一、不是故事的電影
《寂靜之地2》依然不是一部電影，只是在高概設定下，幾個衝突片段的組合，沒有完整的故事，沒有結尾的劇情，沒有完整的線索貫穿全域性，給人的感覺就是凌亂。
雖然如此，仍然瑕不掩瑜，是一部閒來沒事，情侶可以一起去影院看的恐怖片，如果不用花錢，那就完美了。
二、高概設定下未完成的故事
第一部用平穩如水的方式講述無聲世界的恐怖，聽力靈敏的怪物會根據聲音屠殺人類，在影片最後一刻，聽力障礙的女兒和媽媽才發現用超聲波加散彈槍可以打死怪物，一家人臉上都昂揚著鬥志和決心。在這最高潮時，影片戛然而止，把觀眾的期待高高吊起。就像小時候看的電視劇，每到高潮必定換集，對觀眾說著：搬上小板凳，明天繼續哦。
也有小夥伴說《寂靜之聲》是開放性結局，觀眾可以自行腦補母女與怪物的決戰時刻。但我認為《寂靜之聲》並不是開放性結局，開放式結局是指影片中的戲劇衝突已經解決，留給觀眾思考的是人物的命運、事件的走向，而不是一個懸而未決的衝突。
如《盜夢空間》的開放性結局，引發全人類的討論，桌子上的陀螺到底停沒停？小李子最後有沒有回家？大家都能夠從已出現的劇情中進行有據的推測。而《寂靜之地》沒有故事，沒有衝突，也就沒有結局。
導演約翰·卡拉辛斯基是一名喜劇演員，出演九季的《辦公室》，熟諳電視劇如何抓住觀眾的心，所以卡拉辛斯基執導的電影有很強的電視劇風格，拉長劇情、截斷衝突，留下觀眾。
《寂靜之地2》的開場交代天外來客的怪物，如同用回憶拼命拉長劇情的《海賊王》，對主線劇情沒有任何作用。怪物沒有任何背景，也不是人類的產物，也沒有反應深刻的社會現象，這個背景給觀眾帶來一段強烈的視聽刺激，我想這已經足夠。
當母女二人找到打敗怪物的方式後，她們並沒有乘勝追擊，而反而選擇了逃跑。在一個廢棄工廠中遇到老友艾莫特，此時的艾莫特到盡怪物屠殺人類，心靈早已麻木，對人性絕望。艾莫特在追回女兒時，電影分為兩條線索並行。女兒和艾莫特的尋找之旅，和大兒子馬庫斯的守護之旅。此時已經分不清主人公是誰了，共情於其中一方的觀眾，必定會相對地忽視另一條線索，比如我，在女兒和艾莫特的尋找之旅時睡著了。
三、馬庫斯男人的蛻變
馬庫斯在第二部完成蛻變，從男孩變成男人。
影片開場的棒球比賽中，馬庫斯看到飛來的棒球都會躲到一邊，不敢擊球。在艾莫特的廢棄工廠中，馬庫斯的小腿被捕獸夾夾住，發出聲嘶力竭的吼叫，完全不顧可能在附近的怪物。
媽媽去尋找氧氣時，馬庫斯獨自照顧嬰兒，因偷窺艾莫特的秘密而引來怪物，只好和嬰兒一起躲進封閉的鍋爐中，二人共用僅存的氧氣。二人輪流吸著氧氣瓶中的氧氣，嬰兒哭的聲音越來越大，馬庫斯也逐漸感到窒息。在最後時刻，馬庫斯選擇把氧氣給嬰兒，選擇了自己的死亡。這是馬庫斯面臨生死的選擇，這是馬庫斯第一次蛻變，為了嬰兒勇敢選擇犧牲自己。
影片結尾，怪物把馬庫斯、媽媽和嬰兒逼入空間狹小的鍋爐，怪物的利爪每一次都差點撕碎她們。當馬庫斯聽到耳機中傳來超聲波的聲音時，知道這是姐姐助聽器傳來的聲音，於是獨自一人手拿收音機，直面怪物。怪物聽到超聲波腦殼頓時炸開，趴在地上喪失戰鬥力。連棒球都不敢擊打的馬庫斯，為了保護媽媽和嬰兒，拿起桌子上槍，把腦袋打個窟窿。
衝突，把人物置於死地，人物面臨生死的選擇，才是真正的行為。馬庫斯的兩次選擇，看到一個男孩變成男人。一個人變得勇敢是因為找到自己要保護的東西。
四、沒有故事的影片你會看麼
《寂靜之地》用獨特的連續劇的方式，製作連續影片，吸引觀眾不斷地進入影院，收割每一代只看過預告片的觀眾。導演約翰·卡拉辛斯基探索獨特的電影敘事方式的可能性。期待《寂靜之地3》的上映，我不會再進入影院觀看。
