為什麼取證影片要用長鏡頭呢？
因為剪輯影片不可信
早在上世紀40年代法國著名電影理論學家安德烈·巴贊
就提出蒙太奇運用剪輯的手法
破壞了事件發生和事件流逝的真實性
通俗說剪輯會騙人
安德烈·巴贊
是法國戰後現代電影理論的一代宗師。1945年，他發表了電影現實主義理論體系的奠基性文章《攝影影像的本體論（Qu‘est-ce que le cinemas）》。50年代，他創辦《電影手冊（cahier du cinemas）》雜誌、並擔任主編。巴贊英年早逝，未能親自經歷戰後西方電影的一次創新時期——法國新浪潮的崛起。
巴贊 從照相本體論出發
強調電影的真實
電影的意義在於揭示了現實的本來面目
在於它不帶偏見的攝影再現性
在他看來，電影的真實首先是時空的真實
提出電影要表現“未經組織的”真實的空間和時間
特別是“空間的真實”的觀念
是巴贊理論的核心
為了保持空間的真實
巴贊特別注重鏡頭排程
尤其是長鏡頭的運用
認為只有長鏡頭才既能夠儲存客觀存在的時空連續性
又具有協調鏡頭內部組織的充分能力
他還特別強調 景深鏡頭 的排程現象
指出景深鏡頭的空間更為完整、真實
並且不失其內在的多義性
觀眾在這個空間中有更多的自由去感受和選擇
話說回來
取證影片最重要的是其取證的功能性：
取證影片僅為真相服務
所以取證影片一定使用長鏡頭
「可映像」
專注創作 / 匠心獨具
