看之前，我還挺期待《黑白魔女庫伊拉》的。特別是得知影片改編自《101忠狗》，講述的是女魔頭庫伊拉的成長史，就更期待了，好奇迪士尼會怎麼改編這樣一個反派故事。
《黑白魔女庫伊拉》海報
可看過之後，也就明白，迪士尼的尺度也就到這兒了。
用一句話形容觀感：《黑白魔女庫伊拉》就像一個穿著奇裝異服的好學生，看似挺叛逆，實際特乖巧。
換句話說，它只是擺出一副與世界為敵的樣子，但最後心裡想的還是與世界相安無事。
《黑白魔女庫伊拉》劇照
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為什麼這麼說呢？
先看影片的故事。
如果僅從劇作層面講，《黑白魔女庫伊拉》的結構是非常工整的。用一個相聲術語形容就叫“三翻四抖”，也就是說，影片先後經歷了三番鋪墊，才兜出最後的大反轉。
細看的話，這三番又各有側重。
跳過童年的序幕段落，第一番實際是個“職場片”，講述孤女艾斯黛拉闖蕩倫敦，被男爵夫人相中，成為了一名時尚設計師。單看這一番，很像《穿普拉達的女王》的前半部分，講草根少女如何逆襲職場。
等到第二番，懸念出現了，艾斯黛拉偶然發現男爵夫人竟然戴著母親留下的項鍊，於是計劃和朋友偷回項鍊。這一番進入“盜匪片”模式，講這個小團伙如何掩人耳目，闖關奪寶。
再往後，隨著艾斯達拉發現驚天秘密——男爵夫人很可能是當年殺害母親的兇手，影片進入第三番，開啟“復仇爽片模式”。
在經歷這次“虛假的勝利”後，影片終於迎來最後的大反轉，艾斯黛拉墮入“靈魂黑夜”，開始絕地反擊。
如此一波三折，層層推進，而且藉由這個遞進結構，影片勾連起若干型別元素，從而保證了全片的可看性。
《黑白魔女庫伊拉》劇照
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除去上述表面故事，更有趣的是影片暗表的兩個“潛故事”：一個是“母女戰爭”，一個是“人格交戰”。
先說前者。
《黑白魔女庫伊拉》的導演是克雷格·吉勒斯佩，他的前作《我，花樣女王》同樣講述了一場“母女戰爭”。片中的母親徹底顛覆了傳統母親的慈愛形象，她對女兒只有利用，毫無愛意。
如果把這種母女關係代入《黑白魔女庫伊拉》，你就知道，導演實際把同樣的絕望情緒，也帶到了這部電影裡。
《黑白魔女庫伊拉》裡的母親同樣對女兒沒有絲毫愛意，不止如此，她還視女兒為仇敵。
這種恨看似沒來由，但實際上它正是來自母親的極端自戀。於是當她面對鏡子時，她才同時辨認出了自己以及自己今生最大的敵人——那個最像自己的女人——女兒。
於是，慘遭拋棄的艾斯黛拉在養母的撫養下長大，並在逐漸接近真相後，與自己的生母展開一場時尚對決。
如果再結合上影片的時代背景，上世紀七十年代的倫敦，朋克狂潮正席捲全城，而片中這場母女戰爭，便同時有了時代更迭的味道。
它實際呈現的是：
新興的藐視傳統的朋克風潮，是如何在街頭的狂歡中擊潰老去的一代。
《黑白魔女庫伊拉》劇照
隨著這場“母女戰爭”愈演愈烈，另一條“人格交戰”的暗線隨即展開。
原來，養母自小教艾斯黛拉向善，實際是在壓抑她內心繼承自生母的那一重“魔鬼人格”。
從這個角度講，整部影片可以看作是艾斯黛拉內心雙重人格（天使人格“艾斯黛拉”與魔鬼人格“庫伊拉”）之間的交戰。
最終結局其實是非常暗黑的，艾斯黛拉設計向生母復仇，但正是在復仇的過程中，她內心的魔鬼被逐漸喚醒，引導她一步步墮落成了“母親”。
這是一個“屠龍少女終成惡龍”的故事，而復仇成功的那天，便是惡龍的成人禮。
《黑白魔女庫伊拉》劇照
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講到這兒，我想起另一部電影《小丑》。
《小丑》同樣是一部“反派傳記片”，而且和《黑白魔女庫伊拉》一樣，它也在呈現主角“負面人格擊敗正面人格”的全過程，只不過前者是小丑戰勝了亞瑟，後者是庫伊拉取代了艾斯黛拉。
而且兩相對比之下，更能看到《黑白魔女庫伊拉》的侷限。
比起《小丑》那種晦暗的風格，《黑白魔女庫伊拉》還是顯得太童話、太幼齒了。按照它的故事走向，它原本可以通往徹底的“黑”，可走到半路卻停了下來。
最終結果，就像庫伊拉的頭髮那樣，一半黑，一半白，卡在了一個進退失據的尷尬位置。
這一切最集中的體現就在於，為了讓這個反派敘事也能歸於一個正面的團圓結局，影片又一次打出迪士尼最擅長的“親情牌”，讓已經黑化的庫伊拉，半帶哭腔地對朋友說出那句：“你們是我的家人，你們是我的全部。”
《黑白魔女庫伊拉》劇照
這個突來的情緒轉變，令人措手不及；更致命的是，它完全模糊掉了庫伊拉“瘋狂、邪惡、藐視一切”的人格特質，也讓這個人物的弧光落點變得曖昧不清。
甚至都很難想象，如果這個IP繼續拍下去，當庫伊拉以真正的反派形象出現時，她能對主角構成真正的威脅嗎？一個仍然迴歸了家庭——這一最普世情感的女魔頭，還是真的女魔頭嗎？
當然，這些問題在迪士尼現有的製片框架下是幾乎無解的，能做到《黑白魔女庫伊拉》這個份兒上，已經是迪士尼的極限了。
但對不少觀眾來說，這很洩氣。那種感覺就像經過一連串精彩配合，終於面對空門，卻又放棄機會，轉身把球傳回了隊友。
《黑白魔女庫伊拉》劇照
最後，拋開敘事，再從女性角度聊聊。
不難發現，這部電影是一部以女性為絕對主角的電影。不光第一主角是女性，大反派是女性，就連三隻斑點狗裡唯一讓人記住了姓名的也是一條母狗……而男性角色，無一例外，全都是輔助角色。
按說這裡面應該能挖掘出某種女性表達。但就像那句話說的，
女性主演的電影不等於女性電影。
這部電影同樣如此。
通觀全片，它實際與性別議題毫無關係。甚至上綱上線點兒說，片中的女性角色仍是某種男權話語體系下的標準女性。且不說大反派“男爵夫人”本身就是個他者稱謂，就看她的形象、舉止、為人，她對於權力的迷戀，實際更像一個霸道的“男人”。
而主角艾斯黛拉看似非常特立獨行，但正如前文所述，這個人物最終的落點仍是迴歸了“家庭”，而她迴歸的那個“家”，不是別的，正是繼承於父權遺產的男爵的城堡。
從這個意義上講，迪士尼的又一重保守性暴露無遺。
黑，不敢真的黑；自然女，也不能真的女。所有冒犯的可能都在巨大的創作慣性下，規規矩矩地收整起來。
就這樣，迪士尼的童話又一次上演，只可惜，觀眾們早已經長大了。
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