謾罵著，嘲笑著，《溫暖的抱抱》上映5天，票房5億多了。
這說明什麼？
說明這是一個電影的好時代啊，
爛片橫行就是電影好時代的一個特徵。
那好，回過頭來，我們需要回答兩個問題。
第一，爛片橫行是事實嗎？
第二，真的是電影的好時代嗎？
首先，先回答第二個問題，衡量是不是一個電影好時代，本質上也就是衡量電影市場的好壞，其中很重要的一個指標，
就是票房
。
在這裡，我沒有必要擺出一些枯燥的資料，玩弄一些環比同比，百分比的數字遊戲，我就說一個很直觀的感受，看看你是否同意。
早些年的時候，一部電影能夠取得上億票房是件很了不起的事，導演也很了不起，於是業內人創造了一個詞彙，
“億元導演俱樂部
”，用來彰顯他們的厲害，但隨著後來破億越來越容易，甚至有很多還沒上映，僅憑預售就單日破2-3億的了。
於是，“億元導演俱樂部”的含金量也越來越低，也就沒有人再提起了。
現在呢，一部電影十幾億，二十幾億票房，我們也覺得不足為奇，也就比普普通通好一些吧。
所以你說，
在一個大量熱錢湧進電影院的時代，這是不是一個電影的好時代？
好時代是突然到來的，是中國人口紅利的帶來的，這對中國電影娛樂工業來說，肯定是一件好事，但與此同時，
我們必須靈魂拷問，中國電影人做好準備了嗎？
很顯然，沒有。
潮水是突然湧來的，弄潮兒就那麼多，人才就那麼多。
那還能怎麼辦？
注水唄。
所以我們看到，香港導演北上撈金是一方面，另一方面不管是不是演而優則導，只要有點小名氣，小資源的，不管阿貓阿狗，人人都可以當導演。
從盧正雨，大鵬，叫獸易小星再到常遠，基本上都是這一個路子，而且集中在喜劇型別。
說到底，還是喜劇雖然天花板很高，但下限卻很低。
有多低？
先來看看他們主導的首部原創作品，盧正雨的《絕世高手》，大鵬的《縫紉機樂隊》，叫獸易小星的《沐浴之王》，以及常遠《溫暖的抱抱》。
你細心對比就會發現，幾乎套用了同一個故事模板，那就是現實生活中的盧瑟，陰差陽錯參加了一場比賽，並最後奪得冠軍，不僅逆襲了人生，還完成了自我救贖，自我成長。
你品你細品，是不是每一部都是這樣子的。
所以這時候，我們可以總結出爛片的第一個原因，
劇本太敷衍，故事沒新意
。
爛片的第二個原因，
半吊子
。
以《溫暖的抱抱》為例，鮑抱是一個虛構的荒誕人物，荒誕基於極致的、誇張的放大了強迫症和潔癖的特徵，並圍繞於此來製造笑料。
很顯然，現實生活中肯定不存在鮑抱這樣一個人，就算有，他肯定是生活不下去的，肯定會讓真實世界逼瘋的，所以就算有，也會是在精神病院裡。
所以回到電影世界，常遠要讓我們信以為真，相信鮑抱的故事，那就需要創造一個符合鮑抱生活情景的荒誕世界，那就不單單主人公有病，其他人也要有病才行，負負得正，那就全部都正常，都可以理解了。
但問題就在於，電影中只有鮑報一家三口有病，其他人都正常不過，這就屬於把荒誕和現實硬生生的拼接在一起。
在這樣的背景設定下，我們就很難對鮑抱的故事信以為真，一切情節看上去都假的要命，那當然就是不好笑，還很尷尬咯。
說到底，《溫暖的抱抱》的問題還是在於，沒有把荒誕進行到底，中間非要夾雜太多的假正經戲、愛情戲、言情戲、苦情戲，甚至是歌舞戲，導致
最終是一半荒誕，一半現實攪在一起，燉成一鍋不倫不類的鬧劇。
但是，不管怎麼樣。
正如前面說的，
爛片橫行是電影好時代的一個特徵，
就像80年代末，90年代初的香港電影黃金時代，不也誕生了許多同質化，低俗下三濫的爛片，這是不可避免的。
所以，請給中國電影人才一點時間成長吧，畢竟好戲開始之前，都需要小丑先暖暖場的。
不信的話，拭目以待便是，我對中國電影未來有信心。
