《當代英雄》：遠早於歐美現代派的先鋒敘事方式

俄羅斯著名詩人萊蒙托夫的長篇小說《當代英雄》，是俄羅斯現代文學中繼普希金的詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》之後的第二部長篇小說，也是俄羅斯文學中的第一部心理小說。

小說以俄羅斯貴族青年、禁衛軍軍官皮卻林的活動為主線，圍繞皮卻林與幾位年輕女性——貝拉、“女水妖”、維拉、瑪麗，和幾位戰友朋友——馬克西姆·馬克西米奇、魏涅爾、葛魯式尼茨基、烏里奇的愛情、友情、生死決鬥與賭博，展示了1825年十二月黨人起義失敗、俄國進入尼古拉一世黑暗時代後，部分貴族厭倦現實、充滿熱情，卻又找不到一個高尚目標，因而到處挑戰、製造悲劇、最終也毀滅自己的現實生活。

萊蒙托夫將皮卻林之流稱之為“當代英雄”，既是讚揚，也有諷刺，還有惋惜。正如他在序中寫道的，當代英雄“是一幅由我們整整這一代人的充分發展的缺點構成的畫像”。皮卻林，成為繼普希金創造的葉甫蓋尼·奧涅金之後新的“多餘人”。

然而，這部歷來被人們稱譽為現實主義名著的長篇小說，萊蒙托夫卻採用了遠早於歐美現代派的先鋒敘事手法。

《當代英雄》分第一部、第二部兩卷，總共5個章節。第一部包含“貝拉”“馬克西姆·馬克西米奇”和“塔滿”3節；第二部包含“瑪麗公主”“宿命論者”2節。按章節走，貝拉——馬克西姆·馬克西米奇——塔滿——瑪麗公主——宿命論者，這是全書的敘事順序。

然而我們認真分析《當代英雄》的內容，就發現，所有故事發生的時間順序與上述敘事順序是不一致的，應該是塔滿——瑪麗公主——宿命論者——貝拉——馬克西姆·馬克西米奇。這個問題，萊蒙托夫在書中沒做清楚的交待，靠讀者自己閱讀分析。時空錯位手法，是現代派敘事的慣用手段。

還有甚者，萊蒙托夫在第一部、第二部劃分時，竟把其故事內容本應屬於第二部的“塔滿”，用“皮卻林的日記”包含的方式，劃到第一部中，使第二部“皮卻林日記尾聲”開篇就是“瑪麗公主”。有意將故事順序在章節中錯雜安排，也是現代派手法之一。

僅僅把故事發生的時間順序打亂，還不足以說明《當代英雄》的現代派敘事特點。萊蒙托夫在敘述故事的過程中，著意安排成3類敘述人。

第1節“貝拉”，作者“我”在高加索趕路途中遇見老上尉馬克西姆·馬克西米奇，借老上尉的口，對作者“我”講述主要人物皮卻林與土司女兒貝拉的愛情悲劇。這是用別人的眼光來認識皮卻林。

第2節“馬克西姆·馬克西米奇”，作者“我”與馬克西姆·馬克西米奇同時意外巧遇皮卻林，進行簡短交流，馬克西姆·馬克西米奇接受委託留下皮卻林的一大堆日記、筆記。這是作者用自己的眼光直接認識皮卻林。

第3節“塔滿”開始，直到第4節“瑪麗公主”、第5節“宿命論者”，都用皮卻林日記摘錄的方式來敘述。“塔滿”中皮卻林與“女水妖”的曖昧交往；“瑪麗公主”中皮卻林並不打算與其結婚卻刻意追求瑪麗公主，決鬥中殘忍殺害老朋友葛魯式尼茨基；“宿命論者”中皮卻林預言家般賭中尉烏里奇必死而言中……。萊蒙托夫用大量精彩紛呈、文采飛揚的文字，充分展示了主要人物皮卻林高亢、勇敢、脆弱、詭詐的複雜內心世界。這是故事主要人物自己揭示自己。