歐美人戰後大蕭條時特別需要安撫，所以從三四十年代開始，他們就非常渴望顏色鮮明的佈景、活潑動人的女孩、幽默風趣的電影能帶來慰藉，於是應運而生一部情節簡單、遮遮掩掩卻被追捧成經典的《茜茜公主》，之所以說《茜茜公主》這部電影遮遮掩掩，是因為原型的人生堪比悲劇。
茜茜原名伊麗莎白·亞美莉·歐根妮，只是小名叫Sissi，被音譯成中文“茜茜（xī）”，起初她就和這個小名一樣甜美、柔潤，後來和丈夫弗蘭茨·約瑟夫兩地分居，唯一的兒子魯道夫殉情自殺，又一直受到婆婆的針對，於是她迅速乾癟下去，並最終被人刺殺身亡……不過她最大的悲劇，是她一直不知道自己處於容貌焦慮造成的悲劇之中。
從她各個時期的照片中可以看到，茜茜公主確實美妙絕倫，她的臉龐紅潤甜美，她的面板雪白無暇，她的頭髮纖長濃密，尤其她的腰肢不盈一握，確實是她的人民所讚美的那樣——“彷彿是一隻美麗的天鵝浮游在水面”，然而這美好的一切，在於她苛刻到讓不少上流貴婦都望而卻步的身材管理。
由於當上皇后且生下孩子之後，她始終無法適應身份的轉變，在手足無措中，她開始找尋自己能夠控制的東西，並且使之成為自尊心的來源，而那個東西就是身材和外貌，假如體重要超過50公斤，茜茜就會採用“飢餓療法”，如果腰圍超過50釐米，除了節食，她還有緊身胸衣和克里諾林裙。
緊身胸衣是文藝復興之後開始流行起來的服裝，當時是受到人文主義思想的影響，大家在審美上有了自己的看法，並且試圖影響大眾，以此來反對封建神學，於是女性服裝重心放在了最能凸顯女性魅力的部位，就是肩以下到胯以上的這一部分，尤其纖細的腰肢在當時備受推崇，於是公元1550年就出現了Basquine。
此後Basquine不斷完善，從一開始只用布，到後來用鐵，它們將女孩子的腹部不留縫隙地包圍起來，堪稱銅牆，儘管克倫威爾不是女孩子，但他依然將這個緊身胸衣穿在身上，其目的是為了防止暗殺，相當於一件防彈衣，可見它有多可怕，後來布加鐵嵌入許多鯨鬚，就成了今天大家普遍所知的緊身胸衣。
很多女性對這個胸衣青睞，一方面是它確實契合了男人的愛好，另一方面它確實凸顯了自己的美貌，以至於所有人都自動忽略了不適感，甚至英國最偉大的女皇伊麗莎白一世，都極力勸導全國女性束胸，束胸就此成為一種官方認可的審美傾向，因此在歐洲女人心中紮根，並且於茜茜所處的時代達到巔峰。
茜茜總是過分緊縛自己的腰身，尤其是在受到一些心靈上的傷害時，比如說丈夫的政治和軍事主張遭到挫敗，與婆婆爭奪孩子撫養權上失利，她就開始不再和丈夫發生關係，每天花一個小時時間將特質的胸衣穿在身上，並且將腰圍束至16英寸，還到處炫耀，惹得丈夫大發雷霆，黑森王子也說是“幾乎殘忍的苗條”。
這種幾乎殘忍的苗條不是光靠緊身胸衣就可以做到的，還有克里諾林裙，整個《茜茜公主》三部曲中，女主人公茜茜穿的幾乎都是克里諾林裙，在真正的茜茜時代，她也確實就是穿著這種裙子，這一點可以從她的畫像和照片中看到，這種裙子最大的特點就是透過巨大的裙襬來襯托出腰身的纖細。
像這種巨大的裙襬，除了用多達三十層的襯裙來實現以外，還有裙撐，裙撐最早出現在16世紀，起初是吊鐘型，即上到下直徑逐漸變大，17世紀以奢華為主的洛可可巔峰期出現了帕尼埃，這時候的裙撐是前後扁平、左右加寬的橢圓形，感覺就像一個人穿著一個長條形的盒子在走路，簡直是“橫掃千軍”。
到茜茜所在的19世紀，克里諾林裙的裙撐，是用莖骨、細鐵絲或藤條做成的鳥籠狀圓錐形裙撐，它可以將裙子撐大到9米，於是可以看到在很多的新洛可可時代的電影中，女主人公的裙子幾乎可以藏下一個人，隨便轉個圈感覺整個地板都乾淨了不少，而且估計對於茜茜來說2米就算親密距離了。
這些確實是很美，必須要承認它在美上作出的貢獻，但其危害性也是巨大的，1898年茜茜去瑞士瑞貝瓦旅行，25歲的路易吉·盧切尼用一把尖銼刀刺向了她，因為尖銼刀造成的傷口非常細，她的胸衣又將心包腔緊緊束縛，所以傷口小而血流速度慢，從外表上看茜茜沒有任何問題，因此耽誤了最佳治療時間，她甚至不明不白就逝世了。
至於裙撐，歷史上不乏因為裙撐太大被風吹走的女人，或者上車的時候被捲進車輪下的女人，最嚴重的一次是在1958年4月，日本寶冢歌劇院正在進行“春之舞，花中的孩子們”的公演，結果香月弘美穿著的帶有巨大裙撐的裙子下襬被扯進升降臺，她又被鐵柱卡住動不了，後來身體被裙撐一割兩段。
愛美之心，人皆有之，但為了美傷害自己卻是得不償失，假設茜茜沒有穿緊身胸衣，她的傷口就能夠得到及時有效地處理，不會在一艘郵輪上草草睡去，假設沒有那些巨大的裙撐，所有的女孩子都能自由自在地穿梭，不會有任何驚擾，好在後來這些病態行為都得到了覺醒女性的遏制，如今女孩們終於實現了穿衣自由，也學會了舒適地變美。
