《驚情四百年》電影表面看來是一部陰森詭異的吸血鬼傳說，同時也是一個悽美感傷的愛情故事。 講述公元1462年，土耳其人入侵君士坦丁堡，並威脅到整個基督教。羅馬尼亞大將軍德古拉伯爵（加里•奧德曼 飾）臨危受命征討，就在他獲勝之時，城內謠傳他已戰死沙場。他的妻子伊麗莎白（薇諾娜•賴德 飾）因悲痛欲絕而投河自殺，凱旋迴朝的德古拉看到的只是妻子的屍體。由此他遷怒於上帝，從而化身惡魔投入邪惡勢力，以吸食鮮血延續生命，成了一個不死的吸血殭屍。
四百年後，故事輾轉到了1897年的倫敦，年輕律師強•納生（基努•裡維斯
飾）受命到羅馬尼亞特蘭斯瓦尼亞屬地的德古拉家族城堡去辦理這位貴族後裔在倫敦的地產手續。為此，他將與未婚妻——美麗的美娜（薇諾娜•賴德 飾）分離。
而德古拉城堡的主人正是已化為吸血鬼的德古拉伯爵，他發現美娜與伊麗莎白驚人相象，認為美娜就是莉莎的轉世再生。他決定找到美娜，找回那一份遺失了四百年的真愛。他將強•納生囚禁在城堡之中，帶上五十箱故鄉的泥土，這是他力量的源泉，乘船一路呼風喚雨來到倫敦。他的到來複蘇了倫敦的黑暗力量。倫敦處於一種神秘的恐怖之中。而美娜卻總在冥冥之中聽到一種心靈的神秘的召喚，在恐懼中又帶有一種強烈的嚮往。
後續米娜血液裡沉睡的記憶甦醒了，在愛人苦苦的哀求下，德古拉終於下定決心在愛人的脖頸上狠狠咬下一口，吮吸著夾雜甜美與苦澀的鮮血，內心卻掙扎不已。德古拉在胸口劃開一條長長的傷口，鮮血流出來，愛人貪婪地吸吮著蘊含著愛情，痛苦，永生，罪惡的殷紅鮮血，而德古拉的痛苦卻與慾望交織在一起。兩人痛哭著糾纏著，德古拉推開胸口的愛人，不，我不能害你，我太愛你，可我怎忍心牽引你陷入萬劫不復的地獄？紅色的情色滿布螢幕，看起來卻是一場慘烈的愛情悽歌！
德古拉被範海辛等人重創後至結局鏡頭：一束光照射下來，德古拉恐怖的臉逐漸現出血色，四百年前的英容重現人世，米娜含淚將本就在刺在德古拉胸口的匕首用力一推，刺穿了他的心臟；在死亡的最後時間，德古拉終於大徹大悟，明白了什麼是真正永恆的愛，重新信任了上帝的教誨；教堂穹頂上的歷史圖景是他作為神勇英武的德古拉伯爵象徵，以上帝的守護者而死去。
終於能夠安息了。由悲情深情演繹得浪漫到仇恨、恐怖、輪迴在英雄與壞人，愛與死及重生、永生再回歸於平靜的死亡，這些平凡與極致的未知神秘讓人慾罷不能。影片整體給人感覺是一部血色愛情傳奇。
然而，從深層次觀念去思考影片有一些細節展現，能微妙地體會到一個時代文化的矛盾與複雜內涵，讓思緒跟著影片退回公元1462年，著名的佛拉德三世，即羅馬尼亞公主特蘭斯瓦尼亞伯爵德古拉王子，首先背景依據戰爭影像傳達了當時紛繁政權交替及戰爭帶來的動盪不安，而那期間正是基督教義傳播盛行。
四百年後的1897年，歷史上第二次工業革命到來，身為經濟中心的倫敦也在殖民時代猖狂的影響下，既繁榮又混亂，科學技術的大發展與各個領域的新發現打破了人們過去堅定的宗教信仰，宗教大廈開始坍塌。
不過信仰的力量很多時候仍然強大到不可思議。題外話就此打住，哈哈~
我今天只是就個人理解來探討一下此影片涉及一些什麼文化：
1、關於宗教：十字架是基督教的標誌，此影片中反覆出現，十字架是虔誠教徒的精神力量，象徵上帝的光輝、萬能及強大。影片開始即展現德古拉打了勝仗後，手捧十字架虔誠祈禱，信仰的力量鼓舞著他為教會而披荊斬棘，浴血奮戰，凱旋歸來後，面對伊麗莎白的死亡，傷心欲絕，希望美麗的伊麗莎白能去往天堂，牧師卻說因為伊麗莎白是自殺，不能進天堂。德古拉瞬間覺得上帝遺棄和背叛了他，將戰刀刺向十字架上的耶穌，玄幻血流成河的鏡頭裡，德古拉發誓自己將要成為邪惡的吸血鬼進行報復，信仰在這一刻彷彿崩潰得很徹底。
而結局德古拉因為米娜的愛重新迴歸教會，以上帝的守護者死去，展示了信仰的力量及光輝，影射了信仰對精神的強大改變和支撐。另影片中當範海辛手持十字架對向德古拉時，德古拉會變得虛弱，但不會消殞。說明凡是上帝光輝照射的地方，邪惡力量是無法發揮的，但是萬能的上帝同時又是仁慈的，寬恕他人的過失，便是自己的榮耀。因此，十字架只是減弱吸血鬼的力量，從而不讓他們攻擊其他生命體。吸血鬼、人類和範海辛類人物，這三角關係，沿襲了聖經故事中，魔鬼、教徒和上帝三方的力量，人類處於魔鬼與上帝之間，彙集的矛盾點，影片根據各方的特點表現出一種自由切換空間，但最終還是由善惡來作為分水嶺。
2、關於疾病與瘟疫以及醫學發展的理解：吸血鬼起源於人類農業社會時期，是那個時代肺結核、鼠疫、流感等一些在當時無法解決的、不明病毒感染的傳染病衍生出來的幻想之物，而吸血鬼的恐怖行為是人們對瘟疫措手不及帶來的恐懼感幻化而來的鬼神傳說。醫學方面片中範海辛對學生演講，稱梅毒這種性病為“愛神之疾”，也暗示德古拉血液的傳染性，演講也涉及基督文明在倫理與性的觀念意識。精神病院醫生對不明原因疾病的不懈探索與請教範海辛的學習精神也顯示了當時醫學科技在逐步發展。
3、那個時代關於貴族、種族血統的執著：影片中德古拉漂洋過海去往倫敦的時候帶了很多箱故鄉的土壤，稱土壤為“試驗用途”，包括影片尾聲裡德古拉受傷後不顧勞苦風雨兼程奔波必回故土，這裡代表了德古拉與羅馬尼亞的聯絡，看似是濃濃的鄉愁情結，這種行為一定程度上來說是一種對血統的執著。作為貴族，德古拉伯爵家族習慣延續自身家族歷史，用土壤來強調地域區別，突出優越感。同時也契合了千百年來人類對於落葉歸根的根深蒂固思想。
4、人類對生命永生的幻想：無論西方還是東方，死亡作為人類千古至今一直是個糾結的問題，是個難以通透的偽哲學，充滿了厚重與滄桑，人們總在幻想超越死亡，卻明顯如此艱難，理性上認識到它超越不了，精神上卻總是透過吸血鬼等電影的魔幻世界來滿足心理上對永生的渴望，以及安撫人類對死亡的的恐懼。
影像雖說是一個虛構的世界，但是將人們對死亡和永生、情愛和性愛、獎賞與懲罰的所有幻想與繽紛理解融入其中，也不愧是一種藝術形象的模擬反映。
