一邊是陰暗地下室裡及腰的水，一邊是陽光庭院中歡笑的人，一邊是夜宿體育館避雨，一邊是快閃生日聚會。錢就是熨斗，把一切都燙平了。
電影《寄生蟲》建築風格海報
在剛剛落幕的92屆奧斯卡頒獎禮上，韓國電影“黑馬”《寄生蟲》成為最大贏家。
它不僅囊括
最佳影片、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創劇本4項大獎
，還開創了韓國電影，乃至亞洲電影史的新紀元——
這是奧斯卡歷史上首次將最佳影片頒給非英語影片。
電影講述了兩個四口之家的故事：一個是住在貧民窟半地下室的基澤一家，一個是住在富人區花園豪宅的樸社長一家。機緣巧合之下，窮人家的兒子基宇到富人家裡給他們的女兒做英語家教，沒多久，他的妹妹、哥哥和媽媽也一步步的“寄生”到富人家工作，取代了原來的司機和傭人。接著家中的一個大秘密浮出水面，在接二連三的反轉中，兩家人的命運發生了猝不及防的碰撞和衝擊。
《寄生蟲》的場景極少，95％都集中在2個：窮人住的半地下室、富人住的庭院豪宅。
螺獅殼裡做道場，建築語言在這部影片中成為最重要的表達方式，僅透過2個建築以及其中生活狀態的對比與交織，電影就實現了主題的講述：貧富分化與階層對立。
《寄生蟲》是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇。——《衛報》
奉俊昊將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。對於不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比。——《澎湃新聞》
一、樸家豪宅：臨時搭建的安藤忠雄式建築
樸社長家的花園豪宅是電影的主場景，劇情設定為建築名家南宮賢子設計的私人住宅，搬家後轉讓給樸社長一家。據導演自己說，這棟豪宅價值
1.18億元
，按照韓國人均年GDP計算，需要
547年
才能買到。
然而，現實中並沒有南宮賢子這個人，花園別墅也是由電影的場景設計李夏俊的作品，其中一層在影視基地從零搭建，二層以上的外景是虛擬的特技效果，內景是劇組搭建。
整個建築位於鬧中取靜的半山上，清水混凝土風格，佔地1983㎡。
地上兩層帶院，一層為玄關、客廳、餐廳和廚房；二層為一家四口的起居室。地下除了儲藏室還有影片反轉的關鍵——防空洞。
主體建築之外，有一個佔地1320㎡的室外庭院，乾乾淨淨的草坪，邊緣靠牆為修剪整齊、錯落有致的常綠喬木圓柏，整潔大氣，質樸高階。
這片草坪庭院是一個很重要的取景點，樸社長小兒子雨夜在此露營，也是影片最後階層衝突達到戲劇性高潮的舞臺。
建築設計鳥瞰圖
二、建築環境：貧民窟VS富人區
基澤一家住在貧民窟，在這裡樓與樓比鄰而建，交織的電線、花花綠綠的小廣告、陡峭的樓梯和斑斑勃勃的地面，本來逼仄的空間更顯雜亂。
即便在這樣一個居住環境中，他們一家四口都沒有資本住在樓上，而是住在半地下室。
貧民窟
樸社長一家住在富人區，位於半山腰的別墅社群，這裡的街道一塵不染，灰牆、紅瓦和綠樹相映成趣，
顯示出一種不事豪華，卻精心呵護的高階。
這裡的房屋低矮，完全不需要擔心陽光枯竭，入戶門小而低調，從外邊看根本想象不到裡邊廣闊的庭院、伸展舒適的另一片天地。
富人區
三、室內活動空間
① 客廳、廚房、餐廳：三合一VS錯層設計
如果說貧民窟與富人區的對比還沒有那麼明顯的話，兩個家庭的室內空間及傢俱擺設的對比，可以說是天差地別。
窮人家：
空間大小自不必說，基澤家的整個建築面積怕是還沒有樸社長家一個衛生間大。
如果還有所謂的客廳、廚房、餐廳之說的話，那它們全部重疊在這一個幾平方米的小空間裡了，泛黃的牆壁、油汙的灶臺，還有堆滿的披薩盒子。
摺疊這些披薩盒子是全家人的生計來源，因為疊的質量不達標，報酬還被打了折扣。
“客廳”
富人家：
樸社長家的豪宅大面積使用了清水混凝土、原木和玻璃，搭配庭院中的綠植，非常有設計感。入口看起來狹窄，然後進入走上樓梯、穿過竹林，庭院和整個建築便豁然開朗，這在園林設計中叫“疏可走馬，密不透風”。
一層的客廳、餐廳、廚房
透過臺階的錯層設計劃分空間，相互聯絡又彼此獨立
，沒有過多的裝飾，以大面積的灰色調、原木色和窗外的綠色留白，以不同材質的傢俱突出層次，所有的擺設恰到好處。
庭院
一層
② 臥室：衣物外堆VS步入式衣帽間
窮人家：
基澤一家四口的臥室很是雜亂，
衣服被子沒有收納的地方，只能到處堆放在外邊。
家裡唯一有文化氣息的字畫掛在牆上的“知足常樂”，對後面劇情的發展形成了強烈的諷刺。
妹妹基婷的臥室
基澤夫妻的臥室
富人家：
樸社長家的起居室在別墅二層，三個房間設計風格上一脈相通，同時也體現了居住者們不同的身份性格。
丈夫與妻子的房間沉靜典雅，梳妝檯後就是寬敞的步入式衣帽間，衣物、鞋包、小物品分門別類、井然有序，中間還有藍色天鵝絨的試衣凳。
衣帽間
作為學生，大女兒的房間裡書架、書桌佔了很大的面積。
大女兒多慧的臥室
小兒子的房間就活潑很多，基本全是原木材質，中間放了他喜歡的印第安風格的地毯和帳篷。
小兒子多頌的臥室
③ 衛生間：泡澡看電視VS馬桶噴黑水
富人家：
樸社長家的衛生間設計的很高階，方形浴缸靠著豎線條的窗子，對面是一臺大電視，後面是用品臺。房間很大，基澤一家鳩佔鵲巢的那天晚上，小女兒基婷在這裡泡澡，她哥來送水，礦泉水滾了好久才滾到浴缸邊。
窮人家：
反觀基澤家的衛生間，且不說看起來就藏汙納垢甚至有蟑螂的洗浴用品架，牆上的瓷磚都窮的沒有貼滿。馬桶竟然放在最高的地方，要上幾層又高又陡的臺階才能到。因為這是半地下室，馬桶只有放在這個高度才能拍到室外的汙水井。
水淹地下室時這個馬桶一股一股的向外噴著黑水，妹妹壓在馬桶蓋上抽菸，這個場景與她在浴缸裡邊看電視邊泡澡的場景對比，極具諷刺效果。
基婷在樸社長家泡澡
基婷坐在馬桶上堵水
貧而亂、富而簡。
電影透過兩家人室外建築環境、室內生活空間的大小、密度、整潔度的對比，體現了半山別墅與貧民窟地下室代表的貧富階級分化。
四、建築元素
① 客廳窗：狹小監獄窗VS陽光大落地
窮人家：
影片開始的第一個鏡頭就是基澤家的窗，前邊還掛著一個襪子晾曬架，很多人第一眼甚至以為這是監獄窗，其實這是基澤一家客廳的窗子。他們住在半地下室，窗前還掛著襪子，可想而知，這個狹小的窗是家裡唯一能透進光線的地方。
基澤家的窗
富人家：
與之對比的是樸社長家客廳的大落地窗，這扇窗幾乎佔據了客廳的一整面牆，窗外就是草坪、樹木和陽光，不管是晴天雨天，還是春夏秋冬，隨時隨刻都能入畫。
在這個大客廳中有一個很重要的場景，樸社長的小兒子生日那天，一家人外出露營，基澤一家瞬間霸佔了這個並不屬於他們的地方。當晚，一家四口沒有改掉曾經的習慣，還是用沙發、茶几吃飯，就像無數個在半地下室“客廳”中的吃飯場景一樣，面前都是一扇窗戶。
然而形成強烈對比的是：
半地下室的窗戶狹小，而豪宅的窗戶巨大；透過半地下室監獄般的小窗，看見的是街道上滅蟑螂的噴霧、電線杆旁撒尿的醉漢，而透過別墅客廳的陽光落地窗，看見的是一整片花園。
這裡的“窗”是一個隱喻，一個與外界相連的介面，從這裡看見了什麼世界，你就擁有什麼世界。
樸社長家的窗
② 樓梯：寬VS窄、上VS下
要在一棟建築裡營建一整個電影宇宙，就需要這棟建築有極具層次的空間，而空間的層次性主要是由樓梯表現出來的。
李河俊稱他設計樸式豪宅時是“與樓梯在決鬥”，而導演奉俊昊自己也承認，他在電影中運用樓梯這一建築空間元素，是參考了韓國經典影片《下女》。
別墅豪宅中有許多樓梯，一、二層為主人的活動區，所以這些樓梯都很又矮又寬，能容三隻小型犬自由跳躍，而通向地下室的樓梯主要是傭人使用，所以他們又高又陡，走起來十分吃力。
別墅中的樓梯
從人物上說，樸社長一家的鏡頭畫面基本上都是在上樓梯，而基澤一家基本上都是在下樓梯，尤其是暴雨那一夜，出去露營的樸社長一家突然回家，片刻之前還在豪宅裡放肆的基澤一家只能像蟑螂一般逃竄躲避，
他們溜出豪宅回家的一路上一直是在向下走，從半山的豪宅一路往下直到陰暗潮溼的地下城。
通往貧民窟的下行路
樓梯的上下，不只是空間上的設計，還隱喻人物的階級關係。
五、結語
某種程度上，《寄生蟲》可以算作是一部建築電影，它最大特點是透過地理位置、室外環境、室內空間、窗戶、樓梯等建築語言來直白的表現窮人和富人的差距。
從建築環境來看，窮人們
在城市最低處的更低處，苟且偷生，那是連陽光都不願去照耀的地方
；而富人呢，他們的別墅坐落在半山腰上，呼吸最新鮮的空氣、沐浴最充足的陽光、欣賞最蔥綠的植物，
享受最佳的自然環境。
從室內空間來看，窮人的世界裡，陰暗的色調、破舊的傢俱、泛黃的牆紙、廚房的油垢、蟑螂，
渾身散發拖把的黴味
；在富人的世界裡，明媚的陽光、乾淨的街道、寬敞的空間、考究的傢俱，寵物狗，
還有聞到黴味時捏起的鼻子。
階級分化就是這麼明顯，這是一條從山頂到地下城的樓梯，工人階級到上流社會只能爬，甚至爬都爬不到，而上流社會，或許根本不知道地下城的存在。
那麼階層壁壘如何打破呢？
導演奉俊昊沒有給我們明確的答案，卻提供了一個警示：
基澤一家用計趕走原來的司機和傭人，希望依靠寄生來實現階層的躍遷，最終被膨脹過速的慾望，反噬。
【關於我】
嗨，我是景小雪妖。
活在這世上，無非是想明白些道理、遇見些有趣的事。
與你一起。
