作為世界上少數幾部可以稱得上最佳恐怖片而無需加上之一的電影，為什麼今天的很多觀眾反映看《閃靈》非但不覺得受驚，反而覺得無聊乏味？
今天就談談這部電影和對本片的非議。
首先確實得承認，對於今天的觀眾來講，《閃靈》確實顯得有些冗長甚至是沉悶，很多場景的剪輯節奏明顯可以更快一點，很多對白缺乏衝突過於枯燥，還有過多的空鏡頭，而庫布里克在本片暴露出的對推軌鏡頭的病態般的偏愛，使得我們在大部分時間都看到人物在酒店四處閒晃，甚至連最後的高潮，傑克對妻兒的屠殺，都絲毫感覺不到緊張刺激，與其說是追殺與逃亡，不如說是在捉迷藏。
其實就是以當年的電影而言，大部分剪輯師也會在後期選擇剪掉大量鏡頭，加快節奏，但因庫布里克地位太高，有對最終剪輯的決定權，連比本片冗長數十倍的《2001太空漫遊》都不讓剪，何況這部。
但既便如此，仍不能掩蓋影片在場面排程、攝影、剪輯上的造詣，當然還有尼克爾森精湛的演技。藉由當時剛發明不久的鏡頭固定裝置，影機得以在高速移動中保持平穩，故此我們才看到緊跟小男孩單車在酒店走廊馳騁的鏡頭，極具縱深效果。
而用詭異的血漿湧現和雙胞胎的插入式鏡頭來表現人物內心的恐慌，手法之高明，後來還被周星馳在《功夫》中致敬了一把。而且，這種突然閃現的神秘影像是隨著劇情的發展一併深化、再現。
還有在開始的黑人和男孩的談話戲中男孩上方的背景懸著幾把刀，預示著在後來的劇情中他將面臨危險，以及讓傑克從破裂的門縫中央探頭，來反映其理智破碎，都展現了庫布里克大師級的場面排程技巧。
至於本片究竟想說什麼？有影評指向是庫布里克表達了對現代美國家庭價值的質疑與悲觀，也有人認為只是簡單的探討了人性中潛藏的邪惡因子，但無論是哪種，置於庫布里克名下經典行列中，實在算不上多深刻，或許就是因為大部分恐怖電影言之無物，本片顯得珍貴。
電影的原著是斯蒂芬金，兩位鬼才的合作在當時也引起轟動，但據斯蒂芬後來回憶，和導演的合作並不愉快，因為很多斯蒂芬認為極其精彩的原著情節都被他刪去，可以說《閃靈》是完全屬於庫布里克個人的電影。庫布里克之所以被推崇為大師不僅是因其所涉獵電影型別之寬泛，幾乎全能，更是因為不可思議般拍什麼都能成為該型別的經典，引一時之風潮，拍戰爭片拍出《光榮之路》，拍黑色電影拍出《殺手》，拍科幻片拍出《2001》，拍恐怖片就是《閃靈》這樣的經典。
其實，與《閃靈》在今天的過時相映的，是當今恐怖電影在剪輯節奏和血腥程度上的愈加不節制，甚至到了幾近失控的地步，今天好萊塢的恐怖電影大部分時長都不超過100分鐘，從第二幕起平均每15分鐘就要死個人，製造恐怖一味靠賣弄血腥暴力，像《閃靈》這樣精心經營恐怖氛圍的少之又少。
