音樂劇《在那遙遠的地方2514》海報
這是一個很多人都在教你怎麼儘快找到獨立存在的姿勢、怎麼界限分明地與周遭相處、怎麼避免讓傷害波及到自己的世界。
個體即孤島，亦即孤獨星球。
飛馳在時空中，哪怕一點點摩擦都有可能造成無法估量的相互作用，撞擊，甚或雙雙爆炸燬滅……所以想要存活下去，最安全的方式就是各自遵循既有軌道，嚴密相信計算和機率，莫要做自己不該做的事，若有半點活絡心思，僅靠想象虛擬一番即可……
但就這樣度過無垠的現實，該有多麼無趣？
是因為以上種種的現實和思慮，一個叫莊一的34歲的男人，寫了這部音樂劇《在那遙遠的地方2514》。
當一個人想創作出哪怕一兩句世上唯他擁有的句子，當他想抵抗被未來越來越多的粗暴演算法所取代且未來實際上已經近在咫尺了，而他手中只有一支筆的時候，他別無選擇。
所有人都想去火星，而我只想愛你
採訪、撰文：呂彥妮
我並不敢跟誰打保票說我在音樂劇《在那遙遠的地方2514》中解讀出來的東西，與大家都一樣。
或許這也是這部作品的有趣之處吧。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》劇照
劇照攝影：何腦斯@當時照相館，下同
實話實說，在劇場裡第一次圍觀合成彩排時，我曾有過短暫的迷惑期。
一艘飛船在太陽系之外遊弋，為尋找下一個人類宜居地而不懈前行。飛船女指揮官沒有在規定的時間段內被喚醒，因此遇到了飛船上另外一位按時「醒」來的科學家。女指揮官剛毅理性不容質疑，科學家則戲謔頑劣自由浪漫。
這是一樁機率下極低的突發事件，兩個人本來彼此不對付。這下不僅遇到了，還不得不一同面對一個課題：一段又一段來自莫名波段的音樂旋律不停出現在女指揮官的腦中，她想知道這是否是指引她前往下一個宜居星球的線索，於是進入了科學家設計的聲波記憶裝置中，得以在音樂中被帶回遙遠的過去。
然後，他們被一種強烈的「相似性」所擊中，人類的繁複記憶和幽謐情感在濃縮了的時間裡，高強度地貫穿過了他們的身心，但時間有限，規則也嚴苛，沒一個選擇看起來都事關重大，走錯一步，就可能萬劫不復。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》劇照
他們逐漸意識到，如若跟隨自由意志，墜入愛中，便是違抗機率演算法的指定，飛船會脫軌，消散在茫茫宇宙中，便也再不可能找到人類延續生存的下一顆星球了。
事情就此朝著他們都未曾設想過的方向發展。故事的曲折和反轉也幾乎一直綿延到最後一首歌最後一個音符落下，卻也不是最終的塵埃落定。
《在那遙遠的地方2514》就是這樣，很像一團難纏的火焰。我在當下，就連想要複述完這個故事，都感覺耗掉了不少的精神。初次觀看時的眩暈感，想必身在更遠一點的你，便也能有所感知了罷。
可我依舊會說這是一部「值得」的作品，因為他滿騰騰的生命力。元氣淋漓。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》劇照
貫穿全劇的九首王洛賓的歌，固然是一劑無法繞開的強音。
從劇場出來的時候，我滿腦子被那些熟悉的旋律繚繞。
「在那遙遠的地方，有位好姑娘，人們走過了她的帳房都要回頭留戀地張望……」
「你要是嫁人，不要嫁給別人，一定要嫁給我……」
「我的青春小鳥一去不回來……」
就算此刻敲出這些文字，也還是會在心裡禁不住吟唱起來。
這種好感覺在於，你會發現你真的還都記得。這些歌，就像你從有記憶以來她們就在那裡了，後來你確實沒有再想起她們，但她們從未遠去。
在一些特定的時候，記憶會像一根火柴被劃燃，就是這樣，過去就全都回來了。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》劇照
我在劇場坐著的時候就一直想在，莊一——這個戲的編劇和導演，他該是多浪漫的一個人。但他又不是讓這情愫無節制氾濫的一個人，他眼睛還懂看著天空，而且他不寫大團圓的美好結局。他一定知道組成生活本質的必然結構中不可或缺的是告別、殘缺、隱瞞還有虛空。
第二天上午，我們聊了一會兒天。我和莊一。
在等著他的時候，我很偶然地看到了一組祝融在火星上最新拍下回傳到地球的照片，皆是彼處的地貌，有的像一大塊軟綿綿的奶蓋，有的晶瑩，有的堅硬。
然後我問莊一，去火星和擁有一段愛，你想要哪個。他說他要後者。我技術性地反駁了他一下，其實我心裡也很認同他的選擇。
珍貴的事情大約總是罕見的，只是偶爾會發生。就好像宇宙本身，大多時候都是黑的，但偶爾會發光。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》劇照
INTERVIEW
呂彥妮：你怎麼看待人工智慧？
莊一：
我想我會擁抱人工智慧。我對它有一種樂觀的悲觀在。作為創作者，如果只看作品的話，總有一天（創作）會被人工智慧取代的……可能我們終於是打不過人工智慧的，這有點無解。
呂彥妮：所以對此，你的選擇是？
莊一：
就努力奮戰到最後一刻吧，儘量做不太能被演算法取代的東西。我的理性判斷是（人類創作）會被（人工智慧）取代，但是這也取決於未來我們跟藝術的關係是什麼。總之，能創作更多跟時代有緊密聯絡的作品，還是比較有機會生存得久一點的。
呂彥妮：科幻是虛幻的嗎？
莊一：
不，科幻也是一種現實主義。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》排練花絮
呂彥妮：在創作中，把王洛賓和他的歌帶入太空中，這個行為本身對你而言的意義是？
莊一：
因為我要做這個劇，我爸媽就很興奮，他們很喜歡王洛賓的歌，那是他們那個年代釋放感情的出口。我之前很不瞭解，我就反思自己為什麼會不理解他們的興奮，最後我找到答案了，可能因為我沒有真正把他們當成擁有完整情感世界的人。
呂彥妮：你有信心，這些歌還能打動當下的人嗎？
莊一：
是會有這樣的顧慮。王洛賓的歌，對我們的父輩來說，在那個時候給他們帶來的感動，跟我們現在被疲勞轟炸了N輪各種音樂形式——抖音化、定製、AI生成……這樣的設定是不一樣。你現在聽王洛賓，就像本來你口味越來越重，忽然來了一個特別淡的東西，但裡面有無數地回味，你就吃不出來了。這是一種我們和我們的文脈之間的隔閡。所以我們會越來越輕易感到孤獨，越來越走到一個不知道自己是什麼的地方了，越來越丟掉自己的身份感。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》排練花絮
呂彥妮：所以，寫作這個戲，你有想要把過去和現在、未來之間打上結，或者縫合起來的意志？
莊一：
有的，想要重新建立跟過去、跟自己所成長的地方或者跟上一輩、上上輩的人之間質樸的情感聯絡——這個現在越來越不被重視，越來越被當作是一種落後的累贅，就扔在垃圾堆裡了。
呂彥妮：我在聽到「你要是嫁人不要嫁給別人一定要嫁給我」的時候特別感動，感動於這種直接，我就想到，現在總有人教育我們，在關係裡要欲擒故縱、要審慎、要獨立，不要依靠別人，這些割裂讓我們不再會這樣地肆意去表達了吧。然後很多問題解決不了，我們就向外求索，勢必會最終追尋到宇宙中去……你怎麼看這些？
莊一：
這個戲裡的女主角，她就是像你說的這樣的人，她需要找到一個讓自己特別有目標的事情，然後絕對不能出錯，她在給自己找這種超大的價值實現的時候，就有點迷失了。她不敢活在現實裡，她必須活在一個永遠的想象和追尋中，來確認自己的存在。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》排練花絮
呂彥妮：你是用什麼來確認你的存在的呢？
莊一：
我用努力去做別人不太能複製的事情來印證我自己的存在。所以創作者的high點其實都是要把自己當造物主，我的high點也是這樣。
呂彥妮：如果讓你來選，上火星和可以得到非常非常純粹、美好的愛，你會選哪個？
莊一：
還是第二個吧，上火星這件事情對我來說的激動可能就是瞬時的，然後曲線就變平了，但我覺得，得到一個美好純粹的愛的話，兩個人可以有無數的冒險，很平常的東西也可以去冒險。
呂彥妮：找到「自我」跟找到「愛」哪一個更難呢？
莊一：
這兩個是一體的。因為愛丟失了自己，那可能也不是真的愛。在愛面前，「自己」不「自己」其實也不那麼重要，原來的「自我」可能只是一個想象中的固化概念。因為堅持「自我」而破滅的愛也不是真正的愛。「自我」和「愛」應該都是流動的，互相綜合起來，才會是一個最好的狀態。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》排練花絮
呂彥妮：莊一是你的本名嗎？
莊一：
是，我爸給我起的，覺得這樣簡單容易記。確實，容易記是一個蠻好的社交資本，大家不會忘記你的名字，還挺感激他給我起這樣一個名字的。我還蠻像這個名字的。「一」本身是變化很多的。如果是一個很實的數字，比如說莊六，這個「六」就很實了。
呂彥妮：哎，莊六聽起來很詼諧很喜劇啊，「莊一」太嚴肅了！
莊一：
我的人生也不能都是喜劇啊，所以莊六也不太行。
呂彥妮：喜劇不好嗎？
莊一：
我不能讓自己的人生在別人看是喜劇，那就完蛋了，哈哈哈哈哈！我可以自己過得是喜劇，但演喜劇的那個人，本身都是悲劇。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》導演，莊一
呂彥妮：你會在生命的某一個階段，覺得其實自己不過就是普通人嘛，當你知道這個之後，你接受嗎？
莊一：
目前我還拒絕認同（我是普通人）這件事。因為所有人給我的反饋，我還是一個怪咖，沒有那麼地正常。
呂彥妮：你怎麼理解浪漫？
莊一：
浪漫就是放棄了自己原先定下的規則。你以為事情應該這樣，你必須這樣，TA必須那樣，結果是那些條條框框你都不要了，你說沒關係，本來不可以，但只要是TA，就可以。這就是浪漫。
音樂劇《在那遙遠的地方2514》劇照
編輯：徐弋茗
殳俏×雷志龍：編劇不討好
他們要的，是在寒冷裡坐得住的這顆心
閻鶴祥有的是誠實
唐大年×趙趙：筆不能交出去
吳越×卜天：衝不出世間的籠子，是人的幸運
我們所思念的，又何止是老舍先生
Yamy VS 呂燕：因為不接受暗示，所以世間的偏見對她們全無作用
楊玏×小老虎：把生活的碎片一塊一塊撿拾，連起來，沒準兒能成詩
張尕慫VS黃覺：他們身上的野性和童真不容嘲諷
嚴敏×周逵 | 時局如此，怎堪娛樂？還是，更需娛樂？
張曄子VS黃澄澄：即便世上有近道，我們也不抄
（點選文字可獲取全文）
（點選文字可獲取全文）
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