《盛夏光年》
2006年，導演陳正道交出《盛夏光年》這部作品時，大多數90後對愛情仍是一知半解的年紀。在此之前，看過《十七歲的天空》，一直相信那便是愛情的模樣。儘管會遇上困難，但兩人的心只要靠得夠近，總會有如美麗童話般的故事結局。
然而，《盛夏光年》卻狠狠將這童話般的愛情想象徹底粉碎了。甚至還談不上愛情，更多的是青春時期對戀愛的懵懂與成長過程必經的痛楚。這個故事就這樣在我們心中紮根發芽，如果有人問關於“愛情”，毫不猶豫地回答《盛夏光年》就對了。
餘守恆、杜惠嘉、康正行
恆星、行星與彗星
《盛夏光年》改編自作家許正平的小說《光年》，是一部敘述跨越小學到大學，歷時十多年的作品，內容探討的是男、女主角們年少時代對愛情的體驗、性別的探索，青澀而模糊的故事；夏天、青春、愛情幾乎就是《盛夏光年》的代名詞。
故事以兩男一女的形式開展，餘守恆（張孝全飾）、康正行（張睿家飾）和杜惠嘉（楊淇飾），剛好對應著恆星、行星與彗星的執行方式。可想而知，正行是圍繞守恆轉動的，而惠嘉則是那個意外的闖入者，攪動了兩個男孩原本穩定的關係。
《盛夏光年》
餘守恆的創傷
《盛夏光年》中，父親缺席是三位主角的共同創傷，即使正行的父親有短暫出現，但也不過是驚鴻一瞥的一個背影罷了。這些創傷經驗，在三位主角生命裡都持續沉潛，當他們遇上壓迫時，就很可能再次被觸動。正因為失去父親，守恆必須將這種缺憾壓抑成潛意識，直到一個具有父親姿態的角色出現，而這個人就是正行。
當正行阻止他用橡皮筋彈射同學，幫他擦掉練習簿上的錯字要他改正時，正行正在以一個父親的角色教會守恆許多事情。正行在守恆生命歷程中作為一個“替代”父親的角色，也許就是致使守恆無法離開正行獨立生活的重要因素之一。
《盛夏光年》
守恆從小就總是孤單一人，沒有人要跟他坐在一起，也沒有人要跟他分在同一組，甚至連老師都因為守恆的調皮而孤立他。這些遺棄和排擠，在守恆幼小的心中，肯定產生了巨大的創傷。因此，長大後的他才會恐懼孤單、害怕寂寞。也因此，他需要正行的陪伴與照顧。在守恆生命最孤單的時刻，正行再度以唯一的“好朋友”的姿態出現在餘守恆的身邊。
守恆開始習慣身邊有正行的作伴，然後便再也無法抽離。他曾對正行講過不止一次：“你是我最好的朋友”。從此，他們不論做什麼事情都要一起，就連被處罰也要一起。貌似父親又是摯友的正行，終於漸漸消除了在守恆內心深處，對寂寞的恐慌。
《盛夏光年》
康正行的認同
正行算是電影裡直面自我性別認同的角色。到故事尾聲，正行向守恆告白以前，他都是極度壓抑的。也因此，他經常處於失落、崩潰、抑鬱的情緒中。面對認同問題，他有過掙扎和追尋的歷程。但當正行試圖與惠嘉發生關係時，很快便有了答案。後來，他偷偷上圖書館翻閱書籍，想從中找到解答，這一切舉措都是這趟追尋自我認同的漫長旅程的開端而已。
正行其實並不知道該如何面對及處理他與守恆的關係。但他心底知道，他對守恆的情感早已超越友情，而他始終都不曾輕易逾越朋友的界線。儘管如此，當他得知守恆與惠嘉交往的事時，還是引爆了正行壓抑的情緒，一發不可收拾，甚至連帶影響了守恆對自我身份的反思。
《盛夏光年》
在那之後，正行曾與陌生男子發生過一夜情。或許在浴室裡流下眼淚的正行的確感受到自己對守恆的背叛，可是，真正讓他痛苦、掙扎，讓他墮落、崩潰和妥協的，不正是他最愛的守恆嗎？在守恆與惠嘉分手並藉著酒意與正行發生關係後，正行心中的壓抑才算正式被解放開來。因此最後，正行才能勇敢地說出對守恆“不是隻有把你當朋友”的那份喜歡。
《盛夏光年》
《盛夏光年》
我真的太寂寞了
我一直在想，守恆最後說出“我真的太寂寞了”這樣的話，在正行聽來到底該作何想？他應該心中空蕩蕩的吧。原來守恆藏了這麼久的“秘密”只是因為“太寂寞”，只是因為那句再次強調的“你真的是我最好的朋友”。在守恆與正行發生關係以後，換來的卻只有這樣？
影評人聞天祥曾評價過《盛夏光年》：“然而當他們在片中終於發生關係，同志愛與純友誼的隔布被揭開後，影片卻沒有進入到相對複雜的心理刻畫；甚至到最後攤牌時刻，那大費周章卻彷如一記悶棍敲在頭上的結論，實叫人無所適從。”這一言一幕，讓人一時竟也感覺悵然若失。
《盛夏光年》
“人長大了真的什麼都變了。”歲月推移十五年，如今年少的我們也變了，才理解年輕時的眷戀和羈絆，有時不一定就必須得走到一起。“得不到的總是最美”說來俗套，卻還真要經歷時間的洗滌，方能明白箇中滋味。電影最後，鏡頭在守恆、正行與惠嘉三人之間來回穿梭、變換，導演透過影像留給觀眾想像青澀又模糊的青春和愛情，那畫面確實很好，很美。
