法國電影《情人》，改編於法國作家瑪格麗特·杜拉斯的同名自傳體小說，豆瓣評分8。2分，獲得過第65屆奧斯卡金像獎，以及第16屆日本電影學院獎。這部電影的扣人心絃之處，就是男女主角在這段感情的掙扎和無奈。
電影講述的是：一個窮困潦倒的法國少女，一箇中國富翁的獨生子，在1929年的越南碰撞在一起，上演了一場刻骨銘心的虐戀。兩人在渡輪上相識，相愛相惜，最終卻抵不過家庭的勢力，無奈分離。東尼按照父親的意願，與素未謀面的女子成婚，而簡則離開越南迴歸法國。
明明知道沒有結果沒有未來的兩個人，還是禁不住內心的悸動在一起，釋放了慾望，卻壓抑著情感。由始至終，少女簡都是說為了男主角東尼的錢，從沒有對東尼說過愛，卻惦記了他一生。
說反話的背後，其實是一種高需求，在心理學上被稱為“心理防禦機制”。女主角簡壓抑的情感，防禦的言語，貫穿了整部電影。
《情人》海報
1。“我不喜歡中國人”
莎士比亞說：“第一次見一個人，體溫在38°6，就叫一見鍾情。”渡輪邊初識，32歲的男主角東尼對簡一見傾心，搭訕時連手都在顫抖，而情竇初開的16歲少女簡則是淡淡地迴應。轎車上的身體接觸，隔著車窗的吻，無一不透露著兩人相互之間的好感。
渡輪邊，一見鍾情
16歲的白人少女大膽而奔放，主導著男人，獻出了自己的第一次。事後，男人跟她說：“ 我不會娶你，因為你已經不是處女了。“她愣了一下，笑笑說：“那剛好，我不喜歡中國人。”
精神分析學家安娜·弗洛伊德在她的著作《自我與心理防禦機制》書中，首次提出：“我們會本能的透過一系列防禦性行為來保護自我。” 簡和東尼都心知肚明，在這個法國殖民地，白人是高貴的象徵，但偏偏少女因為母親投資被騙而經濟窘迫。東尼是富翁的獨子，卻是黃種人。種族和經濟衝突下，白人少女不會嫁給黃種人，而華人貴族不會娶窮困潦倒的異族人。他們，沒有未來，何來許諾？於是，只能一個說不娶，一個說不嫁，透過言語的欺騙來保護自己。
隔窗痴吻
2。“我跟你在一起，是為了你的錢”
兩個人還是忍不住陷入瘋狂的迷戀之中，頻頻在東尼的寓所幽會，難捨難分。但雙方的矛盾也接踵而至。東尼請簡一家吃飯，嘗試著講自己的經歷，卻遭到簡一家包括簡的漠視。在家人面前，簡假裝聽不到東尼的講話，拒絕跟他交流。
榮格說過：“孤獨並不是來自身邊無人。感到孤獨的真正原因，是因為一個人無法與他人交流對其最要緊的感受。” 東尼陷入尷尬，看到簡跟她哥哥親密跳舞更是妒火中燒。回到寓所，東尼給了簡一巴掌，簡則沒心沒肺地笑著問他自己的表現值多少錢，伸手要錢。
在一起的時光是釋放，但也是煎熬。隨著離別越來越近，這種愛到窮途的無奈，更是把東尼吞滅。除了偶爾真情透露“沒有你的愛，我活不下去”，東尼更願意相信簡是為了錢。東尼：“告訴我，你跟我在一起，是為了我的錢。”簡：“我跟你在一起，是為了你的錢。”
東尼早年喪母，但他卻把母親遺留的珍貴戒指送給了簡。而簡在跟哥哥的爭吵中，憤怒地把戒指扔得老遠。她極力跟家人否認她跟東尼的關係，甚至在離開越南之前，還是一字一頓跟母親說：“我是為了他的錢。”
否認是最常見的心理防禦機制，指的是指扭曲個體在創傷情境下的想法、情感及感覺來逃避心理上的痛苦，或將不愉快的事件否定，當作它根本沒有發生，來獲取心理上暫時的安慰。簡一次又一次地否認自己的感情，強調自己是“為了錢”，因為她內心清楚兩個人沒有結果，只能透過言語上的欺騙來麻痺自己。
幽會
3。“你父親是對的，因為我終究要離開”
膽小懦弱、沒有經濟能力的東尼，居然勇敢地去找常年沉迷毒癮的父親，求父親成全他和簡。父親斷言拒絕，冷漠無情地說：“我寧願看你死。”
聽到這一切，簡愣了一下，還是淡淡地說：“他是對的，我終究要離開。” 一身白色裙子，映襯了她內心的蒼白。村上春樹說：“如若相愛，便攜手到老，如若錯過，便護他安好。”沒有辦法給他承諾，便讓他安心奔向他的未來。
婚前訴說衷腸
東尼婚禮那天，簡穿著一身黑衣，沉默著看著熱鬧的一切，彷彿失去了整個世界。喜慶的顏色與她的黑衣，熱鬧的音樂與她緊抿的嘴唇，形成了鮮明的對比，襯托了她看到摯愛結婚的心情，心死如灰。
在幽會的公寓等不到東尼，離開的郵輪快起航了也看不到他，簡失望地走進輪船，卻在回眸的一刻，看到遠處那輛熟悉的黑色轎車。那一瞬間，她了無遺憾，即使這次離別，代表了永別。
在輪船上，一個音樂響起的孤獨深夜，簡終於第一次承認這段感情。這個時候，她的心理防禦機制完全放下，放聲痛哭。可惜，東尼早就已經不在身邊。
簡第一次承認這段感情
後來的他們互相惦記了一輩子，直到年老時東尼打電話給簡，簡才把這段感情寫成著作。
這也是心理防禦機制的最高層：昇華。昇華這一機制是指一個人受挫後的心理壓抑向符合社會規範的、具有建設性意義的方向抒發的心理反應。歌德因失戀創作了《少年維特之煩惱》，將內在的壓抑情感，昇華成為偉大的創作。
寫在最後
美國心理學家斯騰伯格提出過經典的愛情三角理論，他認為愛情由三個基本成分組成：激情、親密和承諾，缺少其中任何一個要素都不能稱其為愛情。
在《情人》這部電影中，男女主角全面詮釋了激情和親密，卻沒有辦法給對方承諾。愛情缺了一個角，便是殘缺。女主角在深愛的同時，自動開啟了心理防禦機制，騙自己也騙別人，把愛情掩飾成色錢交易。
同名原著中，作者杜拉斯表達了她的態度： “如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。 ”這也是整部電影的靈魂：明明知道沒有未來，但還是忍不住深愛。絕望無助的虐戀，無言悲愴的離別，愛到窮途的孤獨，不僅惹人落淚，更令人痴迷。
沈從文曾說：“我行過許多地方的橋，看過許多次的雲，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當最好年齡的人。”
願你我，都能在最好的年齡遇上合適的愛情，勇敢地深愛。
在最好的年齡，愛過你
作者簡介：我是薇成長，專注個人成長，願與你一起，每天微成長，最終實現個人的躍遷。歡迎你留言與我分享心得，比心。
