數字特技所帶來的製作過程和創作內容的變化，致使電影作品及觀眾與過去相比都有了根本的不同。“新的視聽技術不但合成了新的電影，而且造就了新的觀眾。一種由超級預算、創新音響和數字技術製作的新型‘大片’不斷成為造成轟動效應的‘聲光秀’”。
在意識到特技效果內涵與作用之後，觀眾就從對影片敘事真實性的認同逐漸轉移到對電影奇觀和技術的欣賞。不管電影上的特技效果可見還是不可見的，它都在悄悄改變著觀眾的觀影經驗。大銀幕上那些在現實生活中根本不可能出現的影像奇觀，讓觀眾更加強烈地感受到觀影過程就是投身於一場瑰麗夢幻的過程。
其目的不再是面對影像引發思考，而是沉浸在影像之中忘記自我。於是，感官刺激壓倒了敘事，娛樂遊戲壓倒了資訊傳達。“數字電影給我們帶來的遊戲心態，是對視聽奇觀的享受而不是對銀幕現實的認同。因為很多數字電影虛擬的不是‘現實’，而是22世紀殺人網路中的數字殺手、恐龍復活的侏羅紀公園彗星撞地球這樣的‘非現實”’。
可以說，數字特技在突出影片的技術成份，在強化電影的商業本性的同時，也將電影向娛樂的方向更進一步。但是，從另一個角度來看，它將現實生活不可能實現的變為現實，在後現代的工業社會，它對普通觀眾所起的夢幻與安撫作用，使得人們工作中緊張的情緒得以放鬆與宣洩。這與電腦遊戲等作用是相近的，也更為鮮明地突出了電影作為大眾文化一種的特徵所在。
數字特技除了帶來觀影心理的變化之外，也造成了觀看主體和觀看情境的變化。資訊時代的到來及新興媒介的興起，致使電影的傳播方式和過程也發生鉅變，人們可以輕而易舉地透過多渠道觀看電影，DVD、電視、網路……尤其是網際網路的出現，在相當程度上已經改變了傳統的電影觀看模式，觀眾更多地選擇經濟實惠（甚至是免費）便利的家庭觀影方式，影院日益成為一個瑟蕭的去處，這無疑給電影工業帶來了極大衝擊。
然而，數字特技的出現與盛行，商業大片的打造，在某種程度上有效地制約了這種家庭傳播方式，並使得影院觀影仍成為觀眾的。高科技的大片對觀影條件也提出了更高的要求，視聽震憾須在的環境中才能發揮出本來的效果。因此，IMAX、DMAX、球幕影院、動感影院等多種功能放映廳的出現，正是為迎合大片的特效本質而出現。觀眾既可以在巨幕廳裡將畫面細節盡收眼底，也可以隨著座椅的轉動直接感受星際探險的樂趣，還可以透過十幾組揚聲器感受立體聲的配樂和特殊音效，這種視聽享受與震憾非同一般，遠非家庭中的電視、網路觀影可以比擬。因此，低成本電影、藝術片往往會在網路上瘋傳。但商業大片的出現卻會直接帶動影院觀影熱潮。從這個角度來說，數字特技在順應時代發展，促進觀眾的消費觀念上起到了極大的作用。“這種鏡頭的美學價值，不在於它拓展了人們的藝術創造空間。還在於‘再一次’強化了能指的想像性，把觀影繼續推向感官層面，促進著已有的消費主義。”而當前全球電影放映市場呈現出向大城市、大院線、大影院、大製作集中的“四集中”傾向，電影消費集中化現象的越來越突出，某種程度上可以說正是拜數字特技所賜。
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