賈又福：關於我個人的山水畫創作（之二）
2、形式語言方面：
（1）突破全景式的山水。全景式的就是迂迴曲折，上留天、下留地的最通用的形式。用橫斷式，沒天沒地式，向外八方放射、向內八方凝聚、橫平豎直式，上下遮幅式，平行再現式，內聚一點爆發式等。這些形式皆化傳統的大忌成為可能。
（2）反白為黑，黑白一義。這點許多青年人都已經接受了。
（3）雕巨石創皴法，自創鑄鐵皴、飛沙皴等等。皴法的創立是門派創立的一個突出特徵。
（4）造型的意象把握與穩準狠的堅實的造型能力，比古人有更好的發展條件。造型跟不上，想達到某種目的，是不可行的。
金秋35cm×35cm 2000年
雨過雲開66。5cm×44cm 2000年
比如古人的山水畫較重視輪廓的變化，而我們現在的山水畫除此之外更重視內部結構的充實與具體變化，注重大的體積、大的轉折，尤其是面對觀眾從畫紙向畫外迎面凸現出來的體積，這種雕塑感，這種力量是很大的，這是我的山水畫追求同古人很大的差別。很多人沒有注意到這一點，它的重要性沒有得到充分的重視。
所以古人所表現的意趣（情景交融、詩意等）是在浮雕式的平面中擴充套件，相對注重輪廓的形，而輪廓內部的東西則顯得弱。而現代山水畫除重輪廓外，特別重視其內部的塑造和結構，這樣她所包含的力量就大了，我們留心就很容易發現她的不同。
我的畫追求一種衝擊力和凝聚力，有一種迎面撲來的衝勁，她同古人的抒情不同，沒有小橋流水的意趣，這是我的探尋，是我對藝術的追求。
太行風骨（區域性）68cm×138cm 2000年
太行風骨（區域性）68cm×138cm 2000年
