周星馳的“無厘頭”電影，是港產喜劇電影在進入 20 世紀 90 年代後，最為重要和突出的電影分支，其影 響力相當深遠，是周星馳電影的代表性標籤。這一時期 以周星馳為代表的“無厘頭”電影，擁有廣泛的關注和 大量的影迷，同時社會影響力巨大。縱觀周星馳的“無 釐頭”電影，絕不僅僅是簡單的粗俗搞笑，在其表象背 後有著深刻的文化內涵。
一、“無厘頭”文化的社會根源 “無厘頭”一詞在今天來說已經是大家耳熟能詳的 詞語，“無厘頭”是廣東佛山等地的一句俗語，意思是 一個人做事、說話都令人難以理解，無中心。其語言和 行為都沒有明確的目的，粗俗隨意，亂髮牢騷，但並非 沒有道理。作為一個地域性的詞語，到了 20 世紀 90 年代， 尤其隨著周星馳電影的風靡，“無厘頭”一詞慢慢被廣 大青年廣泛傳播、使用，並被廣大青年作為時尚用語。 說起“無厘頭”文化的社會根源，就離不開周星馳 電影的發源地——香港。
作為亞洲繁華金融中心的香港， 到處是高聳如雲的摩天大樓、豪華購物廣場、燈紅酒綠 的夜生活，而這些並不是香港人的真實生活。香港的巴士、 地鐵、電單車，茶樓市場和租住屋才是香港人生活的真 實環境。周星馳電影裡的“無厘頭”風格，正是香港人 生活境遇的真實寫照，符合真實的市民心態。 周星馳的“無厘頭”電影，最為突出的就是小人物 的塑造。這些電影中的小人物，來自社會各個階層，大 都出身低微，同時又都顯得精於鑽營而不務正業，夢想 著一夜暴富，然而世事弄人又遭受各種社會折磨，但不 斷的遭遇挫折打擊著他們，又不失善良的本質。
周星馳 電影中的小人物，往往被影迷們所津津樂道，其根本原 因就在於這些小人物的原型就來源於社會中真實的人物， 也許就是影迷自己，才使得這些小人物讓人如此動容。 二、周星馳無厘頭電影的表現特點 周星馳的電影中，獨特的“無厘頭”色彩是其電影 的一大特色，形成周星馳電影獨特的“無厘頭”語言特色， 併為影迷們津津樂道，突出表現為以下幾點。
（一）誇張的語言風格和話語體系。周星馳電影中 的語言風格極其誇張但同時也非常口語化，是對現實生 活的誇張化表達，這種極端的誇張和生活現實形成強烈 的兩級差，從而達到一種喜劇化的效果。在影片《國產 凌凌漆》的片頭有一段臺詞：“你別以為躲在這我就找 不到你，沒用的，像你這樣出色的男人，無論在哪兒， 就好像漆黑中的螢火蟲一樣鮮明、出眾。你憂鬱的眼神， 唏噓的胡根，神乎其技的刀法，和那杯 dry martlne 都 徹底地把你出賣了。
”如果單看這段文字，你一定會認 為是一位女子在讚美她心中無比高大的戀人，而事實出 現在銀幕上的僅僅是一個賣肉的屠夫而已，這種利用誇 張語言造成的強烈反差，語言和影像表達兩種完全相反 的表達效果，從中產生出強烈的喜劇效果。 然而周星馳電影中表現的不僅僅是語言與畫面的反 差，其中更有周星馳電影對於正統表達方式的調侃。在 周星馳的電影中，常常出現如“對你的仰慕之情如滔滔 江水連綿不絕”這樣的臺詞，這樣的表達不僅是簡單的 戲虐方式，更是對正統話語表達方式的顛覆。周星馳電 影的臺詞往往逆向表達，情感直接，同時方式獨特，將 我們在生活中不想或者不能表現的東西表現到極致，同 時言語的組織方式也完全不同於正常的語言邏輯方式。
（二）誇張荒誕的表演與離奇的情節。周星馳的“無 釐頭”電影，劇中人物往往有著非常誇張不符合常理的 行為，行為舉止粗俗、隨意。如《唐伯虎點秋香》中， 唐伯虎利用渾身潑滿墨汁的祝枝山畫成一副水墨山水畫。 這樣誇張荒誕的表演和段落在周星馳的電影中比比皆是， 讓觀眾捧腹大笑。這些完全不符合生活邏輯的情節，在 周星馳構建的獨特的電影空間中都顯得合理了，誇張地 表達著對所謂“正統”和“傳統”文化的重新解構，反 映著當時人們的一種特定情懷，不滿足於現實，期待超 脫現實的意外驚喜，符合特定時期人們對於社會生活的 感悟和價值取向。
（三）顛覆性的影片敘事。在周星馳的“無厘頭” 電影中，彷彿沒有什麼是亙古不變的，也沒有什麼是不 可以被打破的。周星馳的電影往往打破常規，將各種故事、 人物、情節相互拼貼，他的敘事策略和觀念往往是顛覆 性的。在周星馳的電影中有很多是對於經典的戲虐，如《國 產凌凌漆》《大內密探零零發》，就是對經典間諜電影《007》 的戲仿，影片中甚至有相同的出場方式，一樣展示的特 殊裝備，卻帶給觀眾完全不同的喜劇效果。同時，周星 馳也拍出過《唐伯虎點秋香》《大話西遊》這樣的電影， 乍一看以為是經典的翻拍作品，但其實周星馳只是借用 了經典作品的元素而已，在人物、情節、故事上是完全 面目全非的解構，完全顛覆觀眾的心理預期。周星馳的 “無厘頭”電影非常善於走一條獨創的道路，將各種元 素、故事、人物、時空拼接在一起，講述自己的離奇故事， 創造出全新的喜劇效果。
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