知名景區打卡，旅遊實拍技法，拍美風景有講究
我大天朝有很多知名旅遊景點，自然也就不缺扎堆旅遊打卡拍照的人。
看別人發在朋友圈裡的照片，無論是山水還是建築，總是有一種波瀾壯闊的感覺。
可是當拍照的人換成自己，卻似乎又拍不出來那份大氣磅礴？
問題出在哪裡呢？
關注柳侍墨，輕鬆學攝影！
本篇文章，侍墨借用知名景區的拍照案例，給您分析一下，為什麼拍攝相同的景緻，別人就能拍得波瀾壯闊，而你拍的卻是波瀾不驚？
瞭解這些攝影技巧，手機和相機都可以拍攝大氣磅礴的攝影作品。
也歡迎您，在評論區裡，分享圖片，介紹其他拍攝景點。
我們開始吧！
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▲圖1
若說杭州西湖美景，麴院風荷不是前三也能排到前五。無論哪個季節，前來拍照的遊客都絡繹不絕。
圖1這張照片為什麼好看？
首先，天氣很好，水面微風，反射出了相對比較清晰的倒影。與橋亭的實景相映成趣。
其次，岸邊盛開的櫻花，也是一個有趣的前景。有了花朵作為點綴，麴院風荷彷彿人間仙境。
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▲圖2
和圖1相比，你有沒有發現圖2有什麼不同？
圖2的拍攝角度，稍微變化了一下，雖然還是用櫻花作為前景，還是拍攝到了橋亭的倒影……但是，橋亭的實物外牆，好像會有一點點向右拉伸？
這也是侍墨想要分享的第一條攝影技巧——
無論是用手機或者是相機拍照，都要注意廣角畸變效果。
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▲圖3
那麼，什麼是廣角畸變效果呢？
廣角畸變效果，簡單地講，是因為採用廣角拍攝的原因，所引起的“中間收縮，四角擴張”的透視效果。廣角畸變的效果與近大遠小的透視關係並不衝突。
打個比方來講，典雅莊重的
翠光亭，如果是從正面拍攝，效果是圖3這樣的。
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▲圖4
如果我們把拍攝角度調整到翠光亭的一側，就會拍攝出圖4這樣的效果。
我們可以很清楚地看出來，離我們最近的這個亭子尖角，比照片兩側的亭子尖角，看上去更長更尖，效果更誇張。
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▲圖5
如果把鏡頭推得再近一些，就獲得了圖5這樣的效果。
現在，您可以仔細對比一下圖3、圖4和圖5。透過對比就不難發現，圖5中的這個上揚的亭子尖角，畸變更明顯，效果更誇張。
當然，支撐這個亭子尖角下方的柱子，也會隨之有一些變形——豎線變成了斜線。
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▲圖6
類似的情況還有，像示例圖6這樣，利用廣角的畸變，故意把亭子的尖角拍攝出菱形外擴的效果。
這樣的拍攝手法沒有對與不對，取決於您想要什麼效果。利用好了廣角的畸變，是可以拍攝出很多有趣的照片的。
廣角畸變是把雙刃劍，用得好就出彩，用得不好就減分。
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▲圖7
第二條攝影技巧：結合拍攝距離調整攝影主體的位置。
因為廣角畸變的影響，當拍攝機位離攝影主體比較近時，就很容易拍攝出比較誇張的效果。
所以，如果是想拍攝有趣的照片，我們也可以離攝影主體稍近一點。
利用廣角畸變效果，讓攝影主體呈現出“拉伸+擴張”的效果。參考示例圖7，把攝影主體拍攝得波瀾壯闊。
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▲圖8
反過來講，如果是想拍攝比較規矩的風景照片，我們首先要離攝影主體稍微遠一點；然後，儘量把攝影主體，放在照片的中間位置。
參考圖8，這樣做的好處是，可以避免攝影主體因為廣角畸變效果而導致的景物變形。
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▲圖9
因為廣角畸變原因，而產生的景物變形，是拍攝距離越近效果才會越明顯。
反之，拍攝機位離主體越遠，景物變形的效果就越不明顯，甚至可以忽略不計。
您可以仔細觀察一下示例圖9，這些水邊的小房子，就算是位於照片最右側，最靠近右邊的那一間，也幾乎沒有什麼變形。
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▲圖10
所以說，如果攝影主體離我們比較近，如果不想拍出誇張的廣角畸變效果，我們就要把攝影主體往照片中間放，參考圖10。
如果攝影主體離我們比較遠，廣角畸變的效果都可以忽略不計了，那麼攝影主體的位置也可以適當地調整。
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▲圖11
第三條攝影技巧：攝影主體放哪裡，還要考慮畫面平衡。
還是用曲苑風荷的這個橋亭作為攝影主體，在圖11中，橋亭這個位置是照片的最右邊。
這麼拍行不行呢？侍墨給您分析一下這個效果。
左側是開滿櫻花的樹枝，可以作為引導線；右側是攝影主體，呼應了櫻花樹枝的引導線。
而從視覺重量方面來看呢，左側的櫻花顏色淺，右側的橋亭顏色深，畫面佔比還比櫻花要多很多。
所以給人的感覺是，照片的右側偏“重”一些。
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▲圖12
其實把攝影主體放在照片的一側，也不是不可以。
有一種構圖叫做對稱構圖——並不是一定要畫面元素左右對稱的。
對稱構圖的高階玩法，是讓畫面元素左右平衡。
比如說，示例圖12就是用右側的櫻花，來平衡左側的橋亭。
雖然櫻花的顏色比較淺，但是畫面佔比很大。也可以起到視覺平衡的作用。
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▲圖13
第四條攝影技巧：清晰的倒影，會讓畫面元素的視覺重量翻倍。
水能孕育萬物。不誇張的說，只要是有水的地方，就會蓋起很多漂亮的建築；就會吸引很多前來打卡拍照的人。
而有水的地方，通常也會產生倒影。參考圖13。
值得注意的是——
在天氣通透+水面無風的情況下，清晰的倒影，會讓畫面元素的視覺重量“翻倍”。
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▲圖14
圖14和圖13是同一個場景。透過對比，我們就不難發現，圖13中的攝影主體更加醒目。
為什麼呢？
首先，是圖13的攝影主體（實物）畫面佔比，比圖14更大；
其次，圖13有清晰的倒影而圖14沒有。清晰的倒影，讓攝影主體的視覺重量“翻倍”了。
因此，雖然拍攝的是同一幢建築物，圖13會比圖14更醒目。
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▲圖15
回到麴院風荷的這個場景，還是用橋亭作為攝影主體，有了倒影的加持，攝影主體的視覺重量“翻倍”了。
在示例圖15當中，橋亭的位置偏右，櫻花的樹枝也偏右，畫面元素的“重心”都在照片的右側了，左側卻沒有什麼與之相呼應——因此，照片看上去就是右側偏“重”。
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▲圖16
如果是不想讓攝影主體的視覺重量加倍，又想要拍攝出倒影的效果的……那就直接拍攝倒影好了。
參考圖16，取景的時候刻意避開岸上的實物。只拍攝水中的倒影，亦真亦幻，看上去也挺詩意的。
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▲圖17
第五條攝影技巧：借力圖形，取景構圖。
我天朝文化，以方圓為本；而方圓結合，你是我天朝建築物的特色之一。
所以，如果不知道如何取景構圖，那麼就去找景區建築物中，帶有“方”和“圓”特色的畫面元素。
比如說，像示例圖17中，這個圓形的門洞，以及門洞裡面，方方正正的廊簷。
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▲圖18
用方形和圓形這些有形的圖形作為框架，在取景構圖時，我們可以，把攝影主體放在這些框架裡面。
比如說，景區的也不是遊客很多嗎，那麼我們就站在門洞之外，拍攝景區裡面的遊客。
參考示例圖18，遊人多雖然有時候會影響拍攝效果，但有時候也是可以借力的。
人多未必就是壞事。
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▲圖19
在遊玩中刻意地尋找圖形，練習拍照，我們還可以把“搜尋範圍”擴大一些。
圖形無處不在，比如示例圖19中的這個長廊。
順著長廊的走向，我們不難發現，長廊的扶手以及房頂的屋簷，會因為近大遠小的透視關係，而形成放射狀的線條。讓照片呈現出縱深感。
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▲圖20
另外，在停車場或者一些林蔭小路的拐彎處，會有一些類似於哈哈鏡的交通反射鏡。
參考示例圖20，這些鏡子也是圓形的哦！
拍攝鏡子中的自己，作為框架構圖的練習，也不錯呢！
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