2022年是觀眾對都市女性群像劇審美疲勞的一年。
人設和話題像是AI寫出來的，給出一個開頭，就能猜中結尾，無論是主線任務設定，還是女性之間的平行交織關係，基本沒有走出《三十而已》的影子
。
行
至年尾，
女性向劇集該何去何從的巨大問號，高懸於劇集行業的天空之上
。
除了
談姐弟戀和搞事業，這些帶有“獨立女性”標籤的女主們，不知道還能做點什麼好。
在女性友誼這條主線之外，一些雙女主劇正在進行頗具想象力的副本冒險。
如正在籌備中的《連雀的陰影》，已殺青的《雙食記》，以及改編自豆瓣閱讀小說《雙喜》的《好事成雙》，都讓人嗅到了一絲重口味的懸疑氣息。
從蕩起友誼的小船，到結成復仇的同盟，雙女主劇正在進入2。0版本。
這波復仇式雙女主劇，會是女性向劇集的新出路嗎？
從良善友情到陰影共生
《連雀的陰影》由福得文化出品，改編自則慕同
名小說，主角是一對既瘋又有毒的親姐妹。
故事從妹妹夏樂清死於車禍開始講起，姐姐夏語冰為尋找兇手抽絲剝繭。
表面的懸疑推理包裝下，包藏著一個“陰影設定的核心”：一個人處於另一個人的陰影之下時，雙方該如何自處
。
這種雙生關係，很容易讓人聯想到近年來風靡全球的《我的天才女友》。這部劇講述了埃萊娜與莉拉從童年到老年彼此依賴又互相博弈的一生，她們之間有真正的友誼，但智識和性魅力處於上風的莉拉始終是埃萊娜揮之不去的陰影，驅使著她完成自己的力量積累。
朋友之間都會如此複雜，更何況是親姐妹。
在家庭倫理劇流行期間，國產劇中已曾有過關於雙女主陰影核心的類似表達。改編自萬方同名小說的電視劇《空鏡子》就是非常特殊的一部，講述了孫麗（牛莉 飾）和孫燕（陶虹 飾）姐妹倆互相較量、相互扶持的故事，風格平淡雋永，娓娓道來，又帶著“人生大夢一場”的悲涼感。
苦情戲裡的雙女主設定則數不勝數
。
《雪在燒》中的羅一（呂一 飾）和羅柔（陳紫函 飾），《錯愛一生》中的陳想南（韓雪 飾）和顧憶羅（溫崢嶸 飾），都是“天使VS魔鬼”的極端設定，但受限於當時的社會思潮，這些劇都止步於苦情，爭男人則是矛盾白熱化的戲劇表現。
要說主創和觀眾覺醒，看清“兩女爭一夫”不過是假象，還是近幾年的事。
曾國祥對《七月與安生》兩位女主互為映象的“共生”關係詮釋
，重新整理了觀眾對青春片三角戀的認知；日劇《賢者之愛》雖以忘年戀為賣點，但佔主導的卻是真由子和百合這對“閨密”相愛相殺的關係。
這種共生的親密關係，打破了人們對女性之間只有良善友誼/塑膠姐妹情的二元想象。
原配與第三者共謀的張力
由五元文化出品的《雙食記》、西嘻出品的《好事成雙》，內容上有相似之處。
它們的雙女主都是勢同水火的正妻與第三者，但從“天敵”轉為了同盟。
稍作回顧我們會發現，
國產劇中的第三者因社會價值觀的流變，在劇中也經歷了身份的奇幻漂流。
《牽手》《來來往往》《中國式離婚》等劇以男性視角寫中年危機和社會轉型；
《我的前半生》
《
三十而已》
《玫瑰之戰》中的家庭主婦因第三者介入，被迫離婚成長為“大女主”；如今
，第三者與正妻竟可以攜手同臺。這在以前不可想象。
《雙食記》的故事文字來自於殳俏的一個短篇，寫的是食物的相生相剋，以及一個男人與兩個女人的較量。故事雖短，卻有一個非常紮實和帶勁的核心，敘事
花樣也很多。故事從正妻和第三者的視角分別出發，相反相成、嚴絲合縫。這與電影《小姐》原著作者薩拉·沃特斯的寫作風格頗有幾分相似。
中國觀眾雖然對
情感故事需求巨
大
，
但因為根深蒂固的情感含蓄基因，
往往會迴避或繞行。
近
年來，直面現實和情感的影視作品卻越來越受歡迎
。
由佟麗婭、吳越、白客等主演的《雙食記》，已經不再停留在原配手撕小三、家庭主婦離婚重啟人生的層面，而是聚焦於妻子直面不忠丈夫、打破雌競騙局的復仇。
作為一部懸疑網劇，它更加極致、型別化。
由滕華濤執導，張小斐、張嘉倪、黃曉明、李澤鋒等主演的
《好事成雙》面向主流觀眾，相對柔和一些
。從備案資訊來看，它把手撕渣男的同盟轉移到了搞事業同盟上，女主林雙（張小斐 飾）為了爭奪撫養權重返職場，遇到了昔日同學顧許（黃曉明 飾），收穫了事業與愛情。單說林雙這條線，和《玫瑰之戰》相似。
有趣的是，昔日同學+騎士男主還是由黃曉明扮演，渣男前夫還是李澤鋒演。雖然在這樣的故事裡，男性角色更多的是點綴作用，但從選角來看，
適合點綴的男演員不太夠用。
雙女主復仇劇能燃起來嗎？
女性友誼曾是一支緩解現實焦慮的安慰劑，但隨著它在劇裡越來越“正確”、離地、含量過高，戲
劇性和安慰效果都大打折扣。
正如沒有虐就沒有爽，沒有經過磨合與質疑的女性同盟也不是真的牢固。
因此，有想法的創作者們正試圖回到女性友誼建立之前，
為女性之間複雜、緊張、充滿變數的共謀關係賦形，重新找回現實感與戲劇性。
相較於因合租或其他小事相識、在大都市相交淡如水的女性友誼，親姐妹、原配與第三者，這兩種雙女主關係更現實更緊密，也更具張力。另外，這樣的雙女主故事安放於家庭的舞臺下，它的受眾圈層也會更廣，觸達下沉市場的可能性更大。
受限於環境和國情，國產復仇雙女主故事註定不可能像《殺死伊芙》那般犀利先鋒，因為“kill Eve”殺死的是作為男性肋骨存在的傳統女性。
但，
變化是一步步產生的。
女性形象正在走出舒適區，女性之間的關係越來越多樣，國產女性向劇集也在緩慢而曲折地爬坡。敢素顏、敢神經質、敢懷疑，是突破；敢進入被男性統治多年的行業，也是突破。
“只要獅子也有自己的歷史學家，狩獵的故事便不會永遠只美化獵人”，存在就是一種語言，換個視角就是驚喜。其實女性向劇集的故事，也才剛開始而已，問題與驚喜相伴，幼稚終將成熟。希望明年的熒屏，雙女主復仇劇能成功接棒領跑。
【文/飛魚】
釋出於：北京
