“
靜能躁，寒勝熱，清靜為天下正”。
因最近寫了幾篇斗羅大陸的劇評，評論區裡一遍爭議之聲。原著粉認為劇版破壞了他們心目中的經典，而我則認為劇版迴歸於傳統，對青年成長起到了很好的引導作用。
世間紛紛擾擾，世人吵吵鬧鬧。於喧囂處沉默，於無聲處發聲。
記得當年徐克蜀山傳上映，辦公室設計總監正在給我們講道德經講的津津有味之時，突然來了一句，“原來現在的作品開始已經向外求，‘物’大於‘人’了”。聽得我一頭霧水，連忙請教。他補充了一句，你想想你看金庸古龍的時候，主人公要想練成絕世神功。是不是得首先得到一本絕世武功秘籍。我說是呀！絕世武功秘籍怎麼啦？不是像外求嗎？他看我不開竅的樣子，搖著頭說：“武功秘籍再厲害，你還得自己去悟，去練你才能練成絕世神功吧。而你看蜀山傳裡，絕對的力量只需要一個絕世武器就夠了。”
當時就那麼一聽也就過了。直到後來看先生給推薦的《誅仙》，說故事清奇，語言優美，我對男頻類小說本不感興趣。耐不住他天天唸叨，看到張小凡因為得到燒火棍而日進千里的時候，突然就想起總監說的那句話來。
直到最近，看斗羅大陸劇版，寫劇評的時候才驀然發現，什麼時候開始，我們的文學作品裡關於力量的獲取開始慢慢改變了？
我這人較真，喜歡追根究底，認真思考下來。個人以為這種價值觀的轉變，一是由於時代的變革，二是由於西方文化的影響。
忘了在哪裡看過一篇文章，說一個民族乃至國家文化底色的差異，從他們不同的神話故事就可以看出來。因為神話故事和書籍不同，書籍限於識字與否影響傳播，但神話故事卻不會，
神話故事世世代代口口相傳，久而久之故事的核心會慢慢固化成一個民族的核心。
東方的神話故事是大禹治水，愚公移山，精衛填海。而西方的神話故事卻是諾亞方舟，普羅米修斯
。中國人的眼裡，水是可以透過人治服的，山是可以被人搬走的，哪怕連海也是可以填的，
中國人認為人是最主要的，“人定勝天”
。而西方文化裡，大水災是需要上帝派諾亞方舟解救的，火種是需要天神偷來的，外界的力量是大過於人內在的力量的。這種文化導致的差異，會直接呈現在文化作品裡。
在改革開放的八十年代初，金庸武俠風靡的時候，受影響最大的70後和80後，他們的青春年代裡，整個社會正處於改革開放大變革最如火如荼時期。人們成功和上升的通道很寬，人只要透過自己的努力，就能很大機率的獲得成功和實現階層跨越。
那時的文藝作品裡，以李連杰黃飛鴻系列，金庸古龍武俠系列為典型代表，作品的核心無一不是依靠人的本身，對於再難以打敗的人或者事物，無論開掛了“怎樣打或者怎麼摔都不死的”主角光環技能。主人公取得最後勝利和成功，依靠的都是人自身的不斷修煉和進步，靠的是心裡樹立目標後堅韌不拔，不屈不撓的意志和力量。而力量的獲取，不是因為什麼絕世兵器，哪怕你有了葵花寶典，還得揮刀自宮呢！成功和力量的獲取是以“人”為本，以“物”為輔，向內求的。
而改革開放以後，西方影視作品慢慢傳入中國，我印象裡比較深刻的是終結者系列，哈利波特系列，再到後來的蜘蛛俠，復仇者聯盟，超人，指環王，權利的遊戲等等等等。
去分析發現這些作品，上面提到的神話故事核心造成的東西方文化差異就顯現出來了。拋開影視作品其他的因素（這裡不做品評），只分析東西方文化作品裡對於人的成長或者事件的走向上，影響人或者事成功和力量獲取來源的差異。
在西方文藝作品裡，力量是向外求，“物”是大過於“人”的。
蜘蛛俠的力量來自於被蜘蛛咬了之後的變異，超人的力量來自於外太空，一枚魔戒就可能改變人的意志，扭曲人的心靈，改變整個戰局，哈利波特需要他的魔法棒，權遊的世界裡需要龍母的龍。
所以你看東西方文化作品呈現出來的核心是存在巨大差異的。
這種差異到了本世紀初，隨著中國經濟的高速發展，社會貧富差距拉大，上升和成功通道變窄，年青一代在面對巨大生活壓力的時候，傳統的文學作品已經不能給他們安慰和力量了。他們的心靈需要更多的刺激，這時候加上西方文化的影響，藉助於外“物”獲取強大的力量從而取得成功已然成為趨勢。
從徐克的蜀山傳，誅仙開始，到後面很多武俠或者影視作品裡從最開始對武林至高秘籍的爭奪，慢慢變成對武林至寶的爭奪。絕對力量的獲取變成了希望透過一種更為便捷的方式人人都可能得到。“成功向內求”開始慢慢轉變為“成功向外求”，“物”的作用開始慢慢放大。
及至於2010年左右，網際網路興起，傳統文學日漸式微，新的男女頻爽文開始出現江湖。“物”的力量都已不能滿足在現實中壓力極大、渴望成功卻又無能為力的人們。
穿越重生，降維打劫，玄幻修真，大殺四方的梗開始橫行於江湖。
我最近觀看熱播的斗羅大陸，突然發現王倦的筆下，傳統居然開始迴歸，心裡還甚是欣喜，彷彿看到了青春裡那些作品的印記。劇版裡玉小剛對唐三說的一句話，“
武魂是長在你心底的力量”。結尾時唐三昏迷中母親的聲音一直在說“你真的醒來了嗎，醒來吧，醒來吧！”
。才發現王倦真的是除了把這部原本爽文的大IP，在盡力摘除他開掛技能的同時，慢慢的把成功的價值觀重新導回傳統。
斗羅大陸原著裡，魂師的力量獲得是要透過獵殺適合自己的魂獸來獲取魂環的（魂環即代表了新的力量）。
到王倦筆下，魂環的設定沒辦法改，卻賦予了它全新的意義“武魂是長在心底的力量，你要相信它”。甚至在劇的後半部，提出了力量的獲得是否只有透過殺魂獸這唯一途徑。修煉玄天寶錄能否獲取強大的力量，從而改變魂師與魂獸的天生敵對的關係。王倦開始想找回以前文藝作品的傳統核心價值觀。
這種變化於時代是好是壞？我說不清楚，見仁見智吧！
鬥羅的爭議，我曾提出過它是“娛樂至上”和“價值迴歸”的爭議。
現在再把它放到另一個維度，迴歸於本源來看，我卻覺得它是文學作品不同時代價值觀的碰撞，是應該回歸於“人”向內求還是側重於“物”向外求的爭議。
隨著東西方文化的交流融合，文學作品核心價值觀到底應該向左？還是向右？願聽諸君細說。
有意思的一點是，截止昨天，斗羅大陸劇版超點迎來大結局，今天的德塔文指數顯示該劇指數3。05，屬於今年目前唯一一部破3的電視劇。觀劇的人很多是70、80後帶著孩子一起看劇。
一部劇可能根本改變不了什麼。逝者如斯，不捨晝夜。時代的塵埃下，於每個人，都如一座山，影響甚大！
而以後劇本的創作，到底是繼續各大男女頻爽文因子，還是回顧於傳統？向左抑或向右？
閒來無事，敬陳管見，一家之言。也許終歸自己才疏學淺，滿紙荒唐言，不過引君一笑罷了！
