1關於鬼的文化鬼
鬼，作為一種概念，在學術上至今仍然是一個爭論不休的問題。
鬼，作為一種文化，從數不勝數的民間傳說到集合了最現代科技成果的電影，從白話小說到《聊齋》，作為一種文化現象，則是一個充滿著浪漫與想象的自由天地。
這些以鬼為主要描寫物件的藝術作品之所以源遠流長不絕如縷，其中一個極其重要的原因，就是這些藝術作品中的鬼雖然有影無形而有別於人類，但從整體的本質上來看，這些鬼講的都是人話，他們的思維，他們的愛恨，其實都是人類自己情感的一種變形表達，都是藝術家們借鬼這個特定的物件以表達自己對人生、對社會的某種認識與把握。
在這個意義上，“鬼話”和童話、神話一樣，都是人類藝術思維發達的一種表現。
香港，是一個鬼文化特別發達的地區。葉偉信的《2002》就是一部既有著今天生活特徵、又有著豐富藝術想象的鬼文化作品。
2科幻與鬼文化
在過去的鬼文化中，人與鬼的世界是對立的，儘管流傳千古的包拯也曾日管陽，夜管陰，但在性質上包拯的行為只屬於個人行為，並不具備行政的意義。
在影片《2002》中，督察遊幫潮所在的“2002”部門，則是警局為維護社會秩序而專門設立的公共安全部門。也就是說，在影片《2002》中，政府的行政職能被擴大了，人與鬼這兩個不同的世界被共同置於同一個現實政府的管轄之中。
這種想象，雖然只是純屬虛構的藝術想象，但應該說也是蠻大膽、蠻新鮮的。由於高層在管理上的直接進入，高科技也隨之進入到人對鬼這個世界的管理之中。
過去有關鬼的作品裡，對鬼的管理手段只是玄學與符咒之類。但在《2002》中，由於2002是警局下屬的部門，因此，這個部門在高科技發達的今天，便擁有了可以使鬼立即顯形的
顯形
水，有了把人血輸入子彈就可以把鬼消滅的噬魂槍，有了戴在手上就可以直接打擊有影無形的鬼的追魂手套。雖然這些武器在現實中並不存在，但這些武器所擁有的“高科技”不僅在本質上有別於傳統的符咒一類，更重要的是這些武器的出現使影片具有了某種科幻的性質和意義。由於高科技的引進，鬼的世界不再那麼神秘莫測了，也不再是不可戰勝的，科學技術在這裡成了連線兩個世界的重要因素。
科幻與鬼文化的結合，無疑給鬼文化的發展帶來了更為廣闊的表現空間。
3對鬼世界基礎理論的徹底性顛覆
影片中的陳扎紙在觀念上是一個極重要的人物，他以一個類似於先知的身份，準確地預言著人、鬼世界的一切都是不可改變的，不管是人，是鬼，命運都不在自己的手裡，是一種冥冥的力量在控制著所有的一切。因此，遊幫潮的所有言行都以陳扎紙的預宮為準不敢越雷池一步：由於2002是專門管理鬼世界的秩序，因此2002就要以一人一鬼為拍檔，誰進入2002，誰就會在公務中犧牲而成為鬼，這樣才能和遊幫潮成為拍檔去管理鬼的世界；由於遊幫潮的手心長有一顆痣而被陳扎紙解釋為孤殺星，因此遊幫潮不能和任何人有情感的聯絡，不敢和阿風成為朋友，不敢接受心儀中女友Danielle的愛，否則就會克掉對方。陳扎紙的預言使遊幫潮把自己痛苦地封閉在情感世界之外，使遊幫潮成為了一個自己窒息自己情感的“殺手”。
但這不是遊幫潮的本性，遊幫潮是一個有血性、有愛心的男人，而不是冷血的機器。
雖然陳扎紙已經告訴他命中註定拍檔阿風很快就會死去，可是為了救阿風，他還是不顧自已的生死而和前來複仇的水鬼搏鬥；陳扎紙說遊幫潮要活到80歲，但卻被水鬼打死了，而在生命的關鍵時刻，心愛的人卻給了他抵抗邪惡的力量；在最後的一刻遊幫潮迫於無奈用噬魂槍打死了被水鬼附身的阿風，但他愛的眼淚卻使阿風得到了重生的機會……
不可改變的命運在遊幫潮的執著裡發生了變化，命運的逆轉終於使遊幫潮明白：命，不是註定的！
所以，在影片的最後，遊幫潮帶著女友Danielle來到陳扎紙面前，以實際的行動宣告了對“孤殺星”的否定；同時他告訴陳扎紙：以後2002不再是一人一鬼的組合，而是兩個人作拍檔。
這無疑是一個偉大的宣言。他宣告，命運不再是不可更改的前定，人自己的命運應該由人自己來安排！
在這場命運的較量中，遊幫潮勝利了。這個勝利是偉大而深刻的，因為這個勝利徹底地顛覆了陳扎紙所代表的鬼世界理論的基礎。
4愛情的頌歌
《2002》雖然是部鬼片，但影片透過不同的三組愛情構成的中心情節彰顯了愛的力量與價值。
作為一個男人，遊幫潮的心裡早就有了女護士Danielle，因此，他每天會準時登上Danielle 所乘的大巴，把Danielle 所做的公益廣告錄下來作為珍藏，會記住Danielle喜歡的衣服顏色和愛吃的甜品。但由於陳扎紙告誡遊幫潮不能與他人產生感情，因此，遊幫潮一方面是對愛情本能的嚮往，另一方面又害怕陳扎紙的預言兌現給對方帶來傷害，出於一種善，遊幫潮最終違心地選擇了拒絕Danielle的愛，這種非人性的桎梏使遊幫潮陷入了一種難言的痛苦之中。
但這種違心的選擇並不能使愛真正消逝
。正因為心中有了無法拒絕的愛，所以當遊幫潮被水鬼打死後，陳扎紙告訴阿風，只有到遊幫潮心事未了的地方才能找到他的靈魂。人死了，但牽掛著愛的靈魂卻孤零零地在寒夜中等待那不可能實現的愛。這個細節雖然小，
但卻深刻地顯示了愛對生命的價值與意義。
但水鬼的出現，使遊幫潮在突然之問便失去了生命，自已的親身經歷，使已經成了鬼的遊幫潮終於醒悟到命運的可變性。醒悟了的遊幫湖果斷地從阿風手裡要過顯形水，用自已最後的一次機會向心中的愛人表達了那被深深埋藏的愛。
愛，在許多的時候真的具有說不清的魔力。
在遊幫潮和水鬼的最後搏鬥中，正是因為有了愛的關懷和呼喚，懸若遊絲的遊幫潮才得以起死回生。
四婆的孫女Rain因車禍一直處於昏迷之中，她有幸遇上了阿風－這個把認認真真戀愛一次作為自己最想做的事的2002警員。Rain雖然一直昏迷不醒，但阿風卻一直把她作為一個健康的人對待，為她佈置環境，為她推拿按摩，並堅信她一定會醒過來。因為有了阿風對愛的執著，才有了Rain從昏迷中的甦醒，從失憶中的走出。
作為與遊幫潮和阿風反襯的水鬼，雖然他與遊幫潮和阿風是死敵，但不可否認的是從情感這個角度來看水鬼也是個愛情至上的情痴。水鬼之所以和阿風與遊幫潮為敵，起因是為了自己的愛一他的女友火鬼被阿風和遊幫潮用噬魂槍打死了。水鬼的行為，是一種復仇，是為了自己失去的愛。
從倫理的角度講，火鬼之所以受到了2002的懲罰，是因為她的所作所為危害了人類的秩序和安全。這是善對惡的否定。
但倫理的否定不一定就是情愛的否定。
如果單就情感而言，水鬼的復仇，不也是一種愛的支撐？
換個角度也就是說，不論是善是惡，都有著自己的愛，而且這種愛的地位都是至高無上的，為了愛，都可以犧牲一切。這種愛的觀點雖然有些泛愛之嫌，也許不值得推崇與提倡，但它卻是一種客觀的實在。正是在這種豐富的情感對峙中，一部充滿了鬼的電影，才使人感到他內含人氣的旺盛。
鬼的世界就是人的世界，在藝術這方天地裡，應該說這是個真理。
