國產諜戰劇最早可追溯到1949年的《無形的戰線》，70多年中，出現了很多觀眾認可的優秀作品。
這些影視作品，大多以抗戰時期和解放戰爭時期為背景，取材於歷史，透過講述跌宕起伏的故事和塑造各類英雄人物，構建了國產劇的“諜戰世界”。
如今，《懸崖之上》張藝謀攜張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅等人，再次豐富了這個“諜戰世界”。
不僅增加了新的IP和元素，而且讓諜戰片更有“國際範”。
《懸崖之上》的“新人IP”
為了接應從背蔭河逃出來的同志，四名在蘇聯接受特訓的特工，空降到大雪紛飛的哈爾濱，故事就此展開。
四名特工是片中的“動作擔當”。
四人中領頭人是張憲臣（張譯飾），他的妻子王鬱（秦海璐飾）也參與了行動，另外兩人名是正在熱戀中的楚良（朱亞文飾）和小蘭（劉浩存飾）。
張憲臣這一組在前往接應地時，遇到了叛變的特務，於是一場“刀戰+肉搏”場面開始了。
自此後，幾人先後上演了火車上的九死一生，大雪巷戰的命懸一線，大街上飆車的驚心動魄，還有審訊室裡的視死如歸……
這些場景絕不亞於好萊塢大片。
於和偉、倪大紅是《懸崖之上》的智商擔當。
《懸崖之上》沒有把反派的智商“弱化”，相反，反派的智商還很高，特別是特務科科長高彬（倪大紅飾）。
影片中，高彬的面部表情很少，偶爾會讓嘴唇微微翕動，態度讓人難以猜度。
他對一切人和事物都懷疑，特別是對身邊的人，時刻保持一種高度的警惕心。
比如對周乙（於和偉飾）的懷疑，自始至終就沒停止過。
在張譯飾演的張憲臣被執行死刑的時候，周乙，高彬，魯明（李乃文飾），小孟（飛凡飾）站在一排，觀看對幾個人的處決。
周乙拿出煙，叼在嘴邊，卻一直沒點著。
而一旁的高彬，犀利的眼睛死死地盯住周乙，生怕錯過任何一個細微的異常表情。
槍決執行完畢，高彬離開的時候，依然盯著周乙，觀察他的變化。
雖然餘皚磊飾演的金志德背了黑鍋，洗清了周乙的嫌疑，但這些表情說明，高彬從來沒相信過周乙！
倪大紅的演技沒有花裡胡哨的假把式，始終是一幅“面癱式”的表情，卻表現出很多層意思，這就是實力演技派獨特的魅力。
而與之相對的就是於和偉飾演的周乙（於和偉飾）。
在影片中，張憲臣被捕之後，周乙便義無反顧的承擔起了“烏特拉”的關鍵任務，既要接應目標人物，又要營救二組戰友。
這是一場智慧和經驗的考驗，周乙用他神乎其神的諜戰技巧在這場亂局之中左右逢源。
於和偉這個大器晚成的演員，他的演技是經過無數次錘鍊得來的。
萬物皆可於和偉，就是網友對他的認可。
在《懸崖之上》之前，我們熟知的影視劇特工有孫紅雷扮演的餘則成，張嘉譯扮演的周乙，柳雲龍扮演的鄭耀先等等，現在這個“諜戰世界”裡又多了張譯、於和偉、倪大紅等“新人IP”，給大家帶來更多的期待。
《懸崖之上》的“古典英雄主義”
有人這樣評價《懸崖之上》：論演員演技，論大尺度的鏡頭，它都不次於《風聲》，可就是電影的“故事太平了”。
對於這點，小編很贊同一個觀點：
“張藝謀拍諜戰是採用了古典英雄主義的拍法，這也是他最擅長的處理方式。”
啥是古典英雄主義？
說白了，就是正派從始至終帶著光環，反派一直暗黑到底，沒有反轉，沒有洗白和復活，好人一直好，壞人一直壞。
張藝謀就是這種古典英雄主義的踐行者，他的電影主角，基本都是“一條道走到黑”。
比如《秋菊打官司》、《英雄》、《一秒鐘》等，這些主角都是不撞南牆不回頭的狠角色。
張導的這種拍攝風格，使影片在國內外屢屢獲獎，國產影片也越來越受到世人矚目。
《懸崖之上》張藝謀依舊採用了擅長的處理方式。
影片中的張譯、朱亞文、劉浩存、秦海璐飾演的角色都正面形象，“好人”的標籤一直帶在身上；於和偉扮演的周乙雖然隱藏的很深，但在前期就透過很多提示做好了鋪墊。
沒有反轉、沒有漂白復活，張導用自己最熟悉的拍攝手法，大巧不工得將《懸崖之上》，打造成了一部具有“國際範”的諜戰影片。
國產“諜戰世界”的載體
看過一段影評：
真正強大的超級IP，必然背靠一個或多個“強共識文化母體”，在此基礎上創造出“強大故事”和“強情感核心”，並以角色、道具、場景等，組成可長期延展的“文化符號體系”。
國產諜戰劇，多數將故事、角色、場景建立在抗戰時期和解放戰爭時期的歷史背景下，透過影視化的方式，講述隱蔽戰線的傑出人物故事，傳達了正確的世界觀和價值觀，打造了具有中國特色的“諜戰世界”。
比如：
觀眾熟知的諜戰電影《永不消逝的電波》，講述的就是革命先烈“李白”的真實事蹟。
被稱為諜戰劇代表的《潛伏》，男主餘則成就是是吳石、黎強和劉青石三個人的“綜合體”。
被稱為最“大尺度”諜戰劇的《色•戒》，雖然改編自張愛玲的同名小說，但故事原型卻是中統女特務鄭蘋如，奉命以美人計接近汪偽特務頭目丁默邨，並對其實施刺殺的事件。
影視的世界源於生活，又高於生活，在時代的歷史背景下，國產“諜戰世界”經過幾十年的“構建”，逐漸豐富多彩。
不僅湧現出很多優秀的演員，也講述了很多動人的故事。
向觀眾展示一段曲折坎坷的歷史的同時，也傳達了健康的世界觀和價值觀。
結語
影視作品作為一種文化傳輸的載體，其中的優秀者，不僅應該在國內廣為流傳，更應該走出國門，走向世界。
讓世人瞭解國人不屈抗爭的歷史，也讓世人瞭解中國，這才是優秀國產影片的價值所在。
