進行動畫化？
阿布：在動畫領域，我們是跟影片平臺聯合開發的，不同平臺有不同的需求，我們跟他們一起選品。
我們自己則側重不同品類的頭部。比如傳奇物語、未來幻想、都市超能、青春探險、超燃競技、怦然心動六大系列，像《鬼吹燈》《第一序列》還有新開發的一些頭部作品，我們是肯定會去做開發的。
三文娛：IP產業鏈合作方面呢？
阿布：以《秦嶺神樹》舉例，現在它的播放量是5億，集均是5000萬左右，現在豆瓣評分也在逐步攀升，在全網大概有90%的好評率。針對《秦嶺神樹》我們做了很多的嘗試，比如說動畫開啟聖地巡禮，受到陝西文旅、寶雞文旅、西安曲江新區、大唐不夜城景區、太白山景區等各種景區的點贊。
我們組織了“重走秦嶺尋陝味”的一些活動，也請了動畫主創作客知乎，來剖析這些作品，當時也是在知乎熱榜上。
三文娛：番劇之外，你們認為短影片是一個營銷的模式還是作為漫改內容屬性的一部分？
阿布：首先短影片是一個很好的營銷陣地，我們很多以短帶長，用短影片帶長影片的效果都非常好。
其次我認為它也可以去做原創IP，或者是漫改IP，但是做的方法不一樣，更多是以立角色為主。
《狼人沈天》僅快手平臺就有約600萬粉絲
比如《狼人沈天》是我們原創IP，全網的粉絲量也破千萬了，接下來我們會做《大王饒命》呂樹的短影片，還會有一些小說漫改的作品在短影片平臺來做一定的開發，這種開發肯定是要符合短影片的使用者調性和喜歡的內容、方向的。
有些漫改，我們可能只開發短影片，但有些短影片只是我們一個IP開發當中一個方面，這個IP在聽書、動畫劇、影視等方面可能都開發。短影片是主陣地還是陣地之一，都有可能，依IP的屬性而定。
結語：在“大閱文”生態下，致力於構建工業化體系的動漫業務，以“網文漫改”為起始，正嘗試打通產業鏈條，拓寬“動漫”路徑。這是“大閱文”邁出的一小步，確是“動漫”業務，豐富IP“開採”想象力，面向未來邁進的一大步。
